Драматургия Югославии

В тот момент, когда под стеной в самом начале движущейся ленты справа появляется  А д а м, навстречу ему из-за левой кулисы выбегает потерявшийся  р е б е н о к, который растерянно зовет: «Мама, мама!» Адам идет по ленте шириной в два метра, у самой стены навстречу движению ленты, следовательно, несмотря на свой быстрый шаг, он продвигается очень медленно. Он никак не может дойти до левой кулисы. А мы знаем, что он торопится, он идет к Петру.

Очевидно, и он это понимает, тем не менее часто останавливается, вежливо кланяется манекенам, иногда застывает в удивлении, оглядывается на отдельные модели, некоторые приветствует, и в результате этой пантомимы теряет уже пройденные метры. Таким образом, он постоянно находится на сцене, у подножия той же темной стены, то ближе к левой кулисе, то к правой.

А манекены безмолвно движутся мимо. Потерявшийся ребенок, не узнав ни в одном из манекенов свою мать, бежит по ленте к Адаму, но, испугавшись человека, который хотел подхватить его на руки, резко поворачивается, кричит еще громче: «Мама! Мама!» — и испуганно мечется среди незнакомых манекенов.

А д а м. Погоди, малыш. Мы вместе поищем твою маму.

Потерявшийся ребенок, добежав до левой кулисы, запыхавшийся, испуганный, быстро успокаивается. Он увидел свою мать, кричит: «Мама! Мама!», хватает за руку манекен, который только что начал двигаться по сцене. В тот момент, когда  м а н е к е н  ж е н щ и н ы  с  р е б е н к о м  проплывает мимо Адама, он ласково наклоняется к ребенку.

Ну, малыш, видишь, нашел… Только это не твоя мама, это манекен…

Ж е н щ и н а  с  р е б е н к о м (не меняя позы). Оставьте моего ребенка в покое. Извращенный тип.

А д а м (смущенно снимает шляпу). Простите, я думал…

Ж е н щ и н а  с  р е б е н к о м. Идиот!

Адаму не удается разобраться, в чем дело: м а н е к е н  ж е н щ и н ы  с  р е б е н к о м уже исчезает за правой кулисой. Приободрившись, Адам улыбается манекенам; он становится даже дерзким.

А д а м. Извините, барышня, мы не знакомы?

М а н е к е н  в  к у п а л ь н о м  к о с т ю м е  безмолвно движется мимо него.

Будьте любезны, товарищ, не скажете ли вы мне, который час?

М а н е к е н  в  т е н н и с н о м  к о с т ю м е (не меняя позы). Без трех минут семь.

А д а м (развеселившись). Спасибо, большое спасибо!

М а н е к е н  в  т е н н и с н о м  к о с т ю м е  молча исчезает со сцены. Адама это не обескураживает, игра начинает его занимать.

Манекены, стало быть, и разговаривают! Не знаете ли вы, где живет товарищ Петр Марич?

М а н е к е н-м и л и ц и о н е р, не отвечая, проплывает мимо. После  м а н е к е н а-б а л е р и н ы, которая очень заинтересовала Адама, появляется неподвижный  В р а ч  из первой картины.

Извините, дорогой доктор, вы нашли сбежавшего пациента? Простите, что я вас задерживаю…