Чайковский. История одинокой жизни

Модесту скоро исполнится тридцать лет. То, чего боялся Чайковский, отчасти сбылось: это – двойник, это – верная и немного утомительная тень, которую он все-таки страстно любит – не меньше, чем Анатолия, по силе, но более взыскательно, менее слепо. Модест метит в драматурги, но сейчас это уже не страшно: у него есть и другое ремесло. В прошлом году он, предварительно окончив специальную во Франции школу, поступил в дом к некоему господину Конради – миллионеру, москвичу – обучать его глухонемого сына. И вот девятилетний Коля уже начинает говорить и понимает по губам, когда говорят другие.

В одном Модест не годится никуда: в беседах и спорах о музыке. Он во всем соглашается с братом, как с божеством, и вот тогда у Чайковского возникает долгий разговор с Надеждой Филаретовной – разговор музыканта со слушателем. Как она ни верит ему во всем, она часто не согласна с его мнением. Ни Рафаэля, ни Моцарта, ни Пушкина она не любит. Она любит Микеланджело, Бетховена, Шопенгауэра, и музыка для нее “источник опьянения, как вино”, “как природа”, она ищет в музыке забвения, наслаждения, соединения с чем-то, чего не может назвать: все, на что была скупа жизнь, дает ей музыка – его музыка прежде всякой другой. Он требует от нее, чтобы она оставила эти иллюзии: “Музыка, – возражает он, – не обман. Она откровение…”

Она спрашивает его о новой русской музыке: за что и надо ли любить ее? Он отвечает ей длинным письмом – обо всех: о тех, с которыми его сталкивала судьба в течение десяти с лишком лет, от которых он принимал похвалу и терпел обиды: