Читаем Человек дождя полностью

   Узнав правду, Аллен развернётся и уйдёт. В лучшем случае уйдёт и не сдаст полиции. В отношении Рена, Изумо не мог быть уверен, что Аллен не сочтёт, что это будет правильно. Ренди не станет закрывать глаза, не струсит и не сделает вид, что не понимает. Не согласиться попустительствовать приняв некую форму удобной полуправды, когда он будет знать, чем занимается любовник, но не станет задавать вопросов. В собственном понимании, это сделает его соучастником насилия. Аллен никогда не пойдёт на подобное соглашательство. И его не заманишь, не купишь, не уговоришь.

   За любое происходящее в собственной и чужой жизни, Аллен принимал на себя полную ответственность и это было паскудно понимать.

   Нет, Рен не боялся наказания, не боялся осуждения, все эти вещи просто не имели значения для него. Временами Сато ловил себя на мысли, что у этого парня намертво отсутствует инстинкт социального самосохранения.

   Но Рен сам выбирал свой внутренний закон "жить и быть" И это его жить и быть обладало очень сложными и непонятными мотивациями, часто идущими вразрез с тем, как должно быть правильно и тем, как считал правильно лично он. На чаше весов, правильное Аллена, оказывалось единственным грузом, который перевешивал абсолютно всё.

   И страшно представить, что случиться в тот день, когда он откроет глаза и поймёт, что все это время любил то, что ненавидел и отрицал больше всего на свете. Убийцу, поддонка и отморозка для которого не существовало ничего святого... Но вот нашлось, и оказалось, что за это светлое неизвестное нечто внутри Сато готов выгрызать зубами. Вечно лгать, изворачиваться, придумывать оправдания, держать его слепым столько сколько понадобиться, в обречённом понимании, что это не сможет длиться вечно. Можно сделать вид, что дождя нет, но только стоя под дождём, не сможешь не промокнуть.

   Однажды правда всплывёт на поверхность, однажды это случиться.

   Дерьмо в котором он жил и варился как в компоте, затронет Аллена, не сможет не затронуть, ведь Изумо пачкал, всё к чему прикасался, точно так же как Рен обладал способностью очищать.

   Может быть, именно поэтому Аллен оказался так необходим ему. Задолго до этой встречи, Изумо ждал и предчувствовал это пришествие, стоя на пороге храма судьбы, ожидая, что однажды случиться чудо. Улыбка человека дождя приоткрывшая маленький краешек светлой тайны, что для него не всё ещё кончено, и существует надежда...На что и для чего? Он и сам не понимал.

   Грешник молился в пыли лёжа на полу церкви, не в силах поднять глаза и воззвать к богу. Бил себя кулаком в грудь. Потому что раскаялся в злодеяниях? Нет. Потому что задохнулся от собственной мерзости, не смог продолжать жить дальше, погрязший в собственных грехах. Слишком тяжела оказалась ножа души, камень тянущий сердце к ногам. По ночам лица жертв приходили к нему в кошмарах, смотрели глазами полными ожидания и упрёка. Можно сколько угодно говорить, мёртвые не смотрят, отрицать чувства, жить среди белых пятен...Но он помнил абсолютно всё.

   Помнил, как впервые взял нож и осознал собственную власть, и испытал наслаждение, родившееся из беспомощного ужаса в глазах жертвы, когда он получил возможность отомстить, выпустить на свободу живущего внутри зверя. Зверя которого из сотворили, отчим - педофил и старшие сводные братья забив пацана до отупения. После смерти матери, не осталось никого кто смог бы его защитить. А потом...Потом оказалось, что перешагнув этот рубеж, всё последующее кажется проще и легче. Словно пробку снять с бутылки, особое состояние, дающее кайф охотника загоняющего дичь, умопомрачительное ощущение собственной силы. Он верил, что платить не придётся, считал, что отплатил достаточно, что бы взять у судьбы аванс бессрочного кредита. А теперь? Бог есть любовь - печальное понимание, познав любовь узреть бога. Изумо не верил в бога, но что же это за странная щемящая тоска родившаяся внутри. Он не мог стать свободным, не мог отмотать назад. Каске абсолютно прав. Поздновато для раскаяния. Сато и не раскаивался. Бессмысленно грызть собственные локти, если ты ничего не можешь изменить. Но отказаться от этого чувства не мог. Он желал уберечь Рена, сохранить это светлое принадлежащее только им двоим, но сам же вёл Аллена к пропасти. Отношения которые он не мог прекратить и не желал от них отказываться, готовый сражаться и лгать до бесконечности, ведь можно сколько угодно рассуждать о любви, такой любви когда значения не имеет ничто. Но только в жизни всё иначе. У Аллена иначе.

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги
Все в саду
Все в саду

Новый сборник «Все в саду» продолжает книжную серию, начатую журналом «СНОБ» в 2011 году совместно с издательством АСТ и «Редакцией Елены Шубиной». Сад как интимный портрет своих хозяев. Сад как попытка обрести рай на земле и испытать восхитительные мгновения сродни творчеству или зарождению новой жизни. Вместе с читателями мы пройдемся по историческим паркам и садам, заглянем во владения западных звезд и знаменитостей, прикоснемся к дачному быту наших соотечественников. Наконец, нам дано будет убедиться, что сад можно «считывать» еще и как сакральный текст. Ведь чеховский «Вишневый сад» – это не только главная пьеса русского театра, но еще и один из символов нашего приобщения к вечно цветущему саду мировому культуры. Как и все сборники серии, «Все в саду» щедро и красиво иллюстрированы редкими фотографиями, многие из которых публикуются впервые.

Александр Александрович Генис , Аркадий Викторович Ипполитов , Мария Константиновна Голованивская , Ольга Тобрелутс , Эдвард Олби

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия