Дорожная карта шоураннера

Затем, между вторым и третьим сезонами, мы снова занялись мифологией. Это для нас с Карлтоном было печальное время, потому что мы были совершенно уверены, что уйдем после третьего сезона — мы безуспешно пытались добиться от канала даты окончания сериала. Мы дождались истечения наших двухлетних контрактов, а потом, между вторым и третьим сезонами, поняли, что если уйдем сейчас, то сериал останется без лидеров. В общем, в третьем сезоне мы искали себе преемников.

От закончившейся «Шпионки» мы унаследовали Джеффа Пинкнера (исполнительного продюсера). Идея состояла в том, что после нашего ухода он станет шоураннером. Признаться, между вторым и третьим сезонами у нас было довольно мрачное настроение. Мы хотели сделать еще кое-что. У нас была идея о нескольких изгнанниках, которые покинули остров, — «океанической шестерке». Но мы знали, что сейчас воплощать эту идею нельзя, потому что это будет первый этап концовки. Концовка сериала у нас изначально делилась на три этапа. Первый этап: люди с разбившегося самолета попадают на остров, мы узнаем, кто они такие, они знакомятся друг с другом, начинают разбираться, что это за остров, и в конце первого этапа кое-кому удается с острова выбраться. Потом начинается второй этап: те, кто остался на острове, попали в беду, поскольку из-за того, что первая группа покинула остров, он попал в поток и начал перемещаться во времени. Второй этап заканчивается, когда ушедшие решают вернуться назад и встречаются со всеми остальными. Затем начинается развязка — третий этап, последняя битва. Такая идея была у нас изначально.

Но мы не могли закончить первый этап, потому что нам не называли даты окончания сериала. Лишь в середине сезона руководители ABC все же передумали: либо они поняли, что мы с Карлтоном не блефуем, либо зрители стали говорить то же, что и мы: «Мы просто топчемся на месте. Мы не можем идти вперед, только назад. Сериал становится скучным. Мы вводим все новые тайны, при этом не раскрываем старые». После того как руководство канала одобрило концовку, финал третьего сезона и появление флэшфорвардов, мы заявили: «Мы скажем не только то, что люди покидают остров, но и то, что среди этих людей — Джек (Мэттью Фокс) и Кейт (Эванжелин Лилли), и мы серьезно этим займемся, поскольку уже показали вам сцену». Когда мы начали делать флэшфорварды, пришлось разрабатывать очень специфическую мифологию и план, потому что в каждой серии, которую мы делали, зрители видели сцены из будущего.

Н. Л.: Может быть, ABC привык к зоне комфорта, которую обеспечивал им «Остров Гиллигана» (оттуда ведь так никто и не выбрался), и боялся, что если кто-то покинет остров, то сериал «прыгнет через акулу»? Как вы считаете, может быть, руководство канала боялось, что сериал просто развалится или совершенно изменится? Почему они колебались?

Д. Л.: Мне кажется, во многом они колебались из-за того, что телевидение — это в первую очередь повторение, по крайней мере, так они это понимают.

И я не могу их за это винить: посмотрите хотя бы на первые десять лидеров рейтингов среди телесериалов и реалити-шоу. В «Американском идоле», «CSI» и «Морской полиции» нет практически ничего нового. Я не хочу как-то умалять их достоинства: любые успешные сериалы и телешоу работают по строгой формуле, и, как мне кажется, руководители канала посмотрели на «Остаться в живых» и решили, что формула работает, потому что сериал смотрит много народу. Каждую неделю мы рассказываем историю, происходящую на острове, а потом выдаем ретроспективу об одном из потерпевших крушение. Как в рассказах из журнала The New Yorker. Все отлично работает. Зачем это менять? Зачем вам, ребята, вообще идти вперед? Когда мы снимали «Остаться в живых», сериалы со сквозным сюжетом не приветствовались, да и сам термин «сквозной сюжет» считался чуть ли не ругательством. Да, в «Отчаянных домохозяйках» и «Анатомии страсти», премьеры которых состоялись в том же году, был сквозной сюжет, но вместе с тем у них была и своеобразная «кнопка перезагрузки», как в «Томе и Джерри». Отношения персонажей постоянно развивались в течение всего сезона, но в «Анатомии страсти», например, всегда был новый пациент, которого нужно было лечить.

Н. Л.: Именно. У них была франшиза.