Читаем Два мира, Две войны полностью

— Вообще–то, их довольно легко изменить, нужно только знать — как. Он решил, чем проще, тем лучше. Они заминированы, чтобы предотвратить любое вмешательство, но если ты знаешь, как их обойти, изменения станут минутным делом.

— А откуда тогда ты знаешь, как их менять?

— Когда мы были там в конце рождественских каникул, он провел нас по дому и показал защиту. Он объяснил тогда все, так как знал, что всем присутствовавшим можно доверять.

— Ну, тогда пойдем. Увидимся в комнате Гарри, — сказал Пивз, уплывая сквозь потолок, а за ним отправилась Тея.

Вскоре после того, как Мин и Юстас ушли, Дамблдор пришел к решению. Поднявшись, он покинул кабинет и направился к воротам Хогвартса, где затем трансгрессировал. Через секунду он очутился возле Триумфальной Арки в Париже. Шагая к месту битвы и ловя странные взгляды маглов на своей фиолетовой мантии, он начал поиск любых зацепок, которые орденовцы могли пропустить. После битвы они перенесли раненых и тела погибших назад, в Корвус Коракс, и забрали все, что, по их мнению, могло навредить в руках маглов. Однако они не обследовали всю территорию. Когда они искали четверых пропавших студентов, они тщательно изучили то место, где ребята упали, но никто не рассматривал внимательно остальную часть территории. Вот что решил Дамблдор сделать сейчас. Оглядываясь вокруг, он не заметил ничего интересного. Однако в переулке, рядом с местом, где были дементоры, он нашел кое–что важное, что пропустили все остальные. Он немедленно созвал собрание, поскольку держал в руках четыре волшебные палочки.

Когда все собрались в комнате Гарри, Мин набрала горсть летучего порошка и бросила его в огонь. Войдя в зеленое пламя, она назвала Корвус Коракс и исчезла в каминной сети. Юстас последовал за ней, вывалившись на пол с другой стороны. Отряхнувшись, он принялся изменять чары, чтобы позволить войти призракам. Чары были настроены так, чтобы пропускать живых людей через каминную сеть, но это не распространялось на призраков. Вот почему ему необходимо было изменить их. Через несколько минут камин на пару секунд засветился голубым, а затем пламя стало зеленым и появились два призрака.

— Я не понимаю, почему мы не можем просто прилететь сюда, — пожаловалась Галатея, — ненавижу путешествовать камином.

— Нам нужно было быстро попасть сюда, а если вы двое добирались бы своим обычным способом, это заняло бы время, — ответил Юстас.

Группа выбралась из холла и направилась в бальный зал, двое призраков с трепетом разглядывали дом. Когда они вошли в комнату для собраний Ордена, как она теперь называлась, все люди за большим столом повернули взгляды к вновь прибывшим. Не дав сказать им ни слова, Галатея вышла вперед и обратилась с новостью.

— Я знаю, где находятся Гермиона и Рон.

<p><strong>Глава двадцать пятая. Видение Джинни</strong></span><span></p>

Переводчик Dark_Malvinka.

Через девять дней после того, как Джинни и Гарри разделили, Мальчик — Который-Выжил начал серьезно беспокоиться о подруге. Он был оставлен в одиночестве, но больше не подвергался пыткам. Раз в день его навещал охранник, приносивший немного еды и воды, а два дня назад приходил Гриндевальд. Неделя одиночества подошла к концу, и Гриндевальд прибыл посмотреть, сдался ли подросток. Когда стало очевидным, что Гарри был упрям, как никогда, Темный Лорд приказал оставить его в этой изоляции еще на одну неделю. К девятому дню, проведенному в одиночестве, Гарри ничего не слышал о Джинни и не знал, оставили ли ее также одну или пытали. А может она уже была мертва. Когда парень не смог больше терпеть беспокойство, он решил, что пора отправить Симби и Ниру. Подняв ноющие руки, он оттянул разорванные рукава, освобождая змей, свернувшихся в кольца вокруг его запястий.

*Ребят, у меня для вас работа.*

*В чем дело, Гарри?* — спросила его Симби.

*Вы знаете, что Джинни забрали?*

*Да.*

*Знаем.*

*Чтож, я хочу, чтобы вы проверили ее. Я не знаю, что с ней произошло, и очень беспокоюсь. Вы уверены, что не можете воспользоваться телепатией, чтобы поговорить с ней?*

*Гарри, ты знаешь, мы можем пользоваться ей только с подобными нам, и человеческими телепатами, как твоя подруга Галатея.*

*Знаю, я просто надеялся, что вы сможете передать ей послание.*

*Нам жаль. Мы расскажем тебе, что с ней происходит.*

*Спасибо.*

Пара змей проползла в небольшую щель, которую они нашли несколько недель назад. Гарри сидел один в своей камере, ухаживая за своими ранами и думая позитивно. Неожиданно голову пронзила резкая боль, как будто кто–то пытался пробраться в его разум.

Перейти на страницу:

Все книги серии Амулет Времени

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее