Dilla Time

Фрэнк едва мог поверить в то, что слышал. Они только что создали целый альбом "48 часов" - лирическую прогулку с мрачными уличными кузенами из Slum Village под ритмы Jay Dee. Они собирались передать его на MCA. Но тут Джеймс наведался в Vanguard, студию звукозаписи, где Proof работали над альбомом D12. Хотя звездный продюсер проекта, Доктор Дре, в тот момент отсутствовал, Джеймсу удалось взглянуть на его оборудование. 6 Дре работал иначе, чем Джеймс, часто используя живые инструменты для аппроксимации сэмплов, что избавляло его от утомительного процесса оформления - получения разрешения от правообладателей как сэмплированной песни, так и ее записанного исполнения, когда владельцы этих записей и песен могли и часто требовали огромную часть или все гонорары продюсера . 7 Расходы и хаос, связанные с процессом получения разрешения на использование сэмплов, заставили нескольких хип-хоп-продюсеров либо сократить количество сэмплов, либо вовсе отказаться от них. Чтобы сделать это и сохранить эстетику хип-хопа, требовалось много практики, мастерства и музыкальности. В этом преуспели восходящие хип-хоп продюсеры с Юга: Neptunes - в разреженности, Тимбалэнд - в суматохе, а Organized Noize - в пышности. Но Доктор Дре, выходец с Запада, уже давно задал планку для всех них.

К тому времени, как Джеймс вернулся из поездки, он поклялся прекратить сэмплирование - ремесло, которым он владел в совершенстве. Джеймс отправил Майку Чаву шквал заказов на новые клавишные и синтезаторы. Для Frank-n-Dank это означало, что им придется препарировать свой идеальный альбом, отложить его выпуск и в итоге получить нечто, что, возможно, вообще не будет похоже на альбом, спродюсированный Джеем Ди. Тем не менее, они приняли лидерство Джеймса как своего продюсера и главы лейбла, на котором они были подписаны, McNasty. И Фрэнку удалось уговорить Джеймса оставить одну песню почти в прежнем виде: "Ma Dukes", дань уважения Норме Буш и Дженис Харви на фоне лилейного гитарного вступления из песни Supremes "The Wisdom of Time". Джеймс попросил Чалмерса "Спанки" Алфорда, гитариста из окружения Трайба и Д'Анджело, точно воспроизвести гитарную партию, чтобы избежать разрешения на использование сэмплов.

Но, как и предполагал Фрэнк, Венди Голдштейн была озадачена звучанием нового альбома, так же как и новой музыкой Common. Она не стала спорить с Джеймсом и Коммоном по поводу их новых направлений, но попросила каждого из них представить дополнительную песню - так часто поступают руководители звукозаписывающих компаний, когда не слышат ничего, что можно было бы продвинуть в качестве сингла. Она и Дерек Дадли поставили Common в пару с Neptunes, , которые теперь стали главными хитмейкерами хип-хопа. Чтобы развеять опасения Голдштейна по поводу Frank-n-Dank, Джей Ди вернулся в лабораторию со своими артистами и придумал "Take Dem Clothes Off". Если Джеймс и умел программировать без сэмплов, он еще не нашел свой голос; песня показалась Голдштейну подделкой Neptunes.

Некоторое время после этого от нее не было никаких вестей.

Затем они получили известие, что Венди Голдштейн, добрый пастырь Soulquarians, покинула MCA Records.

 

Вскоре после того, как Джеймс заключил контракт с MCA, Венди Голдштейн получила судьбоносное предложение о работе от конкурирующего мейджора Capitol/EMI. Контрпредложение Джея Боберга из MCA даже близко не подошло к этому, но когда Голдштейн согласилась на работу в Capitol, Боберг отказался выпустить Голдштейн из оставшихся месяцев ее контракта. Сначала обиженная, потом решительная, Голдштейн перестала приходить на работу; она освободила свой нью-йоркский офис, переехала в Лос-Анджелес и стала ждать, когда начнется ее новая работа.

Уход Голдстайн взбудоражил представителей подписанных ею артистов - Roots, Common, Mos Def, - поскольку MCA разбросала их проекты по другим A&R-руководителям. Поначалу никто из команды J Dilla, ни Мишелин Левин, ни Джонатан Дворкин, ни Би-Хай, не знал, кто будет их новым контактным лицом. В конце концов, работа попала на стол Наима Али МакНейра, который сопровождал Голдстейн в ее первой поездке в Детройт. Но во время противостояния Голдстейн с MCA надзор за ее проектами исчез. На ежеквартальных встречах A&R по поводу проекта J Dilla раздавались тревожные звонки: сотни тысяч долларов ушли за дверь, а MCA услышала взамен совсем немного музыки.