Dilla Time

За этой суматохой скрывалась печальная правда: не было никаких тайников с треками Диллы. Джеймс больше ничего не делал. Эгон упорствовал, отчасти потому, что ему платили за это, но также и потому, что теперь он был фанатиком расширенного дела: оба ребенка Джеймса, которым уже исполнилось понадцать лет, заслуживали, как и их бабушка, большего, чем обрывки этого публичного лома. Но это был одинокий крестовый поход. Люди за пределами семьи видели, как его мать заботилась о сыне; мало кто видел доказательства заботы Джеймса о дочерях. Некоторые из них утверждали, что знают личную волю Джей Диллы; мало кто видел его юридическое завещание. И никому из них не приходилось смотреть в глаза Джа'Майе и Тай-Моне.

 

С каждым годом СМИ все больше освещали деятельность Джей Диллы, а мероприятия, посвященные его памяти, становились все масштабнее. На 9-м ежегодном мероприятии DC Loves Dilla в 2014 году был почти полностью заполнен 1200-местный театр Howard Theatre, а вырученные средства были переданы в фонд J Dilla Foundation. И в тот июльский вечер Морин Янси пригласила на сцену своего друга.

"Меня зовут Тимоти Энн Бернсайд, я из Национального музея афроамериканской истории и культуры, который сейчас строится прямо на соседней улице", - сказала она собравшимся, а дата открытия "последней жемчужины в короне" Смитсоновского музея была запланирована на 2016 год.

Бернсайд, специалист по кураторству и первый крупномасштабный коллекционер хип-хоп артефактов в Смитсоновском музее, поддерживала отношения с Морин Янси с 2010 года. В следующем году, когда она впервые посетила старый дом семьи Янси на Вексфорд в Конант-Гарденс, в который Морин снова переехала, она обнаружила, что живет в виртуальном музее: платиновые плакетки альбомов Busta Rhymes, Common и Roots; нежный портрет Джеймса в рамке, сделанный Брайаном Кроссом в кладовке A&M портрет Джеймса-школьника, сидящего в плетеном кресле; и десятки произведений фанатского искусства, подаренных Ма Дьюкс в ее путешествиях по миру: акварели, картины маслом, коллажи и графический дизайн, изображающие Джеймса в обстановке от реальной до сюрреалистической. Бернсайд набрался смелости и спросил, может ли Морин подумать о том, чтобы пожертвовать самое ценное, что есть у ее сына, - вещь, изображенную на многих фотографиях и картинах вокруг нее: его барабанную установку Akai MPC3000. Но Морин не была готова отпустить его. Прошло еще несколько лет, прежде чем Морин приняла решение пожертвовать две единицы оборудования: MPC и заветный для Диллы Minimoog. Когда Бернсайд вернулась в Детройт, чтобы забрать их, она даже не представляла, через что пришлось пройти Морин и Джонатону Тейлору, чтобы получить их: Джон Янси оставил оборудование в доме своей бывшей подруги, которая затем поместила его на склад в Сан-Диего, и Фрэнк был отправлен с чистым чеком, чтобы возместить ей ущерб и забрать оборудование Джеймса.

Бернсайд продолжил, обращаясь к собравшимся: "Этот музей будет прославлять афроамериканскую культуру через все возможные призмы. И сегодня я здесь, чтобы объявить, что когда вы войдете в эти двери, там будет и Дилла".

Театр взорвался. Глобальное сообщество последователей, фанатов и поклонников J Dilla до этого считалось неким феноменом. Такое институциональное признание было поразительным. На следующий день Смитсоновский институт опубликовал собственное объявление с фотографиями сияющей Морин Янси за оборудованием ее сына, и по музыкальным сайтам и социальным сетям разнеслась новость о том, что MPC и Moog Джей Диллы будут выставлены рядом с артефактами Луи Армстронга, Эллы Фицджеральд, Лены Хорн, Чака Берри и Джорджа Клинтона. Бернсайд пришлось уговаривать свое начальство, включая директора музея Лонни Банча, принять эту идею; но теперь сотрудники пресс-службы и социальных сетей были потрясены реакцией публики, таким резонансом поп-культуры, какого они никогда не видели.

Банч сказал Бернсайду: "Хорошая работа, парень".

 

Диджею Хаусу Башмакову было неважно, что Морин Янси и Джонатон Тейлор распорядились Ковчегом Завета Иакова самым достойным образом, какой только можно себе представить. Он сосредоточился на том, что, по его мнению, было последней непристойностью от Yancey Media Group - лимитированном наборе виниловых дисков в форме сэмплерной драм-машины E-mu SP-1200, в который вошли многие ранее выпущенные треки по цене 207,74 доллара. 17 Shoes ответил своими непристойностями, на этот раз прямо в адрес Морин Янси.

"Если вам интересно, что я думаю по этому поводу, то это кусок дерьма. Сколько раз его можно выкапывать и трахать в задницу? Некро филия - не тот случай. Продают его по частям. Невероятно, что его MPC попал в Смитсоновский музей и не был продан на eBay, как его записи. Грустная жизнь, если ты можешь обеспечить себя только за счет эксплуатации своего мертвого сына".