Дорожная карта шоураннера

Д. Л.: И, хотя убийство Мэри Элис было раскрыто еще в первом сезоне «Отчаянных домохозяек», в сериале появились новые загадки и тайны. Но в конце концов он превратился в очень эффективную вечернюю мыльную оперу, выдержанную в забавной хулиганской манере. А вот в основе «Остаться в живых» лежат тайны, и, если не раскрывать их слишком долго, зрителей это начнет раздражать. Мы довольно часто и легко могли раскрывать тайны отдельных персонажей, но основная загадка, которая довлела над нами: «Каков смысл всего происходящего?» Локк все говорит о том, что это их судьба, что они попали сюда не зря. Ну, ладно, скажите нам, что это за судьба. Почему они сюда попали? Что это за место? Что это за остров? Почему он делает то, что делает? Почему люди видят призраков умерших отцов или видения из собственного прошлого? Почему это место исцеляет людей? Большие, фундаментальные вопросы, на которые мы не могли ответить, потому что все должно было выясниться лишь в конце, начали выводить зрителей из себя — и, если честно, я их понимаю. Мы, сценаристы, тоже были раздражены и раздосадованы.

Н. Л.: Очень интересно. Я до этого еще не слышал ничего с такой точки зрения. Когда вы собрались вводить «океаническую шестерку», знали ли вы, что будет и крушение самолета, которое позволит все «перезагрузить»? А потом, когда остров исчез, вы ввели еще один элемент — путешествия во времени. Момент с исчезновением острова мне очень понравился, я еще тогда подумал: «Так, теперь может случиться вообще что угодно». Предсказуемость — это главный ваш враг как сценариста? Я каждый раз смотрел и думал, что сейчас-то точно знаю, что будет дальше, но потом оказывался неправ, и это мне нравилось — я люблю, когда меня удивляют.

Д. Л.: Отвечаю на ваш вопрос. Я считаю, что идеальный неожиданный сюжетный поворот такой, какой половина зрителей могла бы угадать, и это вовсе не значит, что половина зрителей его угадывает, а другая половина — нет. Нужно заложить достаточный фундамент, чтобы зрители могли этого ожидать. Если вы делаете что-то, для чего в сериале вообще не было прецедента, то это покажется произвольным и нечестным, ну или неожиданностью ради неожиданности. Нужен момент, как в «Шестом чувстве», когда Брюс Уиллис кладет руку на ручку двери, а вы пересматриваете фильм и говорите: «О, боже мой, это все честно. Они готовили эту идею с самого начала». Идея путешествий во времени... мы довольно давно решили их ввести, но при этом знали, что если использовать их слишком рано, то от нас уйдет часть зрителей, которым не нравится научная фантастика. Нужно было сначала сделать зрителей неравнодушными к персонажам, прежде чем повести их по этой дороге, но были подсказывающие моменты и в конце первого сезона, и во втором, например, когда Саид (Навин Эндрюс) находит радио и слышит по нему в эфире Гленна Миллера, да и об электромагнитных помехах мы говорили почти все время. Мы показали первый фильм Кэндла (доктор Марвин Кэндл, сыграл его Франсуа Шо), связанный с идеей, что на самом деле компания «Дхарма» занималась экспериментами с пространством и временем, а еще яснее все стало в премьере третьего сезона, где Десмонд (Генри Йен Кьюсик) бегал по джунглям голышом, а потом увидел и предсказал скорую смерть Чарли. Первой серией с путешествиями во времени стал флэшбэк Десмонда в начале третьего сезона. В четвертом сезоне мы уже прониклись этой идеей. Мы прокладывали дорогу, показывая, что именно в этом направлении собираемся двигаться. А когда мы действительно сделали путешествия во времени, то это были непарадоксальные путешествия — нельзя изменить ни прошлое, ни настоящее, ни будущее. Все уже определено. Именно так все было и раньше. Мы считали, что к тому времени, как зрители стали видеть всякие безумные вещи вроде исчезновения острова, сериал при всей своей непредсказуемости подготовил вас к тому, что может случиться нечто подобное.

Н. Л.: Согласен.

Д. Л.: Не все согласны, но я рад, что вы согласились.