Дейзи Джонс & The Six

Уоррен: Если не ошибаюсь, последние свои треки я дописал где-то в декабре. Помнится, уже подумывал, что хочется покончить наконец с этим альбомом и снова двинуть в тур. Мне хотелось гастролей, хотелось концертов, восторженного рева толпы, красоток-групи, всякой наркодури. А еще – о чем тебе ни одна зараза даже не намекнет, когда покупаешь плавучий домик! – я уже готов был лезть на стены от своей жизни в тесноте четырех стен. Все ж таки яхта, скажу я, больше предназначена для отдыха в выходные.

Карен: Когда все уже закончили записываться для альбома, то стали потихоньку сваливать. Всем уже был нужен перерыв. Когда мы с Грэмом сделали все, что от нас требовалось, то на несколько недель арендовали небольшой домик в Кармеле. Только мы вдвоем, уютная лачуга, пляж, песок, деревья. Ну, и мескалин, конечно.

Грэм: Эдди с Питом, кажется, отправились к себе на Восточное побережье – то ли на матушкину днюху, то ли на что-то другое в этом роде.

Эдди: Мне необходимо было расслабиться. После того как мы отметили родительский юбилей свадьбы, Пит с Дженни остались у родителей, а я провел около двух недель в Нью-Йорке.

Дейзи: Делать мне там было уже нечего. Вокальные партии свои я записала. Обложку для альбома подготовили. Даты предстоящих гастролей еще не назначили. И я сказала себе: «К черту все, махну в Пхукет». Мне требовалось куда-нибудь съездить, чтобы развеяться, проветрить мозги.

Билли: Я взял небольшой тайм-аут, но потом снова вернулся в студию вместе с Тедди. И мы с ним хорошенько прошлись по всему альбому – секунду за секундой, трек за треком. И микшировали, ремикшировали, переделывали так и эдак, пока все не зазвучало идеально. Тедди, Арти и я сидели в контрольной комнате, казалось, по двадцать часов в сутки в течение чуть не трех недель.

Бывало, я приезжал туда и даже перезаписывал какие-то инструменты – когда, например, нам казалось, что рифф сыгран не так, как следовало бы, или хотелось добавить звучание пианино типа «хонки-тонк»[27] или партию на д’обро[28], или пройтись щетками по барабанам. Так, что-то простенькое, по мелочи.

Арти Снайдер: Когда все расходились на отдых, это был один альбом, а когда после перерыва вновь собрались – уже совсем другой. В этом, новом, появилось больше всевозможных оттенков, изюминок, больше слоев звучания, множество каких-то новаторских фишек. Тедди с Билли качественно прошлись по нему, заполнив все оставшиеся пустоты. Чего там только не добавилось! И колокольчики, и маракасы, и кубинский клаве[29], и «тёрка». В какой-то момент, если не ошибаюсь, вставили туда даже, как Билли постукивает кулаком по подлокотнику кресла, поскольку ему очень нравился получающийся при этом гулкий звук.

Билли с Тедди обладали настоящим умением видеть главное. У них было просто уникальное чутье на то, как следует строить песни, причем Тедди особенно остро ощущал динамику, энергию.

Взять, к примеру, песню «Раскайся», в которой, когда они за нее только взялись, была лишь одна вокальная партия да простенький, незамысловатый шаффл. И Тедди буквально заставил Билли тоже подключиться к этой песне и от начала до конца наложить второй вокал. Билли поначалу всячески отбрыкивался, но в итоге хорошенько оттоптался, так сказать, по песне. Он переделал и сам перезаписал ведущий рифф, а барабаны Уоррена они с Тедди отодвинули аж до предприпева. То есть вообще сделали совершенно новую песню.

В «Авторе» Билли чуть замедлил темп, немного пригасил клавишные Карен и слегка усилил партию Грэма. Зазвучало все намного четче.

Тедди с Билли – ну, и я, получается, тоже – очень тесно сплотились тогда. Все мы получали удовольствие от процесса. И, как мне кажется, по альбому это видно. Это сразу можно сказать по чистовой, окончательной записи. В финальном сведении альбом был просто динамит!

Билли: Когда довели все песни до нужного звучания, мы с Тедди уделили немало внимания и порядку композиций в альбоме. Мне кажется, людям нравится, когда на них навевают грусть и печаль, – но никто не любит, когда их в этой печали оставляют. Самые классные альбомы схожи с американскими горками, которые заканчиваются наверху. Ты должен отпускать от себя людей с надеждой. Вот потому-то мы так долго и кумекали с Тедди над нашим трек-листом. Нам требовалось все очень точно выверить. Мы тщательно его выстроили – и в тематическом, и в инструментальном плане.

Начинается альбом громко и смело – «В погоне за ночью».

Затем, с «Это было б опасно», начинает нарастать напряжение.

Потом идет «Немыслимая женщина». Мрачная и дикая песня, в ней есть что-то навязчиво преследующее.

Затем «Отключись же!» – она снимает напряжение бега. Звучит легко, как шлягер.

А в «Прошу тебя» уже слышно отчаяние. В ней звучат настойчивость и мольба.

Переворачиваем на вторую сторону.

«Юные звезды» – непростая для восприятия песня, но идет в хорошем темпе. Звучит немного агрессивно, однако под нее можно танцевать.

А затем сразу попадаешь на «Раскайся»: она и тяжелая, и относительно быстрая, и звучит грубо и надрывно.