Читаем Дети стадной эпохи полностью

Подготавливая Ню Сяоли ко встрече с клиентом, Су Шуан запретила ей наносить косметику, а также обнажать грудь и руки; еще она посоветовала ей не наряжаться как горожанка, поэтому утром Ню Сяоли постирала одежду, в которой приехала, и, когда та высохла, надела ее. По словам Су Шуан, порядочная девушка должна была выглядеть соответственно. Ню Сяоли в своей одежде чувствовала себя гораздо свободнее. Одежда была не только простой, но и привычной, поэтому Ню Сяоли смотрелась естественно и раскованно. А вот если бы ее накрасили и разодели в пух и прах, то она бы чувствовала себя не в своей тарелке. В пять часов вечера за Ню Сяоли приехала машина. Она предположила, что это была машина директора Фу. Усевшись, Ню Сяоли ожидала, что для встречи с клиентом ее повезут в какой-нибудь шикарный отель или на квартиру, однако вместо отеля или жилого района машина вывезла Ню Сяоли за пределы города. За рулем был молодой человек в темных очках, за всю дорогу он не произнес ни слова, лишь знай себе крутил свою баранку. Глядя на его суровый вид, Ню Сяоли не посмела спросить, куда они едут. Оказавшись за городом, машина стала взбираться по серпантину. Отдалявшейся все дальше и дальше от городского шума по направлению к безлюдным горам и ущельям Ню Сяоли вдруг стало одиноко, у нее возникло чувство, что ее вот-вот продадут. Это заставило ее тут же вспомнить Сун Цайся, которая приехала из своей далекой провинции к Лао Синю в деревню Синьцзячжуан и жила в ожидании, что вскоре ее продадут. Хоть Ню Сяоли и считала Сун Цайся своим врагом, в этот момент она прониклась к ней сочувствием.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Салюки
Салюки

Я не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь. Вопрос этот для меня мучителен. Никогда не сумею на него ответить, но постоянно ищу ответ. Возможно, то и другое одинаково реально, просто кто-то живет внутри чужих навязанных сюжетов, а кто-то выдумывает свои собственные. Повести "Салюки" и "Теория вероятности" написаны по материалам уголовных дел. Имена персонажей изменены. Их поступки реальны. Их чувства, переживания, подробности личной жизни я, конечно, придумала. Документально-приключенческая повесть "Точка невозврата" представляет собой путевые заметки. Когда я писала трилогию "Источник счастья", мне пришлось погрузиться в таинственный мир исторических фальсификаций. Попытка отличить мифы от реальности обернулась фантастическим путешествием во времени. Все приведенные в ней документы подлинные. Тут я ничего не придумала. Я просто изменила угол зрения на общеизвестные события и факты. В сборник также вошли рассказы, эссе и стихи разных лет. Все они обо мне, о моей жизни. Впрочем, за достоверность не ручаюсь, поскольку не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь.

Полина Дашкова

Современная русская и зарубежная проза