Домашний музей

Женщина сидит на стуле у распахнутого окна. За ее спиной виден пейзаж, затянутый легкой дымкой. Все, что находится вдали, изображено не очень четко, как это бывает в один из столь частых под Флоренцией туманных дней. Пейзаж как бы обрамляет сидящую женщину. Свет падает лишь на ее лицо, верхнюю часть груди и руки, которые спокойно и расслабленно лежат на подлокотнике стула. На ней богатая одежда. Складки рукавов подчеркивают роскошь ее одеяния. Волосы женщины покрыты очень тонкой, почти незаметной вуалью. С умиротворенного лица глаза глядят куда-то вдаль. А может быть, она смотрит на тебя? Слегка улыбается, не разжимая губ, или она серьезна? И чем дольше разглядываешь картину, тем меньше понимаешь это.

Подобного эффекта Леонардо да Винчи удалось добиться с помощью игры света и тени, отсутствием четкости в передаче уголков рта и глаз. Этим он как бы вложил в женщину душу, хотя женщина всего лишь изображена на холсте. И чем дольше стоишь, разглядывая картину, тем меньше понимаешь, куда, собственно, смотрит эта женщина, о чем она думает или что чувствует. В какой-то момент начинаешь ощущать, что стоишь не перед картиной, а смотришь на живую женщину.

Микеланджело Буонарроти

В отличие от Леонардо да Винчи Микеланджело Буонарроти (1475–1564), который был моложе его более чем на двадцать лет, оставил после себя большое количество полностью завершенных картин, скульптур и грандиозных построек. Он начал свое обучение в тринадцатилетнем возрасте у флорентийского художника Доменико Гирландайо (1449–1494). Однако вскоре юношу начинает больше интересовать ваяние. Еще в молодые годы Микеланджело выполнял заказы семейства Медичи. Вначале он работал на них как скульптор, а позже уже в качестве архитектора.

В 1420 г. Брунеллески построил Ризницу Сан Лоренцо (рис. 148, 155). А через 100 лет после этого Микеланджело в той же самой церкви сооружал новую семейную усыпальницу для Медичи. Внутреннее помещение этой часовни воспроизведено в зале искусства эпохи Возрождения нашего музея.

^{Рис. 155. Творение Филиппо Брунеллески — Старая Ризница церкви Сан Лоренцо во Флоренции.}

Вначале был утвержден план. В архитектурном отношении он согласовывался с уже имеющейся Ризницей. Именно поэтому оба помещения стали называть Старой и Новой Ризницами. Медичи поручили Микеланджело не только разработку проекта, но также и внутреннее убранство. Поэтому архитектор не мог, как в свое время и Брунеллески, высказывать критические замечания. Нужно заметить, что к этому времени впервые после средневековья архитектуру и оформление вновь начали воспринимать как нечто целое, и это несмотря на то, что формы уже полностью изменились.

Помещение (рис. 156, 157), в котором мы сейчас находимся, по своим размерам не отличается от Старой Ризницы, но производит совсем иное впечатление. Если Брунеллески поделил стены пополам, то Микеланджело выделил три горизонтальные зоны. Этим ему удалось добиться иного восприятия помещения. В соответствии с утвержденным проектом купол должен был быть вдвое ниже высоты. А поскольку Микеланджело в отличие от Брунеллески поделил стены не на две, а на три зоны, то купол уже не соответствовал высоте зоны стен. Кроме того, Микеланджело уже не довольствовался разделением поверхности стен, у него в нижней зоне располагаются утопающие в стенах ниши и массивные колонны. Все эти ниши и выступы колонн препятствуют тому, чтобы зритель четко осознавал, какие части строения являются собственно стенами. В нишах в основном находятся скульптуры тех Медичи, которые погребены в усыпальнице. Во второй по высоте зоне расположены окна. И лишь еще выше стена переходит в купол.

^{Рис. 156, 157. Новая Ризница построена в 1519–1533 гг. по проекту Микеланджело. Ее размеры были по сути уже заданы Брунеллески, поскольку они должны были соответствовать размерам Старой Ризницы. Несмотря на это, Микеланджело удалось осуществить иной проект, как это можно видеть, сравнив оба помещения. Задуманное украшение Ризницы скульптурами было осуществлено лишь частично.}

В Старой Ризнице мы пребывали в четко ограниченном пространстве. Теперь же мы находимся, скорее, на некотором подобии сцены, ограниченной кулисами. С помощью такого метода Микеланджело подготовил появление нового стиля архитектуры, который вызывал ощущение пышного театрального действа. Сегодня мы называем его барокко (см. статью «Барокко», зал 12).