Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней

Контракт Луизы Вайсс с Московскими Императорскими театрами в 1845–1847 гг. хранится в РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 10616; РГИА ф. 497, оп. 1, д. 11478, л. 1, описывает ограбление, случившееся в ее квартире 15 марта 1847 г. Дата включения газового освещения театра указана в мемуарах К. Ф. Вальца «65 лет в театре» — Ленинград: «Академия», 1928. С. 36–37. О «Северной пчеле», первой газете, публикующей публичные обзоры, написано в книге О. Петрова «Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века» — Москва: «Искусство», 1982. С. 66. РГИА ф. 780, оп. 2, д. 66, лл. 1–3 дает представление о правилах, регулирующих написание обзоров, начиная с 1848 года. Для сравнения Андреяновой и Санковской я использовал статью в «Литературной газете», опубл. там же. С. 226–28. 26 ноября 1949 г. О. Петров также включает в «Московские ведомости» статью, в которой смутно упоминаются зарубежные выступления Санковской: «Не только Москва, но и Париж, Гамбург и многие другие европейские города были оглушены аплодисментами, когда она вдохновляла их своим искусством, в компании знаменитых балерин» (там же, с. 246). О проституции можно прочитать в публикации: «Three Centuries of Russian Prostitution» — pravda.ru, от 30 апреля 2004 г.

Дело Авдотьи Аршининой было проанализировано юристом Александром Любавским в «Русских уголовных процессах», вып. 1 — Санкт-Петербург: Общественная польза: 1867. С. 193–222. Фельетон, опубликованный в газете «Московский городской листок», иллюстрирует события маскарада, предшествовавшие домогательствам, а также жестоко высмеял бедную девушку за ее низкопробный французский. Чтобы обойти цензуру, в заметке Авдотью переименовали в Анюту, что само по себе является неприятной отсылкой к мрачным народным песням о потерянной или злополучной любви, например, которую пела крестьянка-героиня Анюта в популярной комической опере «Мельник — колдун, обманщик и сват»: «Всю мою молодость / В конце концов, я не видела радости». Текст в газете гласит: «Маскарад в театре. Женщина в маске Домино: „Оставьте меня, монсеньор“ [Laisse moi, monsieur]. Усатый: „Нет, нет, прекрасная маска, я не оставлю тебя“. Д., убегая, говорит себе: „Он пьян“. Усатый, поймав ее: „Я люблю тебя. Мы уходим“. Д. Усатому: „Оставьте же меня!“ Уважаемому господину: „Придите мне на помощь!“ Мужчина: „Анюта, это ты?“» («Московский городской листок», 9 января 1847 г., 26). Дело, кажется, позже послужило источником вдохновения для авторов художественной литературы. Сюжет «Красной маски», детективной истории Ната Пинкертона 1909 года, приближается к обстоятельствам происшествия с Аршининой.

Официальные отчеты об уроне, нанесенном Большому театру пожаром, содержатся в РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 14484.

Глава 4. Империализм

После ухода Верстовского руководство Московских Императорских театров часто менялось, должность управляющего Конторой часто переходила от одного неадекватного или равнодушного дворянина к другому: Леонид Львов находился на посту с 1862 по 1864 гг.; Василий Неклюдов — с 1864 по 1866 гг.; Николай Пельт — с 1866 по 1872 гг.; Павел Кавелин — с 1872 по 1876 гг.; Лаврентий Обер — с 1876 по 1882 гг.; Владимир Бегичев — с октября 1881 по май 1882 года, и, всего через два месяца после него — Евгений Салиас-де-Турнемир. Ситуация стабилизировалась с приходом Павла Пчельникова, который занимал это место до 1898 года. В течение двух лет, с 1886 по 1888 гг., Пчельников направлял доклады председателю Центрального комитета иностранной цензуры Аполлону Майкову, а тот, как и инспектор репертуара Островский, стремился убрать из Большого балетмейстера Богданова. Пчельников, однако, защищал хореографа и помог ему продержаться на работе до 1889 года. К сожалению для Богданова, Александр III тоже был замешан в интригах.

Владимир Теляковский занимал директорский пост с 1898 по 1901 гг. Как и его предшественники, он зависел от волеизъявления влиятельных наставников Императорских театров в Петербурге: статс-секретаря Андрея Сабурова, кто руководил театрами с 1858 по 1862 гг.; графа Александра Борха, с 1862 по 1867 гг.; Степана Гедеонова (сына Александра Гедеонова и директора Эрмитажа), с 1867 по 1875 гг.; барона Карла Кистера (бывшего придворного казначея), с 1875 по 1881 гг.; франкофила-дипломата и театрального реформатора Ивана Всеволожского, с 1881 по 1899 гг.; князя Сергея Волконского, с 1899 по 1901 гг.