Дневники импрессионистов

Коллекция Ришара, состоявшая почти целиком из первоклассных произведений, включала 92 картины современных и 20 картин старых мастеров. Среди первых было 19 полотен Т. Руссо, 10 — Милле, 12 — Диаза, 8 — Делакруа, 5 — Коро, 5 — Тройона, 5 — Жюля Дюпре, 3 — Фромантена, 2 — Мейссонье и 2 — Курбе. Чтобы составить представление о ценности двух последних произведений, проданных тогда одно за 13 100, другое за 7600 фр., достаточно сказать, что десять лет назад мы продали их в Америке примерно за 100 000 фр., а сегодня они стоили бы вдвое больше. 10 картин Милле, давшие на распродаже всего 88 570 фр., были великолепны и принесли бы сегодня верных 3 миллиона. 5 работ Коро, проданные за 31 870 фр., стоили бы сегодня огромных денег, равно как 8 вещей Делакруа, принесшие 80 945 фр., и 19 вещей Руссо, принесшие 210 410 фр., так как все это были изумительные произведения. Среди них был «Иней», доставшийся мне за 60 000 фр. на первой распродаже в 1873 г. и вскоре выкупленный у меня Лораном Ришаром, на этот раз всего за 46 500 фр.

Распродажа коллекции г-на Гошеде, состоявшаяся 5 июня того же 1878 г., была вызвана иными причинами, но цены на ней также дают представление о настроениях тогдашней публики. Г-н Гошеде, первый муж г-жи Моне, очень богатый человек, один из первых уверовал в художников новой школы. Он купил у меня много полотен, но затем ему не повезло в делах, и кредиторы вынудили его продать свою коллекцию. Как и на распродаже Фора, было сочтено за благо пригласить оценщиком Жоржа Пти.

В числе 117 картин, значившихся в каталоге, было 5 вещей Мане, 12 — Клода Моне, 13 — Сислея, 9 — Писсарро, 3 — Ренуара и 2 — мадемуазель Моризо.

5 картин Мане были приобретены по следующим ценам: «Женщина с вишнями» (№ 31 в книге Дюре) — 450 фр.; «Тореадор» (№ 33 там же) — 650 фр.; «Женщина с попугаем» (№ 88) — 700 фр.; «Нищий» (№ 66) — 800 фр.; «Посадка на корабль в Булони» (№ 114) — 315 фр. Таким образом, за эти вещи было получено гораздо меньше, чем я сам дал за них Мане в 1872 г.

Все 12 полотен Клода Моне были очень красивы. Именно картины этого периода творчества Моне пользуются сейчас особенным спросом и стоят особенно дорого. А тогда они были проданы по следующим ценам: 200, 105, 250, 505, 60, 250, 175, 165, 210, 62, 95 и 130 фр. Среди них находился «Вид площади Сен-Жермен л’Оксерруа», который несколько лет тому назад был куплен у нас г-ном фон Чуди для Берлинского музея.

13 работ Сислея были проданы за 101, 82, 140, 105, 21, 200, 136, 105, 251, 175, 40, 40 и 93 фр. В их числе была одна из сцен наводнения в Марли, пользующихся сейчас таким спросом. Позднее я продал ее г-ну Камондо.

За последние три года я понес такие потери, что бремя их исключало для меня возможность поддержать цены на произведения моих друзей. Фор приобрел некоторое количество их, но если бы в аукционе принял участие я, это лишь еще больше разозлило бы публику, толпившуюся в залах и встречавшую дикими воплями появление на аукционном столе каждой новой картины. В довершение ее ликования оценщики несколько раз поворачивали эти полотна, которые не потрудились даже обрамить, тыльной стороной к зрителям: тогда можно было утверждать, что произведения импрессионистов одинаково понятны что с лицевой, что с задней стороны холста.

В том же 1878 г., пытаясь пробудить у публики сочувствие к участи старого и больного Домье, который не мог уже работать и поэтому впал в нищету, его друзья и почитатели устроили в моей галерее его ретроспективную выставку. На ней были представлены 94 картины, 139 акварелей и рисунков, несколько гипсов и 34 бюста, выполненных художником для Филипона, а также полное собрание лучших его литографий. Каталогу было предпослано предисловие Шанфлери. Эта примечательная выставка живо заинтересовала подлинных любителей, но не имела никакого успеха у публики. На следующий год бедный Домье умер, оставив ряд неоконченных картин и много эскизов, которые бесчестным спекулянтам удалось за смехотворно малую сумму выманить у вдовы покойного. Кое-как подрисовав эти вещи, спекулянты сбыли затем большинство их по очень высокой цене. Часть их фигурировала на распродажах, устроенных после кончины художника.

Несмотря на свое затруднительное положение, я нашел случай во всеуслышание заявить о неизменной любви, которую питал к великим художникам нашей прекрасной школы 1830 г., так неудачно именуемой теперь за границей Барбизонской.

В 1878 г. в Париже состоялась большая Всемирная выставка. В павильоне изящных искусств, разумеется, не было ни одной работы Мане, Дега, Моне и их группы. Однако, к всеобщему удивлению, жюри, почти целиком состоявшее из художников и несомненно стремившееся обезопасить себя от невыгодных сравнений, постаралось, сверх того, не допустить на выставку ни одной вещи Делакруа, Милле, Руссо, Бари, Декана, Рикара, Тройона и других живописцев вышеназванной школы, скончавшихся в последние годы. Оно снизошло лишь до того, что разрешило вывесить 10 картин Коро, из которых только 2 были подлинно ценными, 9 вещей Добиньи и 3 — Изабе.