Читаем Четыре книги об архитектуре полностью

Рядом с церковью помещается овальная лестница, незаполненная посредине, которая получилась очень удобной и красивой. Из атриума – вход в монастырский двор, в котором возвышаются три ряда колонн, поставленные один над другим. Первый ряд – дорический, и колонны высыпают из столбов более чем наполовину; второй – ионический, и колонны на одну пятую меньше первых; третий – коринфский, и колонны на одну пятую меньше предыдущих. В этом ряду вместо столбов – непрерывная стена, и прямо над арками нижних рядов находятся окна, дающие свет для входа в кельи, своды которых, чтобы не отягчать стен, сделаны из тростника. Против атриума и монастырского двора, за проходом, помещается трапезная длиной в два квадрата и высотой до пола третьего этажа монастырского двора; с обеих сторон находятся лоджии, под которыми расположен погреб, устроенный, как цистерна таким образом, чтобы вода не могла в него проникнуть. В одном конце здания расположены кухня, хлебные печи, птичий двор, дровяной склад, прачечная и очень красивый сад, в другом конце – другие помещения. В этой постройке, кроме помещений для приезжих и иных, служащих для различных нужд, имеется сорок четыре комнаты и сорок шесть келий.


Первый из следующих рисунков изображает часть атриума в большом размере, второй – часть монастырского двора.



Глава VII

О крытом атриуме и о частных домах древних римлян

КРОМЕ вышеописанных родов атриума, есть еще другой, который был в большом применении у древних и назывался ими крытым. Однако, так как эта часть очень трудна для понимания вследствие неясности Витрувия и требует много внимания, я о ней скажу то, что думаю. а также скажу о расположении «oeci», или небольших зал, канцелярий, столовых, бань и других помещений; таким образом, на следующем рисунке будут изображены все части частного дома, расположенные согласно указаниям Витрувия. Длина атриума равна диагонали квадрата, построенного на ширине, а его высота до первой балки равна его ширине. Прилегающие комнаты на шесть футов ниже, и на стенах, которые отделяют их от атриума, находятся пилястры, поддерживающие перекрытие атриума; пространство, образующееся между ними, дает атриуму свет; комнаты имеют над собой открытые террасы. против входа находится таблинум, размер которого равен двум пятым ширины атриума; это помещение служило, как я говорил выше, для того, чтобы ставить в нем изображения и статуи предков. Впереди находится перистиль, окруженный портиками, ширина которых равна высоте колонн. Комнаты – той же ширины, и высота их до импоста сводов равна их ширине, а подъем свода равен трети ширины. Витрувий дает описание нескольких видов «oeci» (то есть зал или малых зал, в которых происходили пиры и празднества и где работали женщины), называвшихся также тетрастилями, так как в них было четыре колонны, а именно: коринфские залы, с полуколоннами кругом, и египетские, которые над нижним рядом имели глухую стену с полуколоннами, поставленными в отвес над нижними и на четвертую часть ниже их; в междустолпиях были окна, освещавшие среднее пространство. Высота лоджий, окружавших эти залы, не превышала нижний колонн; над ними находилась открытая терраса, окруженная балюстрадой. Для каждого из этих видов будут даны отдельные рисунки. Квадратные залы предназначались для пребывания в прохладе летом и имели вид на сад и прочую зелень. делались еще и другие залы, называемые «кизикийскими», которые служили для тех же целей. Канцелярии и библиотеки находились в подобающих им помещениях, обращенных на восток, так же как и триклинии, то есть помещения, предназначенные для еды. Имелись также бани для мужчин и для женщин, которые я наметил в последней части дома.


A – атриум.

B – таблинум.

C – перистиль.

D – коринфские залы.

E – четырехколонные залы.

F – базилика.

G – летние помещения.

H – комнаты.

К – библиотеки.



Следующий рисунок показывает тот же атриум, но в большом размере.


D – атриум.

E – окна, освещающие атриум.

F – дверь таблинума.

G – таблинум.

H – портик двора.

I – лоджия впереди атриума.

К – двор.

L – комнаты кругом атриума.

М – лоджии.

N – крайняя балка, или фриз атриума.

О – часть коринфских зал.

Р – открытое пространство, через которое поступает свет в атриум.


Глава VIII

О четырехколонных залах

СЛЕДУЮЩИЙ рисунок относится к залам, называвшимся тетрастилями вследствие того, что в них были четыре колонны. Эти залы делались квадратными и с колоннами, чтобы дать должное соотношение между шириной и высотой и придать устойчивость верхнему помещению. Это и я применял во многих постройках, как в этом можно убедиться из вышепомещенных рисунков и как будет видно из нижеследующих.


Глава IX

О коринфских залах

Перейти на страницу:

Все книги серии Наследие эпох

Великие художники: избранные жизнеописания
Великие художники: избранные жизнеописания

Джорджо Вазари – художник, архитектор и писатель – был младшим современником таких выдающихся мастеров итальянского Возрождения, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан. Вазари-художника можно охарактеризовать как плодовитого и усердного, хоть и довольно посредственного маньериста – его живопись меркнет на ярком фоне итальянской культуры XVI века с ее плеядой великих мастеров и шедевров изобразительного искусства. В лице же писателя Вазари предстает перед нами как мощная и самобытная фигура, как создатель первой в Европе истории искусств, мастер итальянской прозы, классик науки об искусстве и художественной критики. «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» служили, служат и всегда будут служить настольной книгой для всякого любителя и исследователя итальянского искусства эпохи Возрождения как замечательный исторический документ, являющийся не только богатейшей сокровищницей фактического материала, но и полноценным художественным произведением, воссоздающим яркую и живую картину культурной жизни Италии на протяжении двух столетий. Собрание 178 биографий художников было окончено в 1550 году и издано в расширенном виде в 1568 году. В настоящее издание вошли биографии самых известных художников Возрождения, отобранные из всех трех частей «Жизнеописаний». Текст предваряет статья Александра Габричевского – советского историка и искусствоведа, работавшего над первым переводом труда Вазари на русский язык, который увидел свет в 1933 году.

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Четыре книги об архитектуре
Четыре книги об архитектуре

Андреа Палладио (1508–1580) – одна из ключевых фигур итальянского Возрождения, зодчий, теоретик и знаток античной архитектуры. Пройдя путь от рядового каменотёса до архитектора, он соединил крепкие ремесленные навыки и высокие культурные устремления североитальянских поклонников античной классики, в круг которых был введён гуманистами Дж. Триссино и Д. Барбаро. Наиболее знамениты спроектированные им в Виченце вилла Альмерико Капра Ла-Ротонда, базилика Палладиана, театр Олимпико, собор Сан-Джорджо Маджоре в Венеции.Благодаря ученикам и последователям, его творческие принципы и опыт оказали кардинальное влияние на судьбы мировой архитектуры. Палладианство – особое направление европейского классицизма последующих веков, базой для которого явился трактат «Четыре книги об архитектуре», впервые изданный в Венеции в 1570 году. Претерпев многочисленные переиздания и переводы на иностранные языки, это классическое сочинение сохраняет свою значимость и сегодня, служа не только литературным документом XVI века, но и образцом высокой архитектурной культуры.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Андреа Палладио

Скульптура и архитектура
История Европы в лицах
История Европы в лицах

Книга известного медиевиста Наталии Басовской рассказывает о легендарных правителях, путешественниках и мореплавателях Италии, Англии и Франции.Вы узнаете, кто позволил Никколо Макиавелли написать свой самый неоднозначный труд «Государь»; почему сын сапожника Томмазо Кампанелла был признан «величайшим сыном Италии» наравне с ученым Галилео Галилеем; существовал ли Робин Гуд на самом деле; почему королева Елизавета I держала при дворе пирата; были ли французы потомками героев Троянской войны; действительно ли Жанна д'Арк была влюблена в короля Карла VII. И еще со многими интересными фактами познакомит эта книга.Ее герои меняли судьбу своих государств на протяжении многих столетий, но именно благодаря их ослепительным взлетам и сокрушительным падениям Италия, Англия и Франция обрели свой современный и неповторимый облик.

Наталия Ивановна Басовская

Биографии и Мемуары
Основные понятия истории искусства с комментариями
Основные понятия истории искусства с комментариями

Генрих Вёльфлин (1864–1945) – один из самых влиятельных искусствоведов в мире. Первый сформулировал основные понятия, приемы и задачи изобразительного искусства в целом и Западной Европы в частности.Книга «Основные понятия истории искусства» – главный труд автора, которому он посвятил полжизни. На примере работ эпохи Ренессанса и стиля барокко Генрих Вёльфлин показал образ искусства нового времени. От Гоббема до Рёйсдаля, от Боттичелли до Креди, от Микеладжело до Рембрандта и Рубенса – именно классические мастера и их бессмертные творения, по его мнению, дали толчок рождению современного искусства.Что такое линейность и живописность? Как отличить глубину от плоскости? Возможно ли добиться абсолютной или относительной ясности? На эти и другие вопросы Генрих Вёльфлин отвечает в книге «Основные понятия истории искусства», опираясь на такие шедевры как «Весна» Боттичелли, «Тайная вечеря» Да Винчи, «Вид Дельфта» Вермеера, «Ночной дозор» Рембрандта и целый ряд великих полотен.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Генрих Вёльфлин

Искусствоведение

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Две Москвы. Метафизика столицы
Две Москвы. Метафизика столицы

Рустам Рахматуллин – писатель-эссеист, краевед, многие годы изучающий историю Москвы, – по-новому осмысляет москвоведческие знания. Автор прибегает к неожиданным сопоставлениям и умозаключениям, ведет читателя одновременно по видимой и невидимой столице.Сравнивая ее с Римом, Иерусалимом, Константинополем, а также с Петербургом и другими русскими городами, он видит Москву как чудо проявления Высшего замысла, воплощаемого на протяжении многих веков в событиях истории, в художественных памятниках, в городской топографии, в символическом пространстве городских монастырей и бывших загородных усадеб. Во временах Московского Великого княжества и Русского царства, в петербургскую эпоху и в XX столетии. В деяниях Ивана Калиты и святого митрополита Петра, Ивана III и Ивана Грозного, первопечатника Ивана Федорова и князя Пожарского, Петра I и Екатерины II, зодчих Баженова и Казакова и многих других героев книги.

Рустам Эврикович Рахматуллин

Скульптура и архитектура
Улица Рубинштейна и вокруг нее. Графский и Щербаков переулки
Улица Рубинштейна и вокруг нее. Графский и Щербаков переулки

Эта книга — продолжение серии своеобразных путеводителей по улицам, площадям и набережным Петербурга. Сегодня речь пойдет об улице Рубинштейна и примыкающих к ней Графском и Щербаковом переулках. Публикации, посвященные им, не многочисленны, между тем их история очень интересна и связана с многими поколениями петербуржцев, принадлежавших к разным сословиям, национальностям и профессиям, живших, служивших или бывавших здесь: военных и чиновников, купцов и мещан, литераторов и артистов, художников и архитекторов…Перед вами пройдут истории судеб более двухсот пятидесяти известных людей, а авторы попытаются раскрыть тайны, которые хранят местные дома. Возникновение этой небольшой улицы, протянувшейся на 700 метров от Невского проспекта до пересечения с Загородным проспектом и улицей Ломоносова, относится еще ко времени императрицы Анны Иоанновны! На рубеже веков улица Рубинштейна была и остается одним из центров театральной и музыкальной жизни Северной столицы. Сегодня улица продолжает жить и развиваться, прогуливаясь по ней, мы как будто вместе с вами оказываемся в европейском городе с разной архитектурой и кухнями многих стран.

Алена Алексеевна Манькова-Сугоровская , Владимир Ильич Аксельрод

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство