Читаем Дневники Енота. Том 1. Туда, где овации полностью

Мальчик Сашка: Нет

Женя: У-у-у, лучше и не знать. Там такие чудовища! Так и норовят сожрать кого-нибудь, кто от стаи отбился.


Роман: По-моему, он Сашку против меня набивает.

Настя: Да брось ты. У тебя уже глюки.

Роман: Ага счас, давай, давай, в дурку меня сдашь, заживешь с этим америкосом сраным.

Настя: Ты – идиот.

Роман: “Идиот”, еще “долбоёб” добавь, “придурок”, кто я еще? Ну?!

Настя: Пусти, мне больно

Роман: Ах тебе больно, ах тебе больно!  А вот так тебе не больно? (Роман ударяет Настю. Та, немного пошатнувшись, отстраняется).

Настя: Я тебе этого не прощу. (Уходит).

Мальчик Сашка: Дядь Жень. А дядь Жень. Заберите меня с собой.

Женя: Куда я тебя заберу? Мать-то твоя как без тебя?

Мальчик Сашка: А я с мамой поеду. Заберите нас, ну пожа-а-а-луйста.

Женя: Мама твоя не поедет, да отец не отпустит.

Мальчик Сашка: Я видел, как папа маму ударил. Если с мамой поговорить, она согласится поехать.

Женя: А тебя папа не учил, что подглядывать не хорошо?

Мальчик Сашка: А я не подглядывал, я в комнату за ноутом зашел, а мама как раз заплаканная выходила, и он так зло-зло на меня посмотрел.

Женя: Ну поругались родители, с кем не бывает?

Мальчик Сашка: Они теперь постоянно ругаются.

Женя: Теперь? А до этого не ругались?

Мальчик Сашка: Нет, до вашего приезда не ругались. Ой. Ругались конечно, но меньше. А сейчас постоянно.

Женя: Не оправдывайся, не смей.

Мальчик Сашка: Я не хотел вас обидеть, дядь Жень.

Женя: Я сказал, не смей оправдываться. Это не по-мужски.

Мальчик Сашка: Хорошо… А. может, вы все-таки поговорите с мамой?

Женя: Я не могу, прости.

Мальчик Сашка: Почему?

Женя: Это не в моих силах – решать судьбу других людей.

Мальчик Сашка: Но вы же не решаете, а всего лишь поговорите с ней. Это же ни к чему не обязывает. Так? Или нет?

Женя: Так-то оно так, но все гораздо сложнее.

Мальчик Сашка: Я не понимаю.

Женя: Это хорошо. Главное, чтобы не понимал еще лет так пять.

Роман и Настя ссорятся на глазах сына. Тот в наушниках играет в компьютерную игру.

Настя: Твои претензии ко мне беспочвенны.

Роман: Да? Я видел, как ты смотрела на него! Он – мой брат!

Настя: Если ты всё видишь, зачем тогда обращаешься ко мне?

Роман: В глаза твои бесстыжие посмотреть.

Настя: Ну что, насмотрелся?

Роман: Да, блядь, насмотрелся. Вдоволь! Заебало всё. Хочешь валить – вали, сына оставлю себе.

Настя: Значит так, во-первых, я тебе его не отдам, а во-вторых, я никуда уходить не собираюсь. И прекрати вести себя как полный идиот.

Роман: Если я идиот, нах… за меня замуж выходила?

Настя: Прекрати выражаться при ребенке!

Роман: Пусть привыкает, мужик он или кто? И так уже благодаря этому компьютеру превратился не бог весть во что. (Срывает с Сашки наушники, тот вылупляет свои глазища на него). 

Роман: Что зыришь так? Лучше скажи вот что: если мы с мамкой разойдемся, с кем останешься?

У Сашки глаза становятся еще больше, заходит Женя.

Женя: Вы так орете, Сашку бы выпроводили, потом отношения выясняли, а то при ребенке.

Роман: Не твое дело

Женя: Может быть, и не мое, а воспитание и психика у ребенка пострадать может.

Роман: Слушай, пиздуй отсюда, пока цел. Не твое собачье дело, как я воспитываю своего сына. За своими смотри. А то посмотрите на него: приехал тут, павлин нафуфыренный.

Женя: Сашка, пойдем отсюда. Пусть они сами разберутся. (Роман останавливает сына рукой).

Роман: Никуда он не пойдет. И ни в какую Англию, Америку он не поедет. Знаю я тебя очень уж хорошо. Подарочки привез, задобрил, ласковый дядя – посмотрите, куда бы, блядь, деться! А то, что я кормил, поил, воспитывал, вот этими руками на хлеб этому проглоту зарабатывал – это уже не в счет, да? (Сашке). А ты теперь меня послушай: держать я тебя не буду, не имею права. Хотя могу. Но это твоя жизнь, и распоряжаться можешь ей только ты. Хочешь ехать – езжай, только запомни одно: он, вот лично он, тебе кроме как развлекаловки ничего дать не сможет. Да, перспективы хорошие, язык, учеба за границей, прекрасно. Но близких рядом с тобой не будет. Будешь один. Не дай бог тебе это пережить. Он тебя воспитывать не будет так, как мы. Так что сначала подумай, перед тем как творить.

Женя: Ты, брат, давай не придумывай лишнего, чего не знаешь. Я, может быть, для племяша новые горизонты открыть хочу. Ты-то что можешь ему дать? Алкаш ты законченный, пропил все: и сына, и жену. Ничего тебе не надо. Сидишь как петух в курятнике и ничего не делаешь.

Роман: А что я делать должен?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее