Читаем Два мира, Две войны полностью

— Я отправил своих змей на небольшую разведку, вот откуда я узнал о планировке. Вы придете за нами?~

— Придем, Гарри. Но Ордену понадобится несколько дней на приготовления. Мы не можем просто собраться и напасть на крепость Гриндевальда. Вы сможете подождать до пятого июня?~

— А какое сегодня число?~

— Второе.~

— Тогда ладно. В конце концов, если Джинни и я продержались здесь два месяца, уверен, сможем подождать еще три дня.~

— Очень хорошо, Гарри. А сейчас я должен поговорить с Орденом. Я как раз начал речь после битвы перед тем, как ты позвал меня. Они все смотрят на меня, словно я сошел с ума.~

— Извините, сэр. Как прошла операция освобождения? Рон и Гермиона в порядке?~

— Они в порядке, и мы не потеряли ни одного человека. Как ты узнал об этом?~

— У Джинни было видение.~

— Понятно. До свидания, Гарри. Увидимся через несколько дней.~

— Спасибо, сэр. До свидания.~

Когда связь прекратилась, Дамблдор посмотрел на вопрошающие лица. Улыбнувшись, он объяснил все одним словом.

— Гарри.

<p><strong>Глава двадцать восьмая. Не иди за ним!</strong></p>

Переводчик Dark_Malvinka.

Орденовцы в замешательстве хлопали глазами в ответ на заявление директора. Некоторые смотрели друг на друга, словно спрашивая, понял ли кто–нибудь что–либо. Когда стало очевидно, что никто, кроме директора не знал, что происходит, Амелия Логан проявила инициативу.

— Альбус, это была случайная фраза или это что–то значит?

Директор улыбнулся женщине и погладил Фоукса. Заметив, что все начинают раздражаться, он решил, что пора дать им разгадку.

— Я только что получил сообщение от Гарри. Он и Джинни находятся в штабе Гриндевальда, в Чехословакии. Он дал мне точное местонахождение, план здания и количество людей в нем.

После этого объявления он посмотрел на озадаченные лица, замечая шок, а затем осознание только у четверых. Гермиона, Рон, Галатея и Пивз, казалось, знали, что происходит. Его глаза остановились на привидении, и директор задал ей тщательно продуманный вопрос.

— Леди Равенкло, Гарри попросил поговорить с вами по этому вопросу. Я думаю, вы можете объяснить всем ситуацию.

Тея взглянула на него, подплыла ближе и обратилась к собравшимся.

— Ну, как вы знаете, я телепат, так я выяснила, где находились Миона и Рон. Это дар, который передается в моей семье. Он был у моей мамы, у меня и у моего сына. Следовательно, он есть и у Гарри. Он мой потомок.

Это признание вызвало возгласы удивления большинства людей за столом, за исключением тех, кто уже знал об этом. Через несколько минут Дамблдор призвал всех к тишине, выпустив сноп искр из кончиков пальцев.

— Успокойтесь, пожалуйста, нам еще много что предстоит обсудить. Как вы, вероятно, поняли, Гарри смог связаться со мной с помощью телепатии. Он послал мне ментальную карту комплекса, которую я нарисую и передам всем. Поскольку это крепость Гриндевальда, я считаю, будет благоразумно нанести удар. Он не знает, что его положение подвергается опасности, поэтому там не будет много охраны. Гарри рассказал, что одновременно в крепости не больше тридцати его людей. Если мы подготовим сюрприз, мы сможем избавиться от центральной части нашей проблемы, останется только захватить одного за другим последователей без лидера. Но для начала нам нужен план… Планирование заняло два дня. Как только все было закончено, все пришли к мнению, что они подготовились настолько, насколько это было возможным. У них был готов план освобождения на следующий день, и все начинали волноваться. Это будет решающее сражение в войне, как для магического, так и для магловского мира. Если они с успехом проведут вторжение, Гриндевальд больше не будет угрожать магическому сообществу, а все преимущества Гитлера исчезнут, делая его уязвимым. Однако если победит Темный Лорд, наступит хаос, и вечная тьма накроет мир. Это была огромная ответственность для такого малого количества людей, но они знали, что сражаться надо было сейчас или никогда.

На следующее утро Орден полностью собрался в главном холле Домус Корвус Коракс и подготовился к отбытию. Перед уходом Дамблдор подошел к главной двери и сказал несколько слов.

— Друзья, это день, который мы все ждали. День, когда мы победим. День, когда мы одолеем тьму, которая накрыла нашу землю. Сегодня течение повернется вспять, и мы выйдем из войны победителями.

Громкие аплодисменты наполнили холл. Отряд направился в комнату с портключами, разбиваясь на группы, каждая из которых взяла специально изготовленный портключ. Пару секунд спустя Орден исчез с громким хлопком, отправляясь навстречу своей судьбе.

Перейти на страницу:

Все книги серии Амулет Времени

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее