Череп Бетховена: Мрачные и загадочные истории из мира классической музыки

«Общаясь посредством музыки и слов, организованная группа музыкантов, отошедших в мир иной, старается оставить человечеству свою заповедь, которая состоит в том, что физическая кончина – это переход сознания из одного состояния в другое с сохранением индивидуальности человека».

Самое занятное здесь то, что Тови сам скончался в 1940 году, но она утверждала, что регулярно общается с ним.

Так что же было на самом деле? Честно говоря, мы не знаем. Розмари изучали разнообразные психологи и музыканты, и ни у кого не сложилось впечатления, что она намерено пыталась обвести всех вокруг пальца. Некоторые предполагали, что у нее были скрытые музыкальные способности, которых она сама не сознавала, или что, возможно, в юности она была более талантлива, но заблокировала это в себе в результате какой-то травмы. Другие подозревали, что у нее был вполне живой сообщник. Но факт остается фактом: некоторые из произведений действительно были превосходными, в то время как другие – весьма посредственными, чего, вероятно, и стоит ожидать от любого композитора, у которого бывают свои взлеты и провалы. В середине 1980-х посещения призраков закончились, а здоровье самой Розмари начало ухудшаться. Она умерла в 2001 году, унеся тайну с собой в могилу.

Скрипичный концерт Шумана, извлеченный из небытия

В 1930-е произошел еще один примечательный случай, когда умерший композитор – один из тех, кто передавал свои новые сочинения Розмари, – дотянулся до нас с той стороны. Мы уже узнали о том, какой непростой была жизнь Роберта Шумана. В последние годы жизни он все больше и больше страдал от галлюцинаций, и его связь с реальностью становилась все более и более хрупкой. Несмотря на это, он продолжал сочинять. Осенью 1853 года он написал свой единственный концерт для скрипки. Он хотел, чтобы его сыграл великий скрипач Йозеф Иоахим, мастер, с которым он сотрудничал в прошлом. Однако проблема была в том, что Иоахим знал о состоянии разума Шумана и не желал исполнять новое произведение, считая его продуктом усугубляющегося безумия – особенно после предпринятой Шуманом попытки самоубийства. Музыка показалась ему слишком мрачной, и он вообще выступал за то, чтобы ее никогда не исполняли. В одном своем письме он отмечал, что видит в ней «некое истощение от попыток выжать последние капли духовной энергии».

Поэтому он отложил ноты подальше и отказался публиковать их даже в полном издании сочинений композитора, подготовленном Брамсом и вдовой Шумана Кларой. Возможно, Иоахим думал, что этот последний концерт нанесет вред репутации композитора, и убедил их не включать его в собрание. Интересно, что Брамс впоследствии опубликовал пьесу под названием «Последние музыкальные думы Шумана», которая представляла собой вариации на тему из этого концерта. Шуман утверждал, что эту мелодию подсказали ему духи Мендельсона и Шуберта, хотя на самом деле он сам уже записывал ее раньше, делая наброски к будущему концерту, когда его состояние еще не было столь плачевным.

После смерти Шумана Иоахим оставил рукопись концерта у себя и затем передал ее в Прусскую государственную библиотеку в Берлине. В завещании (он умер в 1907 году) Иоахим потребовал, чтобы ноты хранились там и концерт не публиковался и не исполнялся, прежде чем пройдет сто лет после смерти Шумана – то есть до 1956 года. Вроде бы, все понятно, однако дальше началось нечто странное.

В марте 1933 года шведский посол барон Эрик Кюле Палмштирна присутствовал на спиритическом сеансе в Лондоне. Подобные сборища были весьма популярны в конце викторианской эпохи, но сохранили свою притягательность для некоторых любопытных и в XX веке. На этом сеансе также присутствовали внучатые племянницы Иоахима Желли д'Араньи и Адила Фахири, родные сестры и также скрипачки, как и их знаменитый родственник. Медиум, проводивший сеанс, заявил, что голос духа, который называет себя Шуманом, просит Желли найти и представить свету одну из его неопубликованных работ. Позже Желли уверяла, что понятия не имела, что остались какие-то произведения Шумана, неизвестные публике.