Читаем Два мира, Две войны полностью

Проснувшись, первым делом Джинни заметила отсутствие Симби и Ниры. Сев, она решила подумать, что могло происходить с ее братом и подругой в Польше. Когда ее мысли свернули по направлению к их ситуации, она почувствовала, как ее затягивает видение…

Вокруг нее бегали маглы, многие из них в форме с оружием, но большинство были одеты в костюмы в бело–голубую полоску. Многие кричали и пытались преодолеть ограду из колючей проволоки, а в нескольких местах вспыхнул огонь. Оглядываясь, она видела волшебников, бросающих повсюду заклятия. Приглядевшись, она заметила длинные темно–рыжие волосы и бороду Дамблдора, пробивавшегося сквозь группу маггловских солдат. Ее взгляд привлек всполох рыжего цвета, она увидела Рона и Гермиону, сидевших в углу, вдали от битвы, крепко обхвативших друг друга, на их лицах было написано облегчение. Через минуту во взглядах появился решительный вызов, они встали, взмахивая руками и накладывая заклинание, возвращая долг своим мучителям. Наблюдая за этим, Джинни неожиданно поняла, что Орден феникса, должно быть, вычислил, как убрать анимагическое поле.

Когда видение закончилось, Джинни осознала, что это должно было вскоре произойти, и почувствовала облегчение от того, что ее подругу и брата вытащат из этого ада. Постепенно приходя в себя, она вдруг почувствовала что–то странное в голове, а затем четко услышала взволнованный голос парня, которого любила.

— Джинни ~

<p><strong>Глава двадцать шестая. Освобождение</strong></p>

Переводчик Dark_Malvinka.

Весь Орден уставился на вновь прибывших после заявления Галатеи. Четверка начала чувствовать себя некомфортно под пристальными взглядами, пока Галатея не принялась объясняться.

— Они в Польше, в нацистском трудовом лагере Гроссрозен. Они оба живы и относительно невридимы, не учитывая истощения. Они не смогли бежать, поскольку это место накрыто антимагическими чарами. Они не могут пользоваться магией или превратиться в животных. Также там стоит защита для обнаружения сов. Хотя они не часто видятся, так как их разделили, Гермиона знает, что с Роном все в порядке. Он даже обнаружил в себе талант плотника…

Глядя на собравшихся взрослых, Галатея немного покраснела под недоверчивыми взглядами. Она быстро закончила свой отчет до того, как совсем потеряла самообладание.

— Гермиона не знает, где сейчас Гарри и Джинни. К сожалению, это все, что я смогла выяснить; надеюсь, это поможет…

Первым из глазеющих зрителей очнулся Дамблдор. Подумав секунду над полученной информацией, он задал вопрос, который первым пришел на ум.

— Леди Равенкло, а как вы достали эту информацию?

— Все в моей семье являются телепатами. Если бы я была жива, я смогла бы проникнуть сквозь любые чары, но, поскольку я призрак, я не смогла добраться до Гарри и Джинни. Чары, защищающие двух других ребят, слабее, поэтому я смогла поговорить с Гермионой.

— Вы уверены в их местонахождении? Мы не сможем отправиться, если у вас есть какие–либо сомнения.

— Это место, которое назвала Гермиона. Я не сомневаюсь в ней.

Дамблдор улыбнулся призраку и повернулся к остальным орденовцам, которые медленно приходили в себя от того, что двое одиннадцатилетних детей и два призрака выяснили то, что они вместе не могли никак узнать.

— Теперь, когда у нас есть направление, мы можем спланировать нападение на лагерь. Я полагаю, нам понадобится как минимум три дня, чтобы разработать стратегию.

— Я согласен, Альбус, — добавил Дедалус. — Я думаю, это будет опасная операция. Я кое–что знаю о тех местах: там полно магловских и магических заключенных, но все охранники — немецкие солдаты, и все маглы. Мы не можем просто войти туда, расшвыривая заклинания. Магловские пленники не поймут, что происходит. Мы можем всех освободить, но мы не должны убивать охранников, иначе мы будем не лучше Гриндевальда и его людей. Мы также должны изучить антимагические поля. Мы должны убрать их снаружи до того, как войдем туда, в противном случае, мы будем беззащитны перед огнестрельным оружием.

Перейти на страницу:

Все книги серии Амулет Времени

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее