Читаем Буржуазное достоинство: Почему экономика не может объяснить современный мир полностью

К 1800 г. многие жители северо-западной Европы, а к 1900 г. и другие европейцы, а затем к 2000 г. и многие обычные люди в других странах с большей или меньшей благосклонностью приняли результаты рынка. По словам Кристины Маклеод, по меркам "аристократической культурной гегемонии" прежних времен "изобретатель был невероятным героем", покупавшим идеи по низкой цене и продававшим их по высокой. Тем не менее, в Великобритании к середине XIX века изобретатель стал именно таким, признанным благодетелем мира.9 Голландцы и американцы, затем англичане, а потом и многие другие люди, впервые в больших масштабах, например, шведы в конце XIX века, с благосклонностью смотрели на рыночную экономику и даже на созидательное разрушение, вызванное ее прогностически бдительными инновациями. Позднее американские вестерны от "Виргинца" (роман 1902 г.; фильмы 1929, 1946 гг.) до "Шейна" (роман 1949 г.; фильм 1953 г.) прославляли честный и ненасильственный бизнес. В 1913 г. Уилла Кэтер без антибуржуазного сарказма, который начали развивать ее коллеги по американскому духовенству, заставляет свою героиню, американку шведского происхождения Александру Бергсон, воскликнуть: "Опять этот Фуллер [риэлтор]! Хотела бы я, чтобы этот человек взял меня в партнеры по бизнесу. Он гнездо себе свивает! Если бы только бедные люди [такие, как беспринципные братья Александры] могли хоть немного поучиться у богатых людей!" Японские зарплатники стали героями романов. Вопреки сопротивлению многих представителей клерикальной авангардной интеллигенции и художников, мир начал переоценивать буржуазные города. В 2005 г. английский философ и писатель из Швейцарии Ален де Боттон говорил о своем скучном и буржуазном родном городе Цур-ихе, чей "отличительный урок миру заключается в его способности напомнить нам о том, насколько по-настоящему изобретательным и гуманным может быть требование к городу, чтобы он был не более чем скучным и буржуазным". Он процитировал Монтеня, писавшего в последние десятилетия XVI века:

Штурм крепости, посольство, управление народом - это блестящие дела. [Но обличать, смеяться, покупать, продавать, любить, ненавидеть, жить вместе с домашними твоими и с самим собою по правде и справедливости... - это нечто более трудное. Что бы ни говорили люди, но такая уединенная жизнь поддерживает обязанности, которые, по крайней мере, не менее трудны и напряженны, чем в других жизнях.

 

Буржуазная ревальвация была не просто "подъемом среднего класса", если под этим понимать приход к политической власти расширенной буржуазии. За пределами разрозненных республик Северной Италии, Ганзы, Нидерланд, Швейцарии, Женевы и британских колоний в Северной Америке такой шаг был отложен надолго. Средний класс, как давно заметил историк Джек Хекстер, всегда "поднимается", и только в последнее время даже в буржуазной Англии ему нашлось место наверху. Правда, он не нашел его даже в XIX веке, и уж точно не нашел в аристократических XVI и XVII веках. Аристократы управляли Британией до самого позднего времени - Уинстон Черчилль, например, родился в Бленхеймском дворце и демонстрировал это.14 До недавнего времени вальяжный акцент BBC или Оксбриджа был обязательным для англичан, чтобы продвинуться к политической власти, и был полезен даже многим политикам из кельтской глубинки. А сын богатого купца из Бристоля, учившийся в Итоне и Крайст-Черч, в любом случае приобретал аристократические черты и получал назначение в модный полк.

Вместо этого ключевым экономическим событием раннего Нового времени стала переоценка буржуазного поведения, повышенное, хотя иногда и смущенное, принятие другими и самими буржуа их добродетелей - упреков, смеха, покупок, продаж, далеких от блестящих поступков. По словам историка Джойс Эпплби, высказанным в 1978 г., когда речь шла о конце XVII в. и последующем периоде, средний класс в Англии "скорее объединился с существующим правящим классом, чем вытеснил его... . . Социальные изменения ... требуют не нового класса, а современного класса, каким бы он ни был". Вернее, я бы сказал, что они требуют изменения отношения к существующему классу. Сначала в Голландии, затем в англоязычных странах, а потом и в других странах отношение изменилось.

Перейти на страницу:

Похожие книги

1001 вопрос об океане и 1001 ответ
1001 вопрос об океане и 1001 ответ

Как образуются атоллы? Может ли искусственный спутник Земли помочь рыбакам? Что такое «ледяной плуг»? Как дельфины сражаются с акулами? Где находится «кладбище Атлантики»? Почему у берегов Перу много рыбы? Чем грозит загрязнение океана? Ответы на эти и многие другие вопросы можно найти в новой научно-популярной книге известных американских океанографов, имена которых знакомы нашему читателю по небольшой книжке «100 вопросов об океане», выпущенной в русском переводе Гидрометеоиздатом в 1972 г. Авторы вновь вернулись к своей первоначальной задаче — дать информацию о различных аспектах современной науки об океане, — но уже на гораздо более широкой основе.Рассчитана на широкий круг читателей.

Гарольд В. Дубах , Роберт В. Табер

Геология и география / Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / Научпоп / Образование и наука / Документальное
Экономика творчества в XXI веке. Как писателям, художникам, музыкантам и другим творцам зарабатывать на жизнь в век цифровых технологий
Экономика творчества в XXI веке. Как писателям, художникам, музыкантам и другим творцам зарабатывать на жизнь в век цифровых технологий

Злободневный интеллектуальный нон-фикшн, в котором рассматривается вопрос: как людям творческих профессий зарабатывать на жизнь в век цифровых технологий.Основываясь на интервью с писателями, музыкантами, художниками, артистами, автор книги утверждает, что если в эпоху Возрождения художники были ремесленниками, в XIX веке – богемой, в XX веке – профессионалами, то в цифровую эпоху возникает новая парадигма, которая меняет наши представления о природе искусства и роли художника в обществе.Уильям Дерезевиц – американский писатель, эссеист и литературный критик. Номинант и лауреат национальных премий.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Уильям Дерезевиц

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература