Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней

Жизнь Альберто Кавоса и окружения была описана его внуком Александром Бенуа в автобиографическом труде «Мои воспоминания в пяти книгах» — М.: «Наука», 1980. С. 36–40. Запрет на курение зафиксирован в документах, хранящихся в РГИА ф. 497, оп. 2, д. 15906. Деятельность инспектора освещения Императорских театров отражена в источниках РГИА ф. 497, оп. 2, д. 19317, которые содержат описание инцидента 1863 года; Поджог и взятка за сахар описаны в ф. 497, оп. 2, д. 25074, лл. 239, 414. Детали контрактов с французским механиком: ф. 497, оп. 2, д. 19321; с Михаилом Арнольдом — д. 19322. РГИА ф. 497, оп. 2, д. 25120 описывает запрет на чрезмерное количество вызовов на бис (более трех), а д. 25489 дает примеры расходов, вычитаемых из денежных поступлений. О мадмуазель Рашель и ослице можно прочитать в: ф. 497, оп. 2, д. 14472.

Повествуя о коронациях XIX века, я опирался на блестящее исследование Уортмана Р. С. «From Alexander II to the Abdication of Nicholas II, vol. 2 of Scenarios of Power: Myth and Ceremony in Russian Monarchy» — Принстон: Princeton University Press, 1995–2000. С. 19–57, 212–70, и 340–64. Также я обращался к хроникам Российской империи в книге Коткин С[887]. «Stalin», 3 vols. — Нью-Йорк: Penguin Press, 2014. 1: 56–60 (Реформы Александра II), 61–62 (охранка) и 66–67 (Крымская и русско-турецкие войны).

Благодарю Сергея Конаева за его неоценимую помощь в анализе «Лебединого озера» и его контекста, а также за предоставление черновой копии репетиционной скрипичной партитуры: П. И. Чайковский «Лебединое озеро». Балет в 4-х действиях. Постановка в Московском Большом театре 1875–1883. Скрипичный репетитор и другие документы / под ред. С. Конаева, Б. Мукосея — Санкт-Петербург: «Композитор», 2015. Также выражаю признательность Роланду Джону Уайли за информацию о Дон Кихоте (переписка по электронной почте, 10–20 ноября 2014 г.). Я написал этот раздел, основываясь на его работах: «Tchaikovsky’s Ballets: Swan Lake, Sleeping Beauty, Nutcracker» — Оксфорд и Нью-Йорк: Clarendon Press, 1985. С. 25–62, 92–102, и 242–74. «The Life and Ballets of Lev Ivanov: Choreographer of The Nutcracker and Swan Lake» — Оксфорд и Нью-Йорк: Clarendon Press, 1997. С. 170–83. «Tchaikovsky» — Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2009. С. 100–102, 134–37, 369–71, и 413–17. Мне также помогли статьи Елизаветы Суриц «„Лебединое озеро“ 1877 года». Также Сельмы Джин Коэн «The Problems of Swan Lake» // in Next Week, Swan Lake: Reflections on Dance and Dances — Ганновер: University Press of New England, 1982. С. 1–18.

Раздел про Цезаря Пуни основан на работе Айвора Геста «Cesare Pugni: A Plea for Justice» Dance Research 1, № 1 (Весна 1983): 30–28; про Людвига Минкуса — на труде Роберта Игнатиуса Летелье «The Ballets of Ludwig Minkus» (Newcastle: Cambridge Scholars Publishing, 2008), 5–59. Информация о службе Александра Горского содержится в РГАЛИ ф. 659, оп. 3, yed. khr. 932. Я также обращался к сборнику «Балетмейстер А. А. Горский: Материалы, воспоминания, статьи» / под ред. Е. Суриц, Е. Беловой — Санкт-Петербург: «Дмитрий Буланин», 2000. В материалах РГИА ф. 497, оп. 8, д. 55 размещена информация о поставке реквизита «Дон Кихота» из Петербурга в Москву для инновационной постановки Горского. О «Царстве теней»: Линн Гарафола, «Russian Ballet in the Age of Petipa» // The Cambridge Companion to Ballet / под ред. Марион Кант — Кембридж: Cambridge University Press, 2007. С. 156.

Символизм пасхальных яиц Карла Фаберже описан Ричардом Уортманом в «From Alexander II to the Abdication of Nicholas II», 278–81; см. также «Imperial Eggs» Fabergй. 50 таких яиц были сделаны в 1885–1916 гг., однако не все из них сохранились. Информацию про Распутина я черпал в труде Джозефа Т. Фурмана «Rasputin: The Untold Story» — Хобокен: John Wiley & Sons, 2013. С. 97–101 (авария на корабле), 103–104 (гемофилия и попытки преодолеть ее с помощью гипноза), 192 (мультфильм про Распутина и царицу), и 223–224 (Смерть Распутина).

Глава 5. Большевики