Dilla Time

Еще до конфликта некоторые из друзей Башмака, например диджей Тони Тоун, пытались мягко отвести его от дел Диллы, видя, как его искренняя любовь и печаль метастазируют в нечто токсичное для него. Теперь Phat Kat забил тревогу: "Это его мать. Заткнись нахрен".

Но после смерти Джеймса Майкл "Хаус Сапог" Бьюкенен встал на курс столкновения с Морин Янси, потому что то, как Сапог и Морин несли Джей Диллу как дело всей своей жизни, заставило их застолбить схожую посмертную территорию: быть человеком, уполномоченным принимать решения по поводу музыки Джеймса. У Башмаков были знания о творчестве Диллы, но скудные моральные и нулевые юридические полномочия, чтобы распоряжаться ими. Чем больше он огрызался со стороны, тем меньше его оставалось. Но даже будучи матерью, менеджером и наследницей Джеймса, ирония заключалась в том, что моральное и юридическое положение Морин тоже было недостаточным, когда дело касалось музыки Джей Диллы.

Люди, наделенные такими юридическими полномочиями, работали на наследство. Эотен "Эгон" Алапатт когда-то был фанатиком Морин Янси: он заставил Стоунз Броу продолжать платить ей вопреки требованиям поместья, сам подал на нее в суд отчасти потому, что хотел поддержать ее, и помог ей свергнуть руководство Артура Эрка. Так что он понимал, почему люди наделили ее правом распоряжаться наследием ее умершего сына. Если мать в порядке, то и мы в порядке. Он понимал, почему никто не хотел слышать обратного и почему Морин иногда тоже не хотела. Он знал, как мало она получила за то, сколько отдала Джеймсу. Он понимал ее чувство собственного достоинства, почему она не хотела делить равный статус с матерями дочерей своего сына. Он также признавал, что Морин стала блестящим популяризатором творчества своего сына. Как и в случае с Джеймсом, многие люди любили Морин Янси и хотели ей помочь. Многие пытались, и многие - Мишлин, Башмаков, Киндра, Джей Ти, Жослин и Эгон - покидали ее орбиту с ощущением, что потерпели неудачу. Во многих отношениях Морин была очень похожа на мать своего сына, как и он был сыном своей матери.

Теперь, когда Эгон работал на наследство, он ясно видел, с чем столкнулись Артур Эрк и Мишелин Левин: что бы ни говорил суд, сколько бы раз он, Алекс Борден и их адвокат Шейла Бауэрс ни беседовали с Морин, она собиралась и дальше поступать по-своему. Они решили не вступать с ней в войну из-за детройтского сборника Yancey Media Group, или коллекции записей Диллы, или сотен необработанных битов и демо-записей. Эгону было ясно, что если сам Дилла не счел нужным выпустить их или поручить это сделать ему, то ему это неинтересно. А когда Морин обнаруживал, что инициировал сделки, которые могли стать громкими или прибыльными, они спокойно напоминали потенциальным партнерам, что только у наследства есть законное право продавать или лицензировать собственность, которую они ищут. 15

Арти и Мишелин всегда отстаивали эти права, и хотя Алекс, Эгон и Шейла были настроены несколько менее решительно, рассуждали они одинаково: только наследство обязано гарантировать, что дочери Джеймса, в частности, смогут получить наследство, которое действительно чего-то стоит. Поэтому Эгон и Шейла не отвлекались от главной задачи - превратить Pay Jay в прибыльную компанию, которую наследники смогут передать всем четырем наследникам, как только будут выплачены долги Джеймса. Их основной философией было сохранение авторских прав на работы Диллы, чтобы дети имели пожизненный доход; поэтому в своих сделках они лицензировали музыку Диллы, а не продавали ее напрямую. Они добивались выплат от музыкальных дистрибьюторов, заключали маркетинговые сделки с такими компаниями, как Stüssy, и создавали линию товаров J Dilla, несмотря на то, что Морин открыла свой собственный интернет-магазин и продолжала выпускать музыку под своим собственным лейблом.

Это изобилие и неразбериха стали частью культуры Диллы: посмертные проекты и вечеринки; празднование Дня Диллы в Детройте, превратившееся в "Dilla Weekend", многодневный фестиваль в Майами; волны трибьютов и бутлегов; ажиотаж на неизданную музыку - многое из этого было способом для людей, связанных с Диллой, сохранить его жизнь. Это пробуждало в людях лучшие и худшие качества, вызывало щедрость и эгоизм, провоцировало как великое искусство, так и скупое дерьмо. Друг Эгона, журналист Оливер Ванг, назвал это "промышленным комплексом Диллы". 16 Иногда горе действительно было маской для жадности. Но иногда то, что выглядело как жадность, было просто горем.