Дорожная карта шоураннера

Перечисленные ниже долгие сериалы и недавние хиты трудно отнести к определенной категории. Каждый из них подарил нам культовых персонажей и уникальные стили повествования (не просто фишки), которые отлично передали дух времени. Каждый сериал — гибрид нескольких жанров, каких именно — смотрите ниже.

– «Сверхъестественное»: девять сезонов, продолжается (два брата ищут паранормальные явления и своего пропавшего отца). Жанр — броманс/семейная драма/научная фантастика/детектив с элементами мистики.

– «Секретные материалы»: девять сезонов. Жанр — полицейская процедурная драма, но дела связаны с паранормальными явлениями.

– «Декстер»: восемь сезонов. Жанр — «полицейская» процедурная драма, но наш главный герой днем работает в полиции экспертом по анализу брызг крови, а ночью превращается в серийного убийцу. Кроме того, сериал содержит элементы семейной драмы с сестрой и покойным отцом.

– «Черная метка»: семь сезонов. Жанр — полицейская процедурная драма, но Майкл Уэстен (Джеффри Донован) — дискредитированный бывший шпион, уже не состоящий на службе у правительства.

– «Остаться в живых»: шесть сезонов (происшествия на таинственном острове в стиле «Сумеречной зоны» после крушения самолета; между выжившими завязывается драма, как в «большой семье»).

– «Настоящая кровь»: шесть сезонов. Жанр — группа друзей/семейная драма/сверхъестественные ужасы; доказательство того, что аппетит зрителей к вампиризму неистощим.

– «Ходячие мертвецы»: четыре сезона, продолжается. Жанр — группа друзей/семейная драма/сверхъестественные ужасы; еще одно доказательство того, что и на зомби зрители готовы смотреть вечно.

Хорошая проверка для нового телесериала — попытаться придумать не менее шести будущих серий после пилотной. В идеале на ранней стадии основная задумка должна привлечь столько идей, что у вас голова закружится. С другой стороны, если вам трудно придумать несколько серий даже для первого сезона, то, очевидно, задумка слишком ограниченная и/или с изъяном. Подумайте, покрутите ее так и сяк, поменяйте, а потом попробуйте начать заново.

Интервью с Пэм Визи читайте на сайте www.focalpress.com/cw/landau.

Глава 8. Определяйте недостатки персонажей

У всех нас есть свои достоинства и недостатки. В телесериалах любые особые способности и трудности — неотъемлемая часть и комедии, и драмы. Наша главная цель как рассказчиков — сделать персонажей такими реалистичными и доступными для зрителей, чтобы им было интересно, что с этими персонажами происходит каждую неделю. Нам нужно, чтобы зрители радовались их успехам и сочувствовали неудачам, чтобы зрители беспокоились за наших персонажей и чувствовали то же, что и они, на интуитивном уровне. А ключ к этому — уязвимость персонажа.

Обычно люди чувствуют себя уязвимыми из-за физических и/или психологических ограничений, например:

• отсутствие ресурсов, необходимых для выживания и безопасности («Ходячие мертвецы», «Остаться в живых», «Революция»);

• чувство, что попал в ловушку или несвободен («Побег», «Американцы», «Однажды в сказке»);

• отсутствие денег («Во все тяжкие», «Дурман», «Две девицы на мели»);

• проблемы с физическим и/или психическим здоровьем («Доктор Хаус», «Декстер», «Босс»);

• отсутствие необходимой квалификации или готовности к кризису («Хорошая жена», «Секретные материалы», «Схватка», «Дедвуд», «Огни ночной пятницы», «Родители»);

• отсутствие доверия в отношениях и/или уверенности в себе («Девчонки», «Секс в большом городе», «Скандал», «Анатомия страсти»);

• отсутствие поддержки со стороны близких друзей/родственников/союзников («Безумцы», «Клан Сопрано»);

• отсутствие времени («Убийство», «24 часа», «Родина»).

Если недостатки персонажа органично вписываются в его предысторию, то лучше всего они проявляются в длительном сериале. Зачастую на предысторию в пилотном эпизоде или первых нескольких сериях только туманно намекают — это хорошо и для сценаристов, и для зрителей, поскольку то, что мы не знаем о персонаже, иной раз увлекает нас даже больше, чем то, что мы о нем знаем.

Используйте сюжет в качестве откровения