Читаем Четыре туберозы полностью

Город гигантские звенья раскинул,Словно усталый, распластанный змей,Тёмное небо далёко раздвинулВспышками жёлтых и красных огней.Мчатся трамваи… Недремлющим окомВ каждом горит электрический глаз,Волны людские струятся потоком,Светит за стёклами мертвенный газ.Шляпы красавиц и виды ИматрыКажет крикливый, весёлый плакат,Блещут зазывно электротеатры,Рвётся наружу оркестра раскат.Тихо иду я знакомой дорогой.Улицы гулом и блеском пьяны.Вижу, в одежде простой и убогойКто-то недвижный стоит у стены.Руки опущены… Лик осиянный,Очи — как звёзды лазоревых рос.Ты ли, о, Ты ли вернулся, нежданный,Всеми забытый, воскресший Христос?Плачу от радости… Свет мой Пречистый[93],Радость усталых, издрогших в пути,Мир обезумевший, злой и нечистыйТы оправдай, озари и прости.Миг — и пропал Он. Сменяются лица,Уличный говор уводит от грёз.Дышит, дрожит и клокочет столица:Крики звонков и гуденье колёс…Жадная вечно до зрелищ и хлеба,Та же толпа неумолчно шумит.Только вверху бесприютное небоЧто-то узнало… и строго молчит.

МЛАДШИМ СУДЬЯМ[94]

Со снежных костров, как с заоблачной Оссы,Вы мне возвестили враждебный ваш суд,О, вы, променявшие вечные росы           На брызги минут!Резец мой чеканит холодные строфы,Слагает их сталь в ледяную броню.Но тайную радость, но муки Голгофы           От всех схороню[95].Мне грезятся башни священной МединыИ в ночи раздумий, и в сонном бреду.Но пусть не узнает из вас ни единый,           Куда я иду.Мой путь неуклонен. Для вас он бесцелен.Но мною он избран. Возврата мне нет.Кричат мне из ваших уютных молелен:           Нет! Ты — не поэт!Так! Я не поэт! Но моей багряницы,Шутя и смеясь, не снесу я на торг,Сложу я у ног вам незримой царицы           И боль, и восторг.Я вами осмеян. Ей верен пребуду,Как рыцарь обету, как встарь паладин.Я с вами живу. Но к последнему чуду           Уйду я один.

ПУТНИКИ

Ветви печальны и голыУ придорожных ракит.Дремлют безлюдные долы,Нить телеграфов гудит.Странники голову клонятВ горьком раздумье на грудь.Тягостен, сердцем не понят,Сер и бесцелен их путь.Пеплы погасших пожарищХмуро глядят впереди.Если ты чуток, товарищ,Ухом к земле припади.Тихо раздвинь ты рукамиГрадом побитую рожь.Слышишь, глубоко под нами,Там затаённую дрожь?Слышишь, растёт всё напевнейДальний вскипающий гул.Или ты думал, что древнийВитязь навеки уснул?Жалким ли карлика чарамСкрыть первозданный огонь?Пламя взметнётся пожаром,Прянет, как бешеный конь.Пусть очертанья пожарищХмурятся в утренней мгле.Слушай, о, слушай, товарищ,Ухом приникни к земле.

ВОЛЬНАЯ ВОЛЯ

Перейти на страницу:

Все книги серии Символы времени

Жизнь и время Гертруды Стайн
Жизнь и время Гертруды Стайн

Гертруда Стайн (1874–1946) — американская писательница, прожившая большую часть жизни во Франции, которая стояла у истоков модернизма в литературе и явилась крестной матерью и ментором многих художников и писателей первой половины XX века (П. Пикассо, X. Гриса, Э. Хемингуэя, С. Фитцджеральда). Ее собственные книги с трудом находили путь к читательским сердцам, но постепенно стали неотъемлемой частью мировой литературы. Ее жизненный и творческий союз с Элис Токлас явил образец гомосексуальной семьи во времена, когда такого рода ориентация не находила поддержки в обществе.Книга Ильи Басса — первая биография Гертруды Стайн на русском языке; она основана на тщательно изученных документах и свидетельствах современников и написана ясным, живым языком.

Илья Абрамович Басс

Биографии и Мемуары / Документальное
Роман с языком, или Сентиментальный дискурс
Роман с языком, или Сентиментальный дискурс

«Роман с языком, или Сентиментальный дискурс» — книга о любви к женщине, к жизни, к слову. Действие романа развивается в стремительном темпе, причем сюжетные сцены прочно связаны с авторскими раздумьями о языке, литературе, человеческих отношениях. Развернутая в этом необычном произведении стройная «философия языка» проникнута человечным юмором и легко усваивается читателем. Роман был впервые опубликован в 2000 году в журнале «Звезда» и удостоен премии журнала как лучшее прозаическое произведение года.Автор романа — известный филолог и критик, профессор МГУ, исследователь литературной пародии, творчества Тынянова, Каверина, Высоцкого. Его эссе о речевом поведении, литературной эротике и филологическом романе, печатавшиеся в «Новом мире» и вызвавшие общественный интерес, органично входят в «Роман с языком».Книга адресована широкому кругу читателей.

Владимир Иванович Новиков

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Письма
Письма

В этой книге собраны письма Оскара Уайльда: первое из них написано тринадцатилетним ребенком и адресовано маме, последнее — бесконечно больным человеком; через десять дней Уайльда не стало. Между этим письмами — его жизнь, рассказанная им безупречно изысканно и абсолютно безыскусно, рисуясь и исповедуясь, любя и ненавидя, восхищаясь и ниспровергая.Ровно сто лет отделяет нас сегодня от года, когда была написана «Тюремная исповедь» О. Уайльда, его знаменитое «De Profundis» — без сомнения, самое грандиозное, самое пронзительное, самое беспощадное и самое откровенное его произведение.Произведение, где он является одновременно и автором, и главным героем, — своего рода «Портрет Оскара Уайльда», написанный им самим. Однако, в действительности «De Profundis» было всего лишь письмом, адресованным Уайльдом своему злому гению, лорду Альфреду Дугласу. Точнее — одним из множества писем, написанных Уайльдом за свою не слишком долгую, поначалу блистательную, а потом страдальческую жизнь.Впервые на русском языке.

Оскар Уайлд , Оскар Уайльд

Биографии и Мемуары / Проза / Эпистолярная проза / Документальное

Похожие книги

Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия