Читаем Два мира, Две войны полностью

— Фоукс? Ты мне нужен здесь. Дамблдор ранен, нужно, чтобы он был в состоянии сразиться с Гриндевальдом. Я смогу отвлекать их некоторое время, но не могу сразить обоих.~

— Скоро буду, Хозяин,~— пропел в ответ феникс.

Вернувшись к своей ситуации, Гарри заметил, что Риддл начал медленно приближаться к нему.

— Думаю, достаточно, Том. Скажи, почему ты выбрал путь ученика Темного Лорда? Ты мог стать кем угодно в жизни. У тебя есть мозги, талант и сила, так зачем ты растрачиваешь их?

— Думаешь, я растрачиваюсь? — рассмеялся молодой человек. — Подожди, пока мое обучение не закончится. Я стану таким же могущественным, как мой наставник, и вместе мы будем править миром. Мы покажем всем, у кого сила. Грязнокровки и маглы будут уничтожены, а чистокровные будут править!

— Жаль лопать твой мыльный пузырь, но ты только полукровка. Разве этот факт не делает тебя лицемером?

— Откуда ты знаешь?! Я обладаю силой и уничтожу тех, у кого второсортная родословная. Я — потомок самого Салазара Слизерина. Никто не победит меня.

— Да, ну? А я не понимаю, как ты можешь быть могущественным, если произошел от основателя. Если я знаю историю, а я ее знаю, поверь, у Салазара Слизерина не было детей, пока он находился в Хогвартсе.

— Верно. Мой предок родился после того, как он покинул глупых маглолюбцев.

— Если это так, то где была его сила? В своей последней битве с Гриффиндором он стал бессильным. Магии у него было, как у сквиба. Я не вижу, чем тут можно гордиться, Том. — Ты лжешь! Он был величайшим из Хогвартской четверки!

— Не–е–е-е-т, думаю, самой сильной магией обладала моя прародительница, Леди Равенкло.

— НЕТ! У меня есть сила, и я уничтожу тебя!

К этому времени Риддл уже кипел от злости. Гарри начинал понимать появлявшееся безумие Волдеморта, когда Пожиратели Смерти разочаровывали его. Взглянув в сторону, он заметил, что Гриндевальд с удивлением наблюдает за их представлением. Казалось, он не ожидал, что спор зайдет так далеко. Гарри также увидел, как Дамблдор поднял волшебную палочку и подготовился к битве. Обратив внимание на то, что директор серьезно ранен, и все могло закончиться его смертью, он послал мысленное сообщение.

— Профессор, оставайтесь на месте. Фоукс в пути. Он исцелит вас, и вы сможете присоединиться к сражению.~

— Гарри, ты уверен в том, что ты делаешь? То есть, провоцируя ученика Гриндевальда. И откуда ты столько знаешь о нем?~

— Он убил моих родителей, такое не забывается. Я позабочусь о нем, а вы возьмите на себя Гриндевальда. Вам суждено победить Темного Лорда, а мне суждено встретиться с его учеником сейчас и в будущем. Я не могу убить его, поскольку это изменит время, не важно, насколько сильно я этого хочу, я не могу стать Богом.~

— Понимаю, Гарри.~

В этот момент тронный зал наполнился звуками песни феникса. Все посмотрели наверх, где кружился Фоукс. Гриндевальд и Риддл подняли свои палочки и приготовились атаковать птицу, но до того, как они что–либо успели сделать, Гарри взмахнул рукой, и вокруг него и противников появился золотой купол. Том попытался послать Убивающее в Дамблдора, но оно не смогло пробить щит. Он и его наставник повернулись к парню, лица их кипели от злости.

— Ты за это заплатишь, мальчишка.

— Сомневаюсь, Гриндевальд. Думаю, по счетам придется платить тебе.

Гарри занял боевую стойку и начал бросать заклинания и проклятия в пару напротив. Том попробовал ударить в него Круциатусом, но он был поглощен кристалом на шее. Глаза слизеринца в удивлении расширились, на секунду он застыл. Этого времени хватило Гарри, чтобы послать в него Импедименту. Но он отвлекся на резкое движение снаружи купола. Когда стало очевидным, что их хозяин не сможет одержать легкую победу, десять охранников, прятавшихся в тронном зале, вышли из укрытия и направились к директору Хогвартса. Гарри немедленно сконцентрировался на их разумах, посылая в головы сгусток энергии, после чего они упали без сознания один за другим. Повернувшись снова к Гриндевальду, он видел за его плечом, что Фоукс исцелял Дамблдора. Как только все раны исчезли, директор встал и повернулся лицом к Гарри. Парень кивнул и пошел на отвлекающий маневр.

— Знаешь, Гриндевальд, ты держал меня здесь два месяца. Ты пытал меня, пытался склонить меня на сторону зла. Но я не сломался. Это доказывает, что я более сильный волшебник, чем ты.

— НИКТО НЕ МОЖЕТ БЫТЬ СИЛЬНЕЕ МЕНЯ!

— Правда? Ты не смог сломать меня. Я живое доказательство твоего провала.

— У меня не бывает провалов. Я пытал тебя, предлагал тебе величие. Ты отказался, значит, ты потерпел неудачу.

Перейти на страницу:

Все книги серии Амулет Времени

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее