Четкие линии (СИ)

— А меня? За что меня в пару Малфою поставили? — возопил Рон. — Да еще и обучаться Патронусу. Это же… — он покраснел, как помидор.

Что это с ним? Ах, да, у меня же Дракон показывает Ласке взмах палочки, стоя за спиной и почти обнимая.

— Как ты не понимаешь! — всплеснула руками Гермиона. — Это заклинание высшего уровня, очень сложное. Если в книге они овладеют им, мы тоже сможем научиться, у нас будет целая инструкция, с картинками!

Пошел вместе с друзьями к Большому залу, Гермиона и Рон отчаянно спорили. Ласка настаивал, что нельзя использовать такие картинки и такие методы. Кстати, ему идет новая одежда, новый стиль. Видимо, прикупил обновок летом. Да и есть стал аккуратнее. Не раз краем глаза замечал, как Дракончик с недовольной миной учит рыжика завязывать галстук. Не "Виндзор", но тоже очень даже ничего.

Все меняется.

Спор друзей проносился мимо ушей, а вот слова Гермионы. Инструкция… с картинками…. Что если попробовать анимировать изображение, хотя бы простой взмах палочки при той же Левиосе? Это же такая помощь новичкам была бы!

Но сначала нужно порыться в библиотеке. Такие возможности открываются!

16

Реальность как всегда внесла свои коррективы.

Задумка с анимацией оказалась не такой уж и плохой, хотя к манге и не применима. Изолированность магического мира от магловского, невозможность использования электричества, даже банальных бытовых приборов привела к тому, что магам были доступны только виды классического анимирования. В чем-то они отставали от магловских, а в чем-то — превосходили. Например, колдографии. В отличие от обычной камеры, магическая снимала не один конкретный момент, а запечатлевала еще секунду до и секунду после, это если говорить грубо. Изображения могли двигаться в пределах этих трех секунд, повторяя те движения, что совершали оригиналы в захваченный момент времени.

Но вот кинематографа как такового у волшебников не имелось. Допотопный аппарат мог проецировать только отдельные слайды, который крайне редко использовались для презентации и чего-то подобного. Существовал правда кукольный театр, где модели двигались с помощью волшебства и по дизайну напоминали персонажей фильма "Кошмар перед Рождеством".

Самым сложным являлось художественное анимирование. Волшебные портреты являлись по сути продуктом взаимодействия сразу нескольких дисциплин, причем на весьма, весьма высоком уровне. Чарами обрабатывали холсты, зелья добавляли в краски, задействовали даже артефакторику, нумерологию и многое, многое другое. К самому волшебнику тоже предъявлялись высокие требования, например, уровень дара, талант, разностороннее образование. Поэтому профессиональных художников, способных создать такие портреты, было очень мало, и они ценились на вес золота. Каждый, кто имел хотя бы толику таланта, мечтал попасть к ним в ученики, а магическое законодательство какого-то мохнозатертого года предписывало, чтобы за свою жизнь каждый такой художник передал свое мастерство хотя бы одному ученику.

А вот в повседневной жизни анимирование картинок не использовалось. Даже комикс про простеца, который в детстве читал Рон, "не подавал признаков жизни", что уж говорить об учебниках. И дело тут не в консерватизме магов.