Читаем Дух Мужчины и Душа Женщины. Внеземные Музы (СИ) полностью

В целях проведения плодотворной, творческой работы, развитому духу мужчины не хватает развитой души женщины, которая необходима для "оплодотворенья" собственных замыслов и придания им энергетического толчка.

Энергия души женщины более сильная, чем энергия души мужчины. Душа женщины заряжает энергией идеи, рожденные мужским духом. Происходит процесс соединения мужских и женских сил по принципу взаимного дополнения - дух строит планы, душа их осуществляет. Это позволяет воплощать в жизни замыслы мужчины, совершать поступки ради женщины, которая будет восхищаться достижениями, совершенными в ее честь и ради нее.

Душа женщины придает необходимое настроение духу мужчины, вследствие чего у мужчины возникает сильное желание что-либо сделать. Происходит то же самое, что бывает при соединении взрывателя и взрывного устройства - высвобождается масса энергии, которую разум мужчины направляет в созидательное русло. Когда у женщины имеется чувство порыва, ей не хватает мышления, чтобы стать великой в замыслах. Когда у мужчины имеется замысел, ему не хватает стимула и порыва, что бы осуществить его в полной мере. Объединяя совместные усилия духа мужчины и души женщины, женщина придает рывок мужскому замыслу.

Надо отметить, что живой одухотворяющей силой обладают только молодые и привлекательные девушки. Женственные красавицы, всегда пробуждали в художниках творчество их души, поскольку владели природной гармонией красоты и сильной детородной сексуальной энергией.

Женщины в возрасте такой энергией не обладают и ни кого не вдохновляют. Без красивых молодых девушек художнику - "Не мил белый свет!". Когда стареющая жена композитора Пучини выгнала из дома его молодую любовницу (служанку), у композитора пропало вдохновение, он перестал писать музыку. Хотя десятью годами ранее, именно молодая жена вдохновляла его на новые оперы.

Стареющие женщины, угасая энергетически, перестают вдохновлять художников, поэтому им нужны новые молодые любовницы - как свежий стимул для творчества, дающие приток жизненной энергии и креативный импульс. Если что-то не задалось в совместной жизи, значит, ненадо друг друга терпеть пол жизни, а постараться понять что именно не задалось и просто уйти или найти компромиссный вариант для обеих сторон.

Галла, жена испанского художника Сальвадора Дали, будучи зрелой женщиной, прекрасно понимала это и сама лично приводила любовниц мужу, объявляя официальные конкурсы на "временную любовницу" великого художника. С девушкой претенденткой (активизатором творческих процессов и возбудительницей сексуальных желаний) заключался оплачиваемый контракт на несколько месяцев, благодаря чему Галла и Дали держалась вместе как пара очень долго. Моно сказать Галла была "гаремщицей".

Красивые, сексуальные девушки помогают мужчинам активизировать их душу, воспламеняют в них чувства, обостряют восприятие мира. Душа художника начинает себя проявлять с первыми страданиями любви, с первой душевной болью или с первыми волнами счастья, наступающими от возникновения любовной страсти. Когда человека захватывают сильные чувства, его дух разума отходит на второй план, он не угасает полностью, но как бы наблюдает за всем происходящем со стороны. Не имея сил погасить страсть, дух способен ее понимать и управлять ею.

В любви главенствует душа настолько, что сознание человека трудно освободить от ее чар, однако, не смотря на бушующие шторма, вызванные женщиной в мужской душе, разум креативного мужчины умеет направлять эмоции в творческую деятельность, создавая из собственных обостренных чувств художественные работы (полотна, музыку, скульптуры, поэзию).

Что интересно, женщины вдохновляют мужчин только в искусстве, но не в технических изобретениях и не в науке. При разработке научных схем, чертежей, формул, расчетов, женщины только отвлекают мужчин или мешают им, не давая ученым сосредоточиться. Творчество разума не всегда вдохновляется женщиной.

Душа женщин в основном активизирует творчество души мужчин, оживляя мужскую сдержанную душу через любовное единение с ним. От этого мужчина начинает острее чувствовать, сильнее ощущать, больше рассуждать, соединять возникающие бурные чувства с замыслами, порождать гениальные творения.

Особенно сильно любовь к женщине активизирует душу творческого человека и крайне угнетает мысли ученого деятеля. По своей сути, женщина становится музой для творца в искусстве (и редко в науке), реально воплощаясь в земной жизни.

Интесны случаи, когда сходятся в пары мужчины и женщины совершенно противоположных качеств и характеров. Такое происходит по принципу недостающих качеств, которым люди обучаются друг у друга. На сознательном уровне они понимают, что друг другу "не пара", а на подсознательном уровне чувствуют, что обучаются своим противоположностям, перенимают иное мировоззрение - поэтому и держаться вместе пока "курс обучения" не закончится.


Внеземные музы для мужчин.

Перейти на страницу:

Похожие книги

1941: фатальная ошибка Генштаба
1941: фатальная ошибка Генштаба

Всё ли мы знаем о трагических событиях июня 1941 года? В книге Геннадия Спаськова представлен нетривиальный взгляд на начало Великой Отечественной войны и даны ответы на вопросы:– если Сталин не верил в нападение Гитлера, почему приграничные дивизии Красной армии заняли боевые позиции 18 июня 1941?– кто и зачем 21 июня отвел их от границы на участках главных ударов вермахта?– какую ошибку Генштаба следует считать фатальной, приведшей к поражениям Красной армии в первые месяцы войны?– что случилось со Сталиным вечером 20 июня?– почему рутинный процесс приведения РККА в боеготовность мог ввергнуть СССР в гибельную войну на два фронта?– почему Черчилля затащили в антигитлеровскую коалицию против его воли и кто был истинным врагом Британской империи – Гитлер или Рузвельт?– почему победа над Германией в союзе с СССР и США несла Великобритании гибель как империи и зачем Черчилль готовил бомбардировку СССР 22 июня 1941 года?

Геннадий Николаевич Спаськов

Публицистика / Альтернативные науки и научные теории / Документальное
Сталин. Битва за хлеб
Сталин. Битва за хлеб

Елена Прудникова представляет вторую часть книги «Технология невозможного» — «Сталин. Битва за хлеб». По оценке автора, это самая сложная из когда-либо написанных ею книг.Россия входила в XX век отсталой аграрной страной, сельское хозяйство которой застыло на уровне феодализма. Три четверти населения Российской империи проживало в деревнях, из них большая часть даже впроголодь не могла прокормить себя. Предпринятая в начале века попытка аграрной реформы уперлась в необходимость заплатить страшную цену за прогресс — речь шла о десятках миллионов жизней. Но крестьяне не желали умирать.Пришедшие к власти большевики пытались поддержать аграрный сектор, но это было технически невозможно. Советская Россия катилась к полному экономическому коллапсу. И тогда правительство в очередной раз совершило невозможное, объявив всеобщую коллективизацию…Как она проходила? Чем пришлось пожертвовать Сталину для достижения поставленных задач? Кто и как противился коллективизации? Чем отличался «белый» террор от «красного»? Впервые — не поверхностно-эмоциональная отповедь сталинскому режиму, а детальное исследование проблемы и анализ архивных источников.* * *Книга содержит много таблиц, для просмотра рекомендуется использовать читалки, поддерживающие отображение таблиц: CoolReader 2 и 3, ALReader.

Елена Анатольевна Прудникова

Публицистика / История / Образование и наука / Документальное
Опровержение
Опровержение

Почему сочинения Владимира Мединского издаются огромными тиражами и рекламируются с невиданным размахом? За что его прозвали «соловьем путинского агитпропа», «кремлевским Геббельсом» и «Виктором Суворовым наоборот»? Объясняется ли успех его трилогии «Мифы о России» и бестселлера «Война. Мифы СССР» талантом автора — или административным ресурсом «партии власти»?Справедливы ли обвинения в незнании истории и передергивании фактов, беззастенчивых манипуляциях, «шулерстве» и «промывании мозгов»? Оспаривая методы Мединского, эта книга не просто ловит автора на многочисленных ошибках и подтасовках, но на примере его сочинений показывает, во что вырождаются благие намерения, как история подменяется пропагандой, а патриотизм — «расшибанием лба» из общеизвестной пословицы.

Андрей Михайлович Буровский , Андрей Раев , Вадим Викторович Долгов , Коллектив авторов , Сергей Кремлёв , Юрий Аркадьевич Нерсесов , Юрий Нерсесов

Публицистика / Документальное