Дуэль без правил. Две стороны невидимого фронта

В феврале в Мексику приехал американский писатель Уолдо Фрэнк. У него были личные связи со сталинистами в Соединенных Штатах и Латинской Америке, но московские процессы озадачили его. Он послал Троцкому письмо с просьбой об интервью, и Троцкий, прежде чем принять решение, попросил меня встретиться с Франком в городе, чтобы прощупать почву. Когда я встретил Фрэнка в вестибюле его отеля, первое, что он сказал, чтобы представиться, зная, что я француз, было: “Вы понимаете, я американский Андре Жид”. Он дважды посещал Троцкого; их беседы, хотя и оживленные, ни к чему не привели. Фрэнк получил приглашение от Дьюи из Нью-Йорка остаться в Мексике, чтобы принять участие в работе комиссии по расследованию, когда ее представители прибудут, но он нашел предлог, чтобы уклониться от ответа.

Л.Д.Троцкий в Мексике

В апреле в Мексику прибыла подкомиссия, чтобы заслушать показания Троцкого и допросить его. Слушания проходили 10–17 апреля в самой большой комнате дома на Авенида Лондрес. Там было около сорока мест для журналистов и приглашенных гостей, и все это вызывало большие проблемы с безопасностью.

Слушания подкомиссии означали долгие дни работы для тех, кто окружал Троцкого. Папки, которые прошли нетронутыми через Алма-Ату и Принкипо, были открыты впервые с тех пор, как они покинули Москву. Нужно было перерыть кучу документов, чтобы найти что-нибудь полезное. Десятки письменных показаний под присягой о явно ложных утверждениях, сделанных на судебных процессах, были собраны для комиссии по всему миру. Многие из этих письменных показаний исходили от лиц, которые стали политическими противниками Троцкого, так что для их получения потребовалось приложить немало усилий. Эти письменные показания должны были быть не только переведены, но и снабжены комментариями, чтобы их могла понять общественность и, в частности, члены комиссии. Бесчисленные мельчайшие детали должны были быть прояснены, объяснены, упорядочены. Излишне говорить, что во всей этой работе не было ничего фальсифицированного, ничего скрытого, ни одного пальца, нажатого на весы.

В течение нескольких недель мы жили в лихорадочной деятельности в доме в Койоакане. Каждое утро все собирались в кабинете Троцкого для распределения задач. Чувствовалось, что Троцкий снова стал тем организатором, каким он был в годы Революции.

Ян Франкель отвечал за отношения с членами комиссии и с многочисленными американскими троцкистами, которые приехали в Мексику. Таким образом, он провел в городе довольно много времени. Однажды Троцкий зашел в комнату Френкеля, чтобы попросить у него документ, но он еще не был готов. Троцкий вернулся в свой кабинет и захлопнул дверь. Это была застекленная дверь со множеством стекол, замазка которых давно размылась мексиканскими дождями. Под ударом стекла выпадали одно за другим, хрустальный звон каждого падения эхом разносился по всему дому.

О заседаниях Комиссии Дьюи мне нечего добавить, поскольку протоколы были опубликованы вместе со многими фотографиями. Ближе к концу сеансов, во время перерыва, Троцкий и Дьюи беседовали во внутреннем дворике дома. “Если бы все марксисты были такими, как вы, мистер Троцкий, я был бы марксистом”, — сказал Дьюи. На что Троцкий возразил: “Если бы все либералы были такими, как вы, мистер Дьюи, я был бы либералом”. Оживленность обмена мнениями была замечательной, но в нем также присутствовал элемент дипломатии. В то время Троцкий очень уважал решимость и характер Дьюи. Но когда несколько месяцев спустя Дьюи, объявив по радио вердикт комиссии, добавил несколько личных комментариев, критикующих большевизм, Троцкий пришел в ярость.

В ванной комнате дома, на стене над ванной, висела картина маслом, вероятно, написанная Фридой, когда она обставляла дом. Картина представляла собой испанскую обнаженную натуру девятнадцатого века, покрытую толстым слоем темного лака, наименее обнаженную обнаженную натуру, которую можно себе представить. Во время заседаний комиссии все — члены комиссии и журналисты — должны были пользоваться этой ванной, единственной в доме. За день до первого заседания Наталья по просьбе Троцкого убрала картину. Как только заседания заканчивались, картина появлялась снова. Этот незначительный инцидент указывает на крайнее недоверие Троцкого к журналистам и его решимость не оставлять себя уязвимым для клеветнических сплетен. Но в данном случае он зашел довольно далеко. Трудно представить себе американского репортера, даже самого недоброжелательного, делающего репортаж из этой дымчатой картины.