Дезинформация

406 Douglas Chalmers, “Communist Party of Great Britain: Scottish Committee Archive 1960s to 1990s”, Glasgow Caledonian University Archives, .

407 LaVern J. Rippley, “Brecht the Communist and America’s Drift from Capitalism”, 14:3, Twentieth Century Literature 143 (October 1968).

408 Patterson at 1. Среди драматургов, наиболее открыто вовлеченных в классовую борьбу, были Джоан Литтлвуд и Арнольд Вескер. См.: “Interview: The Citizens Company in Glasgow: ‘Four Hundred Miles from Civilization,’” 5:1 Performing Arts Journal 50 (1980) (интервью с Робертом Дэвидом Макдональдом, Филиппом Проузом и Джайлсом Хейвергалом). «Значительная часть британских театров социализирована и политизирована, либо, по крайней мере, это драматурги выбирают такую терминологию».

409 Theodore Shank, “Political Theatre in England,” 2:3 Performing Arts Journal 48 (Winter 1978). См. также: Larraine Nicholas, “Fellow Travellers: Dance and British Cold War Politics in the Early 1950s,” 19:2 Dance Research: The Journal of the Society for Dance Research 83, 85 (Winter 2001).

410 See C. Chambers (2004) at 233, n. 17.

411 Как и Пискатор, он также подготовил программку-приложение, в которой обсуждал обвинения, выдвинутые против Пия XII.

412 Parham, “Editing Hochhuth for the Stage” at 347, 351–52. «Рецензенты в целом считают, что такая сосредоточенность на документах противоречит оригиналу».

413 “Obituary: Clifford Williams, Theatre director with comedic talent and an awesome staging flair,” The Independent, August 23, 2005.

414 Phyllis Hartnoll and Peter Found, “Theatre Workshop”, в издании: The Concise Oxford Companion to the Theatre (1996). «Театральная мастерская» была создана труппой, известной как “The Red Megaphone” («Красный рупор»), у которой был очевидный политический манифест. Источник: Dominic Shellard, “British Theatre Since the War”, 60–61, Yale University Press, 1999. «Театральная мастерская» оказала «общепризнанное влияние» на Питера Холла (и, таким образом, на Королевское шекспировское общество). Источник: C. Chambers at 12. Питер Холл даже пригласил Литтлвуд на руководящую должность в Королевское шекспировское общество. Источник: там же. Примерно в это же время он нанял Джона Бери из «Театральной мастерской» главным художником-декоратором в Королевскую шекспировскую компанию. Источник: там же, стр. 34–35; Martin Esslin, “Brecht and the English Theatre,” 11:2 The Tulane Drama Review 63, 65 (Winter 1966).

415 Наряду с Питером Бруком Литтлвуд в то время была одним из самых видных театральных деятелей Великобритании. Незадолго до своей смерти в 2002 году она сказала: «Я всегда была коммунистом». Источник: “Obituary: Joan Littlewood,” The Daily Telegraph, September 26, 2002.

416 Jerry Tallmer, “You Can’t Print That! (but he did, he does)”, Thrive, vol. 1: 9, January 1–31, 2006. См.: Lowry at 1, «Коммунизм – это новая религия»; там же на стр. 146 (еще о коммунизме как о религии); John C. Bennett, “The Demand for Freedom and Justice in the Contemporary World Revolution, in Religion and Culture”, at 330 (на аналогичную тему).

417 Rolf Hochhuth, “The Berlin Antigone,” Evergreen Review, May 1964 at 70.

418 Evergreen Review, August – September 1964, at 97.

419 Согласно тексту книги, 17-летний Рудольф Врба был доставлен в Освенцим в июне 1942 года. Борясь с голодом, тифом и невероятной жестокостью нацистов, он вел тщательные записи о нацистских ужасах. Наконец ему удалось бежать и донести эту информацию до внешнего мира. См.: Rudolf Vrba & Alan Bestic, “I Cannot Forgive: The Amazing True Story of a 17 Year Old Jewish Boy Who Defied the Germans at Auschwitz and Escaped to Alert the World to the Nazi Horror Camps!”, New York: Bantam Books, 1964. По-видимому, Врба неуверенно чувствовал себя под перекрестным допросом на проходившем в Канаде судебном процессе над отрицателем холокоста [Эрнстом Цюнделем] и был вынужден признаться, что прибегал к «художественным допущениям» Queen v. Zьndel, 2 S.C.R. 731 (1992). В настоящее время он часто цитируется отрицателями холокоста в качестве примера того, как «нагнетают» ситуацию вокруг холокоста.

420 Она написала несколько пьес, которые он поставил на сцене, в том числе «Детский час» (1934 год), «Лисички» (1939) и «Страж на Рейне» (1941). См.: Paul Kengor, “Dupes: How America’s Adversaries Have Manipulated Progressives for a Century”, Wilmington: ISI Books, 2010, at 222.

421 Time, July 7, 1947.

422 Time, September 16, 1946.

423 Time, July 7, 1947.

424 New York Times, October 17, 1998, p. A-15. Относительно беспорядков во время постановки см.: Kustow at 136.