Драматургия буржуазного телевидения

В целом при всей двойственности авторской позиции «Защитники» — произведение, не укладывающееся полностью в рамки «массового искусства» ни по своей проблемной направленности, ни по художественному уровню. Однако ряд черт сближает «Защитников» с другими, вполне ординарными «юридическими» сериями, и прежде всего — апология адвоката, который своей личностью как бы искупает грехи закона, «очеловечивает» существующие правовые нормы и тем самым примиряет с ними зрителя.

Много общего с «Защитниками» имеет и другая американская серия, «Оуэн Маршалл» (1971), хотя социальные мотивы в ней заметно приглушены морально — психологическими. Роднит же обе серии способ раскрытия проблем путем сопоставления различных точек зрения и мнений. В каждом деле, за которое берется Оуэн Маршалл, преступник, как и мера наказания, известны с самого начала, однако адвокат и его подзащитный пытаются выяснить самое для себя главное: в какой мере имел человек моральное право на совершенные им действия. Так, в одном из эпизодов Маршалла посещает мужчина, который убил своего умственно неполноценного ребенка из милосердия к нему. Ему нужен адвокат не столько для защиты на судебном процессе, сколько для того, чтобы разобраться в своем душевном состоянии. Как и в «Защитниках», здесь явственно звучит мотив несоответствия моральных и юридических норм, но высшим арбитром не случайно оказывается все — таки именно представитель закона.

Хотя адвокатские серии, как уже говорилось, получили наибольшее распространение в телевидении США, но существуют они и в других странах, правда, не всегда обособленно от других программ. В частности, во Франции характерные их черты легко найти в ряде телероманов с продолжением. Примером может служить «Франсуа Гайар» (1972) — история деятельности молодого юриста, которому после нескольких лет работы у знаменитого парижского адвоката посчастливилось наконец добиться самостоятельной практики.

Франсуа Гайар, как и Оуэн Маршалл, сталкивается с ситуациями, требующими от адвоката, быть может, не столько профессионального мастерства, сколько проявления высоких моральных качеств. Они — то и оказываются главными, когда, например, в приемную к Гайару приходит взволнованный и обескураженный юноша, узнавший, что его воспитал не родной отец. Рене (так зовут юношу) готов порвать с человеком, который его вырастил. Несмотря на уговоры адвоката, юноша убегает из дому, его жизни грозит опасность. Гайару стоит немалых усилий вернуть Рене домой и примирить с отцом. И подобных случаев в его практике немало. Поучительна история одной из клиенток Гайара — Мадлен Дироль. Эта девушка, машинистка и стенографистка по профессии, не может устроиться на работу из — за того, что побывала в тюрьме. От девушки отвернулись все, даже ее собственная семья. Мадлен подавлена, она утратила веру в людей. Единственный, кто оказывается готовым ей помочь, — Гайар.

Таким образом, адвокат не столько служитель закона, сколько «врачеватель душ». В этом качестве он и предстает на телеэкранах разных стран. Сошлемся еще на западногерманскую серию «Мой брат, господин доктор» (1972). Ее главные действующие лица — братья Генрих и Вольфганг Бергеры (один — доктор медицины, второй — права). Живут они в маленьком провинциальном городке и являются его самыми уважаемыми гражданами. Дела, которыми им приходится заниматься, относятся скорее к сфере житейской, чем юридической: они приходят на помощь своим согражданам там, где нужны умный совет и здравый рассудок.

В адвокатских сериях герой выступает либо как защитник в суде (Перри Мейсон), либо как добрый наставник, разрешающий сомнения и тревоги своих клиентов (Оуэн Маршалл, Франсуа Гайар). У него может быть партнер, с которым он обсуждает нравственные и моральные проблемы, как это было в «Защитниках». По такой же схеме строится и французская серия «Судьи» (1973): ее драматургическую основу составляют диалоги прокурора и председателя суда при слушании дел.

Большинству сюжетов адвокатских серий присуща особенность, которую можно определить как воспроизведение процесса перед телекамерой. Основное внимание сосредоточено не на самой фигуре адвоката, а на судебной процедуре, в которой он, как дирижер, играет главенствующую роль. Нередко, особенно в первые годы существования адвокатских серий, в них было ощутимо документальное начало.