Читаем Четыре книги об архитектуре полностью

Существуют еще два следующих построения. По первому – архитрав, обозначенный на таблице буквой F, также делится на четыре части; из трех с четвертью составляется фриз, из пяти – карниз. Затем архитрав делится на восемь частей; пять приходятся на прямую поверхность, три на карнизик, который в свою очередь делится на восемь частей; три из них идут на каблучок, три – на выкружку и две – на полочку. Карниз делится на шесть частей: из двух делается прямой гусек со своей полочкой, из одной – каблучок. Затем гусек делится на девять частей; из восьми образуются выносная плита и ступенька. Астрагал, или валик над фризом, занимает одну треть одной из шести частей карниза; в промежутке между выносной плитой и валиком делается выкружка.

По другому построению архитрав, обозначенный буквой Н, делится на четыре части; из трех с половиной таких частей образуется фриз, из пяти – карниз. Затем архитрав делится на восемь частей: пять приходятся на прямую поверхность, три – на карнизик. Карнизик делится на семь частей; из одной образуется астрагал, остальные в свою очередь делятся на восемь частей: три приходятся на каблучок, три – на выкружку и две – на полочку. Карниз делится на шесть и три четверти частей: из трех частей делается каблучок, зубчик и четвертной вал. Выступ каблучка равен его высоте, выступ зубчика – двум третям его высоты, выступ четвертного вала – трем четвертям его высоты. Высота каблучка между выносной плитой и гуськом равна трем четвертям; остальные три части делятся на семнадцать: из девяти образуются гусек и полочка, из восьми – выносная плита. Этот карниз, подобно остальным, имеет выступ, равный своей высоте.

Глава XXVII

О каминах

ДРЕВНИЕ имели обыкновение нагревать свои комнаты следующим образом. Строились на середине камины с колоннами или модильонами, поддерживавшими архитравы, над которыми высилась пирамида камина, куда уходил дым; подобные камины сохранились один в Байях, возле писдины Нерона, другой в окрестностях Чивита Веккиа. Иногда же обходились без каминов, проводя в толще стены ходы или трубы, по которым тепло распространялось от огня, разводимого под комнатами, и выходило наружу через особые отдушины, или отверстия, сделанные на верхних концах труб. Таким же почти образом вичентинские дворяне Тренти освежали летом комнаты на своей вилле Костоза. Дело в том, что на территории этой виллы существуют обширнейшие пещеры, прозванные местными жителями Covali и служившие в древности каменоломнями; именно их, по-видимому, имеет в виду Витрувий, когда, говоря во второй книге о камнях, упоминает о том, что в Марке Тревизанской добывается такой сорт камня, который можно пилить, как дерево; эти пещеры имеют ту особенность, что в них рождаются холодные ветры. Упомянутые дворяне устроили такие подземные своды, называемые ими «ветроходами», посредством которых они вводят эти ветры в свои дома и при помощи труб, напоминающих описанные выше, распределяют их по всем помещениям, по желанию закрывая или открывая ходы и таким образом увеличивая или уменьшая холод согласно времени года. Хотя описанные усовершенствования и составляют славу этих мест, тем не менее еще большего удивления и восторга заслуживает «тюрьма ветров», представляющая собой подземелье, устроенное превосходительнейшим синьором Франческо Тренто и названное им «Эолия», куда выходят многие из названных «ветроходов» и на отделку и украшение которого, в соответствии с его названием, он не пожалел ни труда, ни денег. Возвращаясь к каминам, заметим, что их делают в толще стены и выводят от них трубы наружу над крышей для того, чтобы дым уносился в воздух. При этом необходимо помнить, чтобы трубы были ни слишком широки, ни слишком узки; ибо в первом случае в них будет свободно разгуливать ветер и гнать дым вниз, не давая ему подняться и свободно выходить наружу; во втором же случае дым, за неимением свободного выхода, будет застревать и возвращаться обратно. Поэтому в каминах жилых комнат трубы делаются не у́же полуфута и не шире девяти дюймов, в длину же – два с половиной фута; выходное же отверстие пирамиды, в том месте, где она соединяется с трубой, делается несколько у́же, для того, чтобы дым при обратном движении встретил препятствие и не мог проникнуть в комнату. Для того, чтобы дым не шел обратно, иногда трубы делают ломаными, так как благодаря поворотам трубы и силе огня увеличивается тяга. Дымовые трубы, служащие для выхода дыма наружу, должны быть широки и находиться в отдалении от всяких горючих материалов. Раковина камина, над которой сооружается пирамида, должна быть отделана весьма тонко и ни в коем случае не рустикой, ибо рустованная кладка, по причинам уже изложенным, пригодна лишь для очень больших зданий.

Глава XXVIII

О лестницах, различных их видах и о числе и размерах ступеней

Перейти на страницу:

Все книги серии Наследие эпох

Великие художники: избранные жизнеописания
Великие художники: избранные жизнеописания

Джорджо Вазари – художник, архитектор и писатель – был младшим современником таких выдающихся мастеров итальянского Возрождения, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан. Вазари-художника можно охарактеризовать как плодовитого и усердного, хоть и довольно посредственного маньериста – его живопись меркнет на ярком фоне итальянской культуры XVI века с ее плеядой великих мастеров и шедевров изобразительного искусства. В лице же писателя Вазари предстает перед нами как мощная и самобытная фигура, как создатель первой в Европе истории искусств, мастер итальянской прозы, классик науки об искусстве и художественной критики. «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» служили, служат и всегда будут служить настольной книгой для всякого любителя и исследователя итальянского искусства эпохи Возрождения как замечательный исторический документ, являющийся не только богатейшей сокровищницей фактического материала, но и полноценным художественным произведением, воссоздающим яркую и живую картину культурной жизни Италии на протяжении двух столетий. Собрание 178 биографий художников было окончено в 1550 году и издано в расширенном виде в 1568 году. В настоящее издание вошли биографии самых известных художников Возрождения, отобранные из всех трех частей «Жизнеописаний». Текст предваряет статья Александра Габричевского – советского историка и искусствоведа, работавшего над первым переводом труда Вазари на русский язык, который увидел свет в 1933 году.

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Четыре книги об архитектуре
Четыре книги об архитектуре

Андреа Палладио (1508–1580) – одна из ключевых фигур итальянского Возрождения, зодчий, теоретик и знаток античной архитектуры. Пройдя путь от рядового каменотёса до архитектора, он соединил крепкие ремесленные навыки и высокие культурные устремления североитальянских поклонников античной классики, в круг которых был введён гуманистами Дж. Триссино и Д. Барбаро. Наиболее знамениты спроектированные им в Виченце вилла Альмерико Капра Ла-Ротонда, базилика Палладиана, театр Олимпико, собор Сан-Джорджо Маджоре в Венеции.Благодаря ученикам и последователям, его творческие принципы и опыт оказали кардинальное влияние на судьбы мировой архитектуры. Палладианство – особое направление европейского классицизма последующих веков, базой для которого явился трактат «Четыре книги об архитектуре», впервые изданный в Венеции в 1570 году. Претерпев многочисленные переиздания и переводы на иностранные языки, это классическое сочинение сохраняет свою значимость и сегодня, служа не только литературным документом XVI века, но и образцом высокой архитектурной культуры.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Андреа Палладио

Скульптура и архитектура
История Европы в лицах
История Европы в лицах

Книга известного медиевиста Наталии Басовской рассказывает о легендарных правителях, путешественниках и мореплавателях Италии, Англии и Франции.Вы узнаете, кто позволил Никколо Макиавелли написать свой самый неоднозначный труд «Государь»; почему сын сапожника Томмазо Кампанелла был признан «величайшим сыном Италии» наравне с ученым Галилео Галилеем; существовал ли Робин Гуд на самом деле; почему королева Елизавета I держала при дворе пирата; были ли французы потомками героев Троянской войны; действительно ли Жанна д'Арк была влюблена в короля Карла VII. И еще со многими интересными фактами познакомит эта книга.Ее герои меняли судьбу своих государств на протяжении многих столетий, но именно благодаря их ослепительным взлетам и сокрушительным падениям Италия, Англия и Франция обрели свой современный и неповторимый облик.

Наталия Ивановна Басовская

Биографии и Мемуары
Основные понятия истории искусства с комментариями
Основные понятия истории искусства с комментариями

Генрих Вёльфлин (1864–1945) – один из самых влиятельных искусствоведов в мире. Первый сформулировал основные понятия, приемы и задачи изобразительного искусства в целом и Западной Европы в частности.Книга «Основные понятия истории искусства» – главный труд автора, которому он посвятил полжизни. На примере работ эпохи Ренессанса и стиля барокко Генрих Вёльфлин показал образ искусства нового времени. От Гоббема до Рёйсдаля, от Боттичелли до Креди, от Микеладжело до Рембрандта и Рубенса – именно классические мастера и их бессмертные творения, по его мнению, дали толчок рождению современного искусства.Что такое линейность и живописность? Как отличить глубину от плоскости? Возможно ли добиться абсолютной или относительной ясности? На эти и другие вопросы Генрих Вёльфлин отвечает в книге «Основные понятия истории искусства», опираясь на такие шедевры как «Весна» Боттичелли, «Тайная вечеря» Да Винчи, «Вид Дельфта» Вермеера, «Ночной дозор» Рембрандта и целый ряд великих полотен.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Генрих Вёльфлин

Искусствоведение

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Две Москвы. Метафизика столицы
Две Москвы. Метафизика столицы

Рустам Рахматуллин – писатель-эссеист, краевед, многие годы изучающий историю Москвы, – по-новому осмысляет москвоведческие знания. Автор прибегает к неожиданным сопоставлениям и умозаключениям, ведет читателя одновременно по видимой и невидимой столице.Сравнивая ее с Римом, Иерусалимом, Константинополем, а также с Петербургом и другими русскими городами, он видит Москву как чудо проявления Высшего замысла, воплощаемого на протяжении многих веков в событиях истории, в художественных памятниках, в городской топографии, в символическом пространстве городских монастырей и бывших загородных усадеб. Во временах Московского Великого княжества и Русского царства, в петербургскую эпоху и в XX столетии. В деяниях Ивана Калиты и святого митрополита Петра, Ивана III и Ивана Грозного, первопечатника Ивана Федорова и князя Пожарского, Петра I и Екатерины II, зодчих Баженова и Казакова и многих других героев книги.

Рустам Эврикович Рахматуллин

Скульптура и архитектура
Улица Рубинштейна и вокруг нее. Графский и Щербаков переулки
Улица Рубинштейна и вокруг нее. Графский и Щербаков переулки

Эта книга — продолжение серии своеобразных путеводителей по улицам, площадям и набережным Петербурга. Сегодня речь пойдет об улице Рубинштейна и примыкающих к ней Графском и Щербаковом переулках. Публикации, посвященные им, не многочисленны, между тем их история очень интересна и связана с многими поколениями петербуржцев, принадлежавших к разным сословиям, национальностям и профессиям, живших, служивших или бывавших здесь: военных и чиновников, купцов и мещан, литераторов и артистов, художников и архитекторов…Перед вами пройдут истории судеб более двухсот пятидесяти известных людей, а авторы попытаются раскрыть тайны, которые хранят местные дома. Возникновение этой небольшой улицы, протянувшейся на 700 метров от Невского проспекта до пересечения с Загородным проспектом и улицей Ломоносова, относится еще ко времени императрицы Анны Иоанновны! На рубеже веков улица Рубинштейна была и остается одним из центров театральной и музыкальной жизни Северной столицы. Сегодня улица продолжает жить и развиваться, прогуливаясь по ней, мы как будто вместе с вами оказываемся в европейском городе с разной архитектурой и кухнями многих стран.

Алена Алексеевна Манькова-Сугоровская , Владимир Ильич Аксельрод

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство