Драматургия буржуазного телевидения

Триллер при изображении сверхъестественных сил апеллирует к чувству страха. Но стоит, сохранив ту же жанровую структуру, изменить ее эмоциональную окраску — и мы получим телевизионную фантастику, точнее, тот ее вариант, который нашел широкое распространение в серийной продукции буржуазного телевидения.

Фантастика не является в сфере «массового искусства» формой художественного исследования действительности. Уводя от реальных проблем, она лишь развлекает, а то и дезориентирует зрителя. В этом принципиальное ее отличие от тех произведений фантастики, которые становятся достоянием подлинного искусства.

Как и в триллере, в телефантастике есть серии, построенные на подчеркнутом, демонстративном неправдоподобии, и есть такие, в которых собственно фантастическое переплетается с будничным и повседневным. С ними в первую очередь и связано проникновение серийной фантастики на телеэкран, которое в передачах для взрослых началось сравнительно поздно (программы для детей — предмет отдельного разговора).

С середины минувшего десятилетия в американских семейных сериях выделяется особая, самостоятельная ветвь: произведения, главными героями которых наряду с людьми становятся обитатели волшебного мира — феи, колдуньи, призраки. Об одной такой серии, «Призрак и миссис Мьюир», мы уже говорили, когда речь шла о семейных комедиях. На первый взгляд типичной семейной комедией является и серия «Околдованные» (1967). В ней есть добропорядочная «средняя» семья, есть заботы и мелочи повседневной жизни. Но все дело в том, что героиня серии, молодая особа по имени Саманта, обладает волшебным даром: стоит ей притронуться к кончику своего носа, как любое желание ее или ее ближних исполняется. Это и служит источником множества комедийных ситуаций, в которые попадает как сама героиня, так и ее родственники и знакомые.

Аналогичен принцип сюжетного построения и появившейся тремя годами ранее американской серии «Я мечтаю о Джинни». Астронавт Тони Нельсон, совершив посадку на неведомой планете, находит там диковинный кувшин, из которого, подобно джину, появляется красивая девушка. С первого же взгляда Нельсон влюбляется в нее и забирает с собой на Землю. Таково начало этой чрезвычайно популярной (как и «Околдованные») серии. Причудливое сочетание фантастики и реальности, магические свойства героини, способной не только улаживать все житейские дела Нельсона, но и путешествовать во времени (Нельсона она берет с собой), — все это составляет комедийную основу сюжета.

Участвуют призраки и в распутывании сложных криминальных историй. «Загробный сыщик» помогает своему другу — детективу в английской серии «Рэндольф и призрак» (1971).

Мотивы триллера комически обыгрываются здесь, чтобы придать действию наибольшую занимательность, а значит, и привлечь аудиторию.

Появлению серийной телепродукции, в которой фантастическое не просто присутствует, но доминирует, сопутствовал ряд программ для детей (их охотно смотрели и многие взрослые). В числе таких программ — популярный американский телекомикс «Человек — Летучая Мышь» (1966) и английская серия «Доктор Кто» (1964). В первом случае основу сюжета составляют приключения летающего сверхчеловека, во втором — старый профессор и двое детей путешествуют во времени и в космическом пространстве.

Сюжетный принцип путешествия героев в другие эпохи был использован также и в американской фантастической серии «Туннель времени» (1966).

Одной из излюбленных в серийной телефантастике стала космическая тема. О том, как решается она на телеэкране, можно судить по двум американским сериям — «Потерянные в космосе» (1965) и «Звездный путь» (1966).

Дружное семейство Робинсонов («Потерянные в космосе») отправляется на космическом корабле в межпланетное путешествие. На каждой из новых планет Робинсонов поджидают увлекательные, но опасные приключения. Однако мужественные путешественники преодолевают все препятствия и смело продолжают свой путь в звездном пространстве. В этой серии, как и в упомянутых выше телекомедиях, есть и «средняя» семья, и фантастические обстоятельства. Однако соотношение фантастических и бытовых элементов здесь иное: в «Околдованных» магический дар героини использовался для решения и устройства домашних дел, то есть жизнь семьи была на первом плане. В серии «Потерянные в космосе» отношения членов семьи отходят на второй план, главное — фантастические приключения героев.

В «Звездном пути» вовсе отсутствует какая бы то ни было связь с семейными сериями. Это типичный образчик произведений, которые идут на западных телеэкранах под рубрикой «научная фантастика» (science fiction).