Читаем Дорога на простор полностью

Место Ильина было на большой крытой барке с припасами. С чуть слышным скрипом качнулась под ногой барка и сильнее потянуло тиной от воды.

Тогда сиро и одиноко стало Гавриле.

Он взял дуду. Сдавленный, тянущий звук помедлил и нехотя слетел с нее. Но другой был чище, легкокрылей. И уже рассыпчатые звуки понеслись вослед первым. Затеснились, бойко подхватывая друг дружку, чтобы вместе взбежать по тоненькой, как ниточка, дорожке. Тугая, хлопотливая, ликующая жизнь билась теперь возле Ильина.

И будто не он им - они ему рассказывали, он только прислушивался, чтобы не проронить ни слова.

Они рассказывали о стране с синими жилами вод, с бегучими тенями облаков. Той страной плыли казачьи струги - походила она на пятнистую звериную шкуру. Лебединый клик раздавался с озер. Белые камни высились над потоком, иссеченные письменами воинов неведомых людей.

Костяки древних незнаемых воинов тлели под курганами - позеленели медные острия их боевых копий...

На высоте звуки становились хрупкими, как льдинки, и потом падали, ширясь, делаясь горячими. И от этого щекотный холодок пробегал вдоль спины Ильина. Он больше не видел мертвенной пустынной желтизны, не замечал, как гасла в ней осторожная, негромкая его игра - иной мир был кругом, просторный, светлый, щемящая радость жила в нем. Возносились к нему острые скалы, ладьи бежали с моря. Войско шло в лихой набег. Заломленные шапки, острые ножи за поясом. Всадники с красными щитами выметнулись на берег, стрелы преградили путь войску. Но сквозь стрелы вел его непобедимый атаман - мимо мелей, через перекаты, по голодной черной земле. И был он подобен тем великим атаманам, о которых давным-давно на берегу реки Дон поминал старый старик: Нечаю, Мингалу, Бендюку. Он вел войско затем, чтобы раскинуть шелковые шатры - как самоцветы на лугу, под птичий щекот под ясные песни белогрудых женщин...

- Про что играешь?

Наплыл туман - Ильин только теперь заметил человека, стоящего на носу барки. И тотчас перестал играть и робко спросил:

- Не спишь, батька?

Человек, переступая через кладь, подошел, чуть блеснули глаза против перерезанного чертой земли, уже не светящего месяца; под бортом булькнула черная вода.

- Хорошо играл. А про что?

- Ни про что... Сердце веселил.

- Про наши дела, значит, - утвердительно кивнул Ермак. Присел на борт, заговорил: - Много игры я наслышался - и нашей русской, и татарской, и немецкой, и литовской. Песен много разных. Всяк по-своему тешит его человечье сердце... Под золоту-то кровлю всякого манит... - И помолчал. А такая запала, парень, что не тешила, не манила...

Вдруг - мутно виделось - он закинул голову, торчком выставив бороду, протяжно, низко - утробой - затянул:

Не грозовая туча подымалась,

Не сизый орел крылья распускал

Подымалась рать сто сорок тысячей,

С лютым шла ворогом биться

За землю, за отчину.

Подымался с той ратью великой...

Не хватило голоса, он тряхнул бородой, отрезал песню.

- Кто подымался, батька? - подождав, спросил Гаврила.

Ермак точно не слышал.

- А то будто женка причитает, - под березой нашла ратничка, порубан он - меж бровей булатом: "Век мне помнить теперь того ратничка на сырой земле, на истоптанной, да лицо его помертвелое, алой кровию залитое, да глаза его соколиные, ветром северным запыленные... Ты за что, про что под березу лег?"

Распевно повторил, отвечая за мертвого:

- За родимую землю, за отчину...

И шумно передохнул.

- Унывная песня. А на смерть с ней идут. Нет сильней того, с чем на смерть идут, парень.

- Где ж то - в войске царевом?

- Млад ты, что видел? Ты посуди: сколько нас? Полтысячи... Своей, думаешь, силой сильны? А там - калужские, московские, рязанские, камские, новгородские, устюжские, и обо всех одним словом молвится: Русия. Вот какой силой мы сильны. И Дон не сам - той силой стоит. Пошатаешься сызмала по миру, ног не пожалеешь, - все поймешь, ровно на ладошке увидишь...

Сказал, подумав:

- Про царя как разумеешь, кто он?

- Нешто мы царевы! - отозвался Ильин.

- Эх, ты... - Ермак досадливо выругался. - Понимать надо. Не сослепу, как кутята... Подо мной полтысячи, говорю. Сочти, сколько под ним. Тому телу ныне он один - голова. Весь закон его такой - знает, куда гнет. Шей без числа упрямых согнул. А какая не гнется, та сломится...

Скрылся месяц. Забелел восток, и, наклонясь вперед, голову подперев рукой, медленно говорил Ермак:

- Он выедет, выкажется на светлом коне, выше всех... бугорок там, шихан, значит. Волос вьется из-под шелома, а конь ничего, добрый конь, набор простой. Строганов Максимка пышней ездит. А все поле - черным-черно от ратничков, - и как ахнет сила-то, поле-то одним кликом грянет: вона царь всей Руси! - Странный восторг проступил в его голосе, - дивно стало Гавриле. - С шихана обведет взором, крикнет: "Крест целовали!" И пошло войско на приступ...

Замолчал. Вдруг качнулся, сплюнул за борт.

- Голопанили на Волге - потягаться с ним... Дуроломы! Понимать надо...

Уж высветилось небо. С береговой кручи - протяжный крик:

- А-а... он!

Тотчас отозвалось близко на стругах:

- Сла-авен До-он!

И дальше:

- Тюмень-город!

Перекликались дозорные.

Перейти на страницу:

Похожие книги

1917–1920. Огненные годы Русского Севера
1917–1920. Огненные годы Русского Севера

Книга «1917–1920. Огненные годы Русского Севера» посвящена истории революции и Гражданской войны на Русском Севере, исследованной советскими и большинством современных российских историков несколько односторонне. Автор излагает хронику событий, военных действий, изучает роль английских, американских и французских войск, поведение разных слоев населения: рабочих, крестьян, буржуазии и интеллигенции в период Гражданской войны на Севере; а также весь комплекс российско-финляндских противоречий, имевших большое значение в Гражданской войне на Севере России. В книге используются многочисленные архивные источники, в том числе никогда ранее не изученные материалы архива Министерства иностранных дел Франции. Автор предлагает ответы на вопрос, почему демократические правительства Северной области не смогли осуществить третий путь в Гражданской войне.Эта работа является продолжением книги «Третий путь в Гражданской войне. Демократическая революция 1918 года на Волге» (Санкт-Петербург, 2015).В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Леонид Григорьевич Прайсман

История / Учебная и научная литература / Образование и наука
100 дней в кровавом аду. Будапешт — «дунайский Сталинград»?
100 дней в кровавом аду. Будапешт — «дунайский Сталинград»?

Зимой 1944/45 г. Красной Армии впервые в своей истории пришлось штурмовать крупный европейский город с миллионным населением — Будапешт.Этот штурм стал одним из самых продолжительных и кровопролитных сражений Второй мировой войны. Битва за венгерскую столицу, в результате которой из войны был выбит последний союзник Гитлера, длилась почти столько же, сколько бои в Сталинграде, а потери Красной Армии под Будапештом сопоставимы с потерями в Берлинской операции.С момента появления наших танков на окраинах венгерской столицы до завершения уличных боев прошло 102 дня. Для сравнения — Берлин был взят за две недели, а Вена — всего за шесть суток.Ожесточение боев и потери сторон при штурме Будапешта были так велики, что западные историки называют эту операцию «Сталинградом на берегах Дуная».Новая книга Андрея Васильченко — подробная хроника сражения, глубокий анализ соотношения сил и хода боевых действий. Впервые в отечественной литературе кровавый ад Будапешта, ставшего ареной беспощадной битвы на уничтожение, показан не только с советской стороны, но и со стороны противника.

Андрей Вячеславович Васильченко

История / Образование и наука
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее