Бурвиль

Тем не менее он не сразу осознает свою популярность и даже не очень понимает, что, собственно, происходит. Он не изменился, а на него стали смотреть другими глазами. Еще несколько месяцев назад добиваться права выступать (и нередко безуспешно) должен был он. Теперь его добиваются наперебой, за ним присылают машину, несут его чемоданчик, встречают улыбками и похвалами. Тот, кто, бывало, принимал его снисходительно, а затем бесцеремонно выпроваживал, теперь отвешивает ему поклоны... Рассказывая об этом сегодня, Бурвиль, похоже, так же удивлен, как и тогда: "Мир зрелищ - ужасный мир. Вдруг (ни с того ни с сего) все тебя возлюбили, хотя ты ничуть не изменился... Это и есть успех!" Теперь, когда он каждый вечер участвует в пяти-шести представлениях (еще не понимая, что при таком спросе он уже "звезда"), организаторам приходится учитывать его расписание. Однажды он застает свою коллегу-актрису в слезах: ее номер, совпадавший по времени с его

выступлением, просто-напросто отменили, вместо того чтобы поставить на единственно приемлемое для нее время. В тот раз конфликт был улажен, ну, а если бы он этого случайно не узнал? "Да, - неоднократно говорил он, - успех это нечто чудовищное". Быть может, именно в эту пору и научился он не обольщаться, не доверять успеху. И все же мало-помалу ему приходится осознать, что он стал популярен. Он слышит, как люди говорят о нем в метро, так как в те годы, когда телевидения еще не существовало, публика зачастую не знала своих любимых радиоактеров в лицо. Так однажды он услышал, как его сосед, заливаясь смехом, воскликнул: "До чего же он глуп, этот тип!"

Разумеется, Бурвиль еще больше расширил свой репертуар, но продолжал сохранять типаж дуралея, славного парня-увальня, незлобивого болвана. Например, он выдает себя за боксера (вовсе не обладая широкоплечей фигурой, какая у него сейчас, к тому же сценический костюм делает его с виду еще более тщедушным). "Я очень гибкий, очень ловкий в боксе... Особенно выручает меня правая... В моей правой такая силища...". Теперь Бурвиль уже не только певец, он выступает чуть ли не во всех жанрах. Но за отсутствием материальных средств он по-прежнему объявляет свои номера сам: "А теперь я спою вам шуточную песенку..." Остроты и каламбуры его шуточной песенки толсты, как тротуарные плиты, но, довольный, уверенный в себе, он хохочет громче всех, и публика смеется не столько над его каламбурами, сколько над его глупостью. А он, не обращая на это внимания, невозмутимо продолжает: "А теперь я приобщу вас к

серьезной музыке". И, достав трубу, извлекает из нее премерзкий звук: "Это шелестит ветер в листве". Другой звук, не менее противный: "А это гудок паровоза". И так далее. Или же: "Сегодня вечером я кое-что придумал: я сыграю вам с четырьмя бемолями". Задумавшись и как бы взвешивая, нельзя ли сделать лучше, он спрашивает себя: "А может, с пятью?"... И берет публику в свидетели: "Чего там

скаредничать - с шестью!"

На мой взгляд, нет ничего менее поддающегося обсуждению, нежели комическая выдумка. О ней нельзя спорить, потому что ее невозможно анализировать. Выдумка Мольера не интереснее выдумки Чаплина или Бурвиля. Смех достигается средствами, которые на поверку грубы - Бергсон прекрасно показывает это в своем исследовании "Смех". Вот почему эта шутка с бемолями, которыми хвастает музыкант, хотя они ничего не убавляют и не прибавляют к самому музыкальному номеру, может расцениваться и как грубая и как тонкая... В самом деле, средства большого значения не имеют. Важно (и в известной мере все же помогает судить о качестве комического приема), что именно за ним скрывается, что он раскрывает... Если бы Бурвиль ограничивался пародией на хвастуна, он был бы комиком, который смешон только пока его видишь, а потом сразу забывается. Но, поскольку он становится кумиром широкой публики, значит, он дает этой публике нечто большее - обобщение. Его хвастун еще и мечтатель, который, несмотря ни на что, не теряет надежды добиться своего, он вариант Дон-Кихота (и тоже смешон в своем бахвальстве и безрассуден в своих поступках), но его характеристика нуждается в уточнении и углублении. И она действительно уточнится и углубится по мере совершенствования актером своего типажа. Тем не менее нужно признать, что в этом типаже с самого начала уже есть все, чем он станет с годами, когда Бурвиль вырастет в большого актера.

А пока он развлекатель французской публики номер один. И вот он уже добивается признания в кино - в фильме режиссера Андре Бертомье "Не так глуп" (1946). И примерно в то же время с триумфом выступает в опереттах "Хорошая хозяйка" и "Магараджа". Достаточно просмотреть список его ролей, как в кино, так и в оперетте или театре-варьете, чтобы представить себе траекторию взлета этого комического актера. Так продолжалось до 1952 года.

Словом, стремительная карьера.