Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи

Кауффман видела все возможные варианты актерской подготовки во время своего пребывания в «Друзьях». Иногда актеры приходили и справлялись с задачей во время первого чтения за столом, а затем на этапе съемок пытались повторить свой первый успех. Другие, сидя за столом, шмыгали носом и только читали, но неуклонно совершенствовали свою игру и к пятнице были готовы.

В конце дня во вторник и среду актеры должны были сделать полный прогон эпизода. Как правило, это была первая возможность для авторов увидеть свой сценарий обыгранным, и прогон служил шансом как для авторов, так и для актеров определить, какие части сценария хороши, а какие требуют доработки. Прогоны по вторникам и средам также давали авторам и шоураннерам возможность предоставлять свои заметки режиссерам. Если было ощущение, что некоторые реплики должны звучать иначе, или возникала необходимость изменить какие-то сцены, они говорили с режиссером и делали предложения о том, как переработать тот или иной момент. Актеры также могли задавать вопросы или вносить предложения о возможных изменениях в сценарий.

В большинстве случаев сценарист эпизода недели – человек, назначенный Крэйном и Кауффман, которого упомянут в титрах, несмотря на командный характер усилий, – должен присутствовать на съемочной площадке, чтобы ответить на вопросы и опасения актеров. «А может, есть шутка получше?» – иногда спрашивали его, и сценарист передавал просьбу другим, чтобы найти решение. Ожидалось, что каждый будет профессионально и эмоционально вкладываться в то, чтобы сделать шоу лучшим. Продюсера Тодда Стивенса однажды встревожил постоянный гул фонового шума во время репетиции, и он пошел за кулисы, где нашел члена съемочной группы, поедающего крекеры с арахисовым маслом и смотрящего телевизор. Стивенс тут же уволил его.

В течение ранних этапов работы над эпизодом выявлялись потенциальные слабые места в сюжете, и сценаристов отправляли дорабатывать некорректные моменты или предложить альтернативные варианты произнесения каких-либо слов или фраз актерам. Были времена, когда целые сюжетные линии разваливались при первом же прогоне, и сценаристам приходилось на месте править недочеты или заменять сюжетную линию целиком, даже если они были заняты написанием новых эпизодов.

В эпоху до Интернета ассистенты продюсера должны были физически доставлять обновленные копии сценария актерам, продюсерам, членам съемочной группы, руководителям сетей и сотрудникам Warner Bros., связанным с шоу. С первой читки сценария за столом каждый вечер заканчивался тем, что ассистент доставлял триста обновленных сценариев в дома и кабинеты людей, независимо от того, было ли это десять вечера или пять утра.

Сценарии поступали в различных состояниях, часто в зависимости от номера эпизода, для которого они были написаны. В начале сезона актеры часто работали с четкими сценариями, которые были отшлифованы в межсезонье. К концу сезона давление, связанное с написанием двадцати четырех новых сценариев каждый сезон, нарастало, и становилось заметно больше случаев, когда сырой материал нуждался в серьезной доработке. Репетиция по вторникам обычно выявляла моменты, которые сценаристы должны были убрать или скорректировать, часто существенно, а репетиция в среду уже показывала эти изменения.

Тем временем продюсеры и съемочная группа были заняты подготовкой новых декораций для этого эпизода. Некоторые эпизоды могли не выходить за пределы «Центральной кофейни» и знакомых декораций квартир. Другим могли потребоваться новые места: кабинеты врачей, другие квартиры или что-то еще. Игра в футбол в «Эпизоде с футболом» потребовала использования большого нового павильона, чтобы изобразить общественный парк.

Команда часто сталкивалась со значительными трудностями, размещая необходимый реквизит и декорации в таких условиях. В течение недели съемок «Эпизода с кукольным домиком» реквизитор Марджори Костер-Прайтор была вынуждена тратить свое время, путешествуя от обувного к обувному и спрашивая, может ли она купить у них какие-нибудь коробки. Чтобы создать очаровательный самодельный кукольный домик для Фиби, ей понадобилось около десяти коробок из-под обуви. А поскольку кукольный домик в конце концов сгорал, Костер-Прайтор пришлось построить шесть таких домиков, что означало, что она искала в общей сложности шестьдесят коробок для обуви. Когда обувные магазины не могли обеспечить достаточное количество, Костер-Прайтор была вынуждена просить костюмеров о запасных обувных коробках.