Читаем Дневники импрессионистов полностью

Картины, которые в Париже нашли признание с опозданием на 20 лет, стяжали в Америке большой успех. Я продал вещи Моне, Ренуара, Брауна и многих других, но я располагал большим количеством их произведений. То же самое я хотел бы сделать и для Вас, если Вы предоставите мне к этому возможность; я уверен, что Ваши картины произведут настоящую сенсацию.

Подумайте о моем предложении и сообщите мне свое мнение. Дав согласие, Вы сделаете приятное мне и осчастливите многих любителей.

Сейчас я готовлю новую выставку — она должна открыться 15 октября. Картины следует представить к 10 сентября. Как Вы понимаете, времени у меня в обрез.

Примите, дорогой господин Фантен, уверения в моей преданности.

Дюран-Рюэль


P. S. Если г-жа Эдвардс согласится одолжить свою большую картину, она будет иметь неповторимый случай продать ее.


8. КАМИЛЛУ ПИССАРРО

Париж,

4 июня 1890 г.

Дорогой господин Писсарро,

Сегодня, на распродаже Мея, я приобрел пять Ваших картин, а шестую помог продать по очень высокой цене — за 2100, так как сам предложил предпоследнюю ставку — 2000.

Вот цены:


№ 55. Дорога в Роканкур 1400

№ 56. Жнецы 200

№ 57. Въезд в деревню 2100

№ 58. Наводнение 800

№ 59. Нормандский хутор 700

№ 60. Эффект заката 100


Купил также трех Моне и одного Мане («Женщина с гитарой»). Мне хотелось довести до подобающего уровня цены на Ваши картины, соседствовавшие на этой выставке с прекрасными произведениями Коро и других художников.

Как видите, я Вас не забываю.


Восемь выставок импрессионистов 1874–1886 гг

1. АНОНИМНОЕ КООПЕРАТИВНОЕ ОБЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ, ЖИВОПИСЦЕВ, СКУЛЬПТОРОВ, ГРАВЕРОВ И ПР. … — Первая выставка (1874 г.), бульвар Капуцинок, 35. Каталог. Цена 50 сантимов. Выставка открыта с 15 апреля по 15 мая 1874 г. с 10 ч. утра до 6 ч. вечера и с 8 до 10 ч. вечера. Плата за вход: 1 франк. Париж, типография Алькан-Леви, улица Лафайетт, 61. 1874 г. [На обороте: После сортировки полотен согласно размерам место в экспозиции определяется жеребьевкой (выдержка из устава выставки)].


Астрюк (Захари)

Аттандю (Антуан Фердинанд)

Бельяр (Э.)

Буден (Эжен), ул. Сен-Лазар, 31, Париж.

Бракмон (Феликс)

Брандон (Эдуард)

Бюро (Пьер Изидор)

Кальс (Адольф Феликс)

Сезанн (Поль), ул. Вожирар, 120, Париж.

42. Дом повешенного в Овер-Сюр-Уаз.

43. Современная Олимпия. Эскиз. Собств. г-на доктора Гаше.

44. Этюд: пейзаж в Овере.

Колен (Гюстав)

Дебра (Луи)

Дега (Эдгар), ул. Бланш, 77, Париж.

54. Экзамен по танцу в театре. Собств. г-на Фора.

55. Танцевальный класс. Собств. г-на Брандона.

56. За кулисами. Собств. г-на Руара.

57. Прачка. Собств. г-на Брандона.

58. Заезд на скачках. Эскиз. Рисунок.

59. Неудачный заезд. Рисунок тушью.

60. Балетная репетиция на сцене. Рисунок. Собств. г-на Мюльбахера.

61. Прачка. Пастель. Собств. г-на Брандона.

62. После купанья. Этюд. Рисунок.

63. На скачках в провинции. Собств. г-на Фора.


Гийомен, ул. Вожирар, 120. Париж.


64. Вечер. Пейзаж.

65. Дождливая погода. Пейзаж.

66. Закат в Иври. Собств. г-на доктора Гаше.


Латуш (Луи)

Лепик (Людовик Наполеон)

Лепин (Станислав)

Левер (Жан Батист Леопольд)


Мейер (Альфред)

Д е Молен (Огюст)

Моне (Клод), Аржантей (Сена-и-Уаза)

95. Маки.

96. Гавр. Рыбачьи лодки, покидающие порт.

97. Бульвар Капуцинок.

98. Впечатление: восход солнца.

99. Два наброска. Пастель.

100. Два наброска. Пастель.

101. Два наброска. Пастель.

102. Набросок. Пастель.

103. Завтрак.


Мадемуазель Моризо (Берта), ул. Гишар, 7, Пасси-Париж.

104. Колыбель.

105. Чтение.

106. Прятки. Собств. г-на Мане.

107. Марина.

108. Портрет мадемуазель М. Т. Пастель.

109. Деревня. Пастель.

110. На скале. Акварель.

111. В лесу. Акварель.

112. Акварель.


Мюло-Дюриваж Де Ниттис (Джузеппе)

Оттен (Огюст Луи Мари)

Оттен (Леон Огюст)


Писсарро (Камилл), ул. Эрмитаж, 26, Понтуаз.

136. Фруктовый сад.

137. Заморозки.

138. Каштаны в Они.

139. Городской сад в Понтуазе.

140. Июньское утро.


Ренуар (Пьер Огюст), ул. Сен-Жорж, 35, Париж.

141. Танцовщица.

142. Ложа.

143. Парижанка.

144. Жнецы.

145. Цветы.

146. Набросок. Пастель.

147. Женская голова.


Руар (Станисла-Анри)

Робер (Леопольд)


Сислей (Альфред), ул. Принцесс, 2, Вуазен-Лувесьенн.

161. Дорога в Сен-Жермен. Собств. г-на Дюран-Рюэля.

162. Остров Ложи. Собств. г-на Дюран-Рюэля.

163. Сена в Пор-Марли.

164. Фруктовый сад.

165. Пор-Марли зимним вечером.


2. КАТАЛОГ 2-й ВЫСТАВКИ ЖИВОПИСИ. — Открыто с 10 до 5 ч., улица Лепелетье, 11, Париж, Апрель 1876 г.


Кайботт (Гюстав)


Дега (Эдгар)

Портреты конторщиков (Новый Орлеан).

Экзамен по танцу. Собств. г-на Ф.

Портреты г-жи Э. М.

Женский портрет. Набросок.

Двор дома (Новый Орлеан).

Прачки.

Портретные наброски. Пастель.

Портрет. Вечером.

Танцевальный класс. Танцевальный класс.

Портрет.

Кулисы.

Кулисы.

Прачка. Силуэт.

Прачка, несущая белье.

Различные наброски танцовщиц.

В кафе.

Оркестр.

Прачка.

Женщина, моющаяся вечером.

Молодая крестьянка, моющаяся на море в предвечернее время.

Модистка.

Портрет.

Прачка. Рисунок.


Моне (Клод)

Рукав реки в Аржантее. Собств. г-на Фора.

Сена в Аржантее. Собств. г-на Фора.

Перейти на страницу:

Все книги серии Дневники великих мастеров

Похожие книги

Том 4. Материалы к биографиям. Восприятие и оценка жизни и трудов
Том 4. Материалы к биографиям. Восприятие и оценка жизни и трудов

Перед читателем полное собрание сочинений братьев-славянофилов Ивана и Петра Киреевских. Философское, историко-публицистическое, литературно-критическое и художественное наследие двух выдающихся деятелей русской культуры первой половины XIX века. И. В. Киреевский положил начало самобытной отечественной философии, основанной на живой православной вере и опыте восточно-христианской аскетики. П. В. Киреевский прославился как фольклорист и собиратель русских народных песен.Адресуется специалистам в области отечественной духовной культуры и самому широкому кругу читателей, интересующихся историей России.

Александр Сергеевич Пушкин , Алексей Степанович Хомяков , Василий Андреевич Жуковский , Владимир Иванович Даль , Дмитрий Иванович Писарев

Эпистолярная проза
Андрей Белый и Эмилий Метнер. Переписка. 1902–1915
Андрей Белый и Эмилий Метнер. Переписка. 1902–1915

Переписка Андрея Белого (1880–1934) с философом, музыковедом и культурологом Эмилием Карловичем Метнером (1872–1936) принадлежит к числу наиболее значимых эпистолярных памятников, характеризующих историю русского символизма в период его расцвета. В письмах обоих корреспондентов со всей полнотой и яркостью раскрывается своеобразие их творческих индивидуальностей, прослеживаются магистральные философско-эстетические идеи, определяющие сущность этого культурного явления. В переписке затрагиваются многие значимые факты, дающие представление о повседневной жизни русских литераторов начала XX века. Важнейшая тема переписки – история создания и функционирования крупнейшего московского символистского издательства «Мусагет», позволяющая в подробностях восстановить хронику его внутренней жизни. Лишь отдельные письма корреспондентов ранее публиковались. В полном объеме переписка, сопровождаемая подробным комментарием, предлагается читателю впервые.

Александр Васильевич Лавров , Джон Э. Малмстад

Эпистолярная проза