Читаем Дрожь полностью

Протянула руку в темноту. Себастьян осторожно взял ее и приложил к своему лицу. Провел по щеке ко рту. Послышался шелест, а под пальцами она ощутила что-то вроде бумаги. Кусочков старой, измятой бумаги.

– Оно растет у меня во рту, мама, – сказал Себастьян.

Она резко отдернула руку, ударила по выключателю ночника, и свет отразился в том, что осталось от лица сына.

– Эмилия! Эмилия!

Заспанный Анатоль тряс ее, повторяя имя. Она села на кровати. Утро прорывалось в спальню через щели в жалюзи.

– Где он? – спросила.

– Кто?

– Нет… нет, уже все.

– Иди ко мне… – Анатоль притянул ее обратно в постель и уткнулся головой в ее волосы. – Еще часок… поспим.

Эмилия больше не уснула. Кошмар повторялся в следующие ночи, но она всегда просыпалась в один и тот же момент.

* * *

Поначалу она ездила на кладбище одна. Думала, так лучше. Представив, что сама умерла, а Виктор приходит к ней на могилу с другой женщиной, решила: ей бы этого, пожалуй, не хотелось. Анатоль ни о чем не спрашивал и ничего не предлагал. Когда возвращалась, они говорили обо всем, но только не о кладбище, словно этой части жизни вообще не существовало.

Она все чаще чувствовала, что кого-то обманывает. Анатоля? Себя? Умершего Виктора? Она не хотела быть одна. И сомневалась, что Виктор – живой или мертвый – этого желал бы.

– Поедешь со мной на могилу? – спросила однажды, когда они суетились на кухне.

– Если хочешь, – ответил он так, будто ждал этого вопроса уже давно.

Через несколько дней поехали. Было тепло, с неба сеялась изморось. Эмилия стояла у могилы, у нее дрожали руки. Свечи зажег Анатоль. Она молча поменяла цветы в каменной вазе и смела листья с полированной надгробной плиты. Перекрестилась. Как обычно, медленно прочла имя, фамилию и две даты. Анатоль стоял сбоку, держа руки в карманах, и вел себя так, будто это самая обыкновенная вещь на свете. В какой-то момент, уже сидя в машине, Эмилия подумала, что, возможно, это и правда самая обыкновенная вещь на свете.

Теперь она регулярно брала его с собой на могилу Виктора.

<p>Глава двадцать третья</p>

Казимеж Лабендович пришел в ресторан за полчаса до встречи и сел у окна. Сначала хотел в углу, но передумал, лучше все же у окна: по крайней мере увидит ее раньше, чем она его.

За стеклом пульсировала Рыночная площадь. Огни, люди, воздушные шарики. Группы молодежи, пары, держащиеся за руки, полицейские, неспешно вышагивающие по булыжной мостовой. Казимеж повесил куртку на спинку, цветы аккуратно положил на пол. Обитый бордовым материалом стул глубоко просел под ним, словно ждал.

Он не имел ни малейшего понятия, как выбрать изысканный ресторан. Никогда в таких не бывал. Себастьян сказал, «Ратушный» сойдет. Пожалуй, да. Бордовые скатерти, винные бокалы, свечки в маленьких баночках. Стены из необработанного кирпича, тихая фоновая музыка.

Положив руки на колени, ждал. Поредевшие волосы на макушке, левая верхняя четверка, нуждавшаяся в удалении, и ужас в глазах. Весил он шестьдесят девять килограммов, не носил впереди себя живот и мог сделать двадцать отжиманий.

Открыл меню. Провел ладонью по брюкам. На нем был новый костюм и новая рубашка. Галстук старый. Галстук нашел в шкафу. Еще отцовский. Но как новый.

Утром сходил к парикмахеру. Туалетную воду взял у Себастьяна. Щеки выбриты, волоски из носа вырваны, в кармане упаковка мятной жвачки, а в бумажнике два презерватива, совершенно на всякий случай.

Пролистал меню. Заказал чай.

Буквально не отрывался от окна. Может, это она? Нет. А та? Не видел ее тридцать три года. Когда она ушла, ему было двадцать девять. Больше половины жизни выброшено в болото.

Он не был уверен, узнает ли ее. Старался о ней не думать, но все равно думал. Сильно постарела? Располнела? Похудела? Какая у нее теперь прическа?

Знал только, что она одна. Так и не вышла замуж второй раз, впрочем, они даже ничего не оформляли.

А может, не придет? Может, вообще не собиралась появляться? Позвонила так внезапно, спустя столько лет. Хотела поговорить. Может, кого-то встретила, и понадобился развод? Он смотрел в окно. Видел ее почти в каждой женщине.

Без пятнадцати пять завибрировал телефон. Казимеж выдернул его из кармана и взглянул на экран.

Она.

Звонит сказать, что передумала. Звонит посмеяться над ним. Звонит прокричать в трубку, что он сукин сын, и как ему хватило наглости думать, что после всего она согласится встретиться, будто ни в чем не бывало. Звонит сказать, что он был величайшей ошибкой в ее жизни.

Он подошел.

– Казимеж?

Не Казик, не Казю, но Казимеж, как в учреждении.

– Это я… Привет.

– Привет… Я уже в пути, но поезд задерживается. Должна была доехать за двадцать пять минут, но, видимо, что-то сломалось, и пока мы стоим в поле. Я опоздаю, так что если ты еще не вышел…

– Вообще, я уже на месте. Но ничего страшного, – быстро добавил он. – Подожду. Чай себе заказал.

– Хорошо, тогда я позвоню, как тронемся.

– Договорились. Значит… до встречи.

– До встречи.

Придет. Все-таки придет.

Он сглотнул слюну. Сунул телефон в карман.

Перейти на страницу:

Все книги серии Великие романы

Короткие интервью с подонками
Короткие интервью с подонками

«Короткие интервью с подонками» – это столь же непредсказуемая, парадоксальная, сложная книга, как и «Бесконечная шутка». Книга, написанная вопреки всем правилам и канонам, раздвигающая границы возможностей художественной литературы. Это сочетание черного юмора, пронзительной исповедальности с абсурдностью, странностью и мрачностью. Отваживаясь заглянуть туда, где гротеск и повседневность сплетаются в единое целое, эти необычные, шокирующие и откровенные тексты погружают читателя в одновременно узнаваемый и совершенно чуждый мир, позволяют посмотреть на окружающую реальность под новым, неожиданным углом и снова подтверждают то, что Дэвид Фостер Уоллес был одним из самых значимых американских писателей своего времени.Содержит нецензурную брань.

Дэвид Фостер Уоллес

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Гномон
Гномон

Это мир, в котором следят за каждым. Это мир, в котором демократия достигла абсолютной прозрачности. Каждое действие фиксируется, каждое слово записывается, а Система имеет доступ к мыслям и воспоминаниям своих граждан – всё во имя существования самого безопасного общества в истории.Диана Хантер – диссидент, она живет вне сети в обществе, где сеть – это все. И когда ее задерживают по подозрению в терроризме, Хантер погибает на допросе. Но в этом мире люди не умирают по чужой воле, Система не совершает ошибок, и что-то непонятное есть в отчетах о смерти Хантер. Когда расследовать дело назначают преданного Системе государственного инспектора, та погружается в нейрозаписи допроса, и обнаруживает нечто невероятное – в сознании Дианы Хантер скрываются еще четыре личности: финансист из Афин, спасающийся от мистической акулы, которая пожирает корпорации; любовь Аврелия Августина, которой в разрушающемся античном мире надо совершить чудо; художник, который должен спастись от смерти, пройдя сквозь стены, если только вспомнит, как это делать. А четвертый – это искусственный интеллект из далекого будущего, и его зовут Гномон. Вскоре инспектор понимает, что ставки в этом деле невероятно высоки, что мир вскоре бесповоротно изменится, а сама она столкнулась с одним из самых сложных убийств в истории преступности.

Ник Харкуэй

Фантастика / Научная Фантастика / Социально-психологическая фантастика
Дрожь
Дрожь

Ян Лабендович отказывается помочь немке, бегущей в середине 1940-х из Польши, и она проклинает его. Вскоре у Яна рождается сын: мальчик с белоснежной кожей и столь же белыми волосами. Тем временем жизнь других родителей меняет взрыв гранаты, оставшейся после войны. И вскоре истории двух семей навеки соединяются, когда встречаются девушка, изувеченная в огне, и альбинос, видящий реку мертвых. Так начинается «Дрожь», масштабная сага, охватывающая почти весь XX век, с конца 1930-х годов до середины 2000-х, в которой отразилась вся история Восточной Европы последних десятилетий, а вечные вопросы жизни и смерти переплетаются с жестким реализмом, пронзительным лиризмом, психологическим триллером и мрачной мистикой. Так начинается роман, который стал одним из самых громких открытий польской литературы последних лет.

Якуб Малецкий

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги