Читаем Два мира, Две войны полностью

Несколько собравшихся громко вскрикнули. Гермиона, Рон и Джинни — потому, что знали его, как Лорда Волдеморта, Пивз — потому, что помнил слизеринца со времен, когда тот учился в школе. Джинни взяла себя в руки первой.

— Что ты с ним сделал?

— Ничего особого, — ухмыльнулся Гарри. — Немного оскорбил, сразился в дуэли, отобрал его силу, сломал его палочку и поставил на руке Темную Метку.

— ЧТО? Гарри! Зачем ты все это сделал?

— Затем, Миона, что я хотел немного отомстить. В любом случае, кое–что было необходимо. Я оскорбил его, потому что так хотел. Он натворил достаточно бед в моей жизни; я хотел получить небольшой должок. Я сразился с ним, чтобы отвлечь, и временно отобрал силу, чтобы обезвредить его. Сломать палочку было необходимым тактическим шагом. Понимаете, в наше время у наших палочек родственная сердцевина, а это было нужно для событий после Кубка Трех Волшебников. На первом собрании Ордена Фоукс дал Олливандеру перья для наших палочек, поэтому я знал, что в какой–то момент он должен получить новую палочку. Это и было тем событием, которое сподвигло его на приобретение новой волшебной палочки, которая однажды убьет моих родителей и не сможет сражаться с моей. Было трудно понять все это, но в камере у меня было много времени для раздумий, особенно, когда нас с Джинни разделили.

— А что насчет Темной Метки? Она–то зачем? — спросил Рон у друга.

— У нее тоже была цель. Темная Метка — могущественная и древняя магия, утерянная века назад. За исключением описания в моей книге на парселтанге. Как я полагаю, я поставил Тому Риддлу Метку, поэтому теперь он знает заклинание и будет использовать ее на своих последователях. Плюс, я могу послать приступы боли через связь. Мне приятно знать, что убийца моих родителей корчится от боли.

— Не знала, что у тебя садистские наклонности, Гарри. — Ну, я стараюсь не показывать их, Тея.

— Ты упомянул, что вас с Джинни разделили. Что это значит? — спросил Юстас. — Гриндевальд подумал, что это разделение сломает меня. Он хотел, чтобы я к нему присоединился, помог завоевать мир. Он оставил меня в одиночестве, чтобы сломать. Меня даже не пытали в то время, просто оставили наедине с моими травмами. К счастью, я нашел лазейку в антимагическом поле. Оно не распространялось на нечеловеческую целительскую магию, поэтому я воспользовался эльфийскими методами исцеления, чтобы разобраться со своими ранами. У меня остались несколько довольно страшных шрамов, особенно на спине, где они сняли куски кожи.

Гарри поднял рубашку и показал свою спину, на которой было множество шрамов. Остальные ребята в ужасе выдохнули.

— Гарри, как ты через это прошел? Я бы сломалась, — прошептала Лолиде. — Вообще–то, я доволен, что это произошло.

В комнате установилась тишина, когда все недоверчиво посмотрели на парня. Они начинали думать, что пытки немного свели его с ума. До того, как кто–нибудь спросил о его вменяемости и вызвал психиатрическое отделение из Святого Мунго, Гарри поспешно объяснился.

— Не в том смысле, что мне это понравилось, конечно, нет. Но я чувствую, что это помогло мне открыть в себе кое–что важное. Все эти годы я столько пережил, выживал в непреодолимых ситуациях и выходил из них невридимым. За последние два года мои силы выросли, а я стал старше и мудрее. В моей голове столько знаний о Светлой и Темной магии, и я только что открыл в себе дар телепата. Я начинал верить во все эти слухи о том, что я непобедим, бессмертен и герой. Но опыт за пару прошедших месяцев приземлил меня и преподал мне очень важный урок.

— И какой же? — нервно поинтересовалась Тея.

— Что я только человек.

<p><strong>Глава тридцатая. Окончание пятого курса</strong></p>

Переводчик Dark_Malvinka.

На следующий день волна удивления распространилась по Большому Залу, когда четверо путешественников пришли на завтрак. Стол Слизерина в особенности казался озадаченным увидеть их. Когда они сели, немедленно посыпались вопросы, но они не сдавались, студентов дождаться, когда прибудет Ежедневный Пророк. Десять минут спустя над столами закружились почтовые совы, вызывая внезапное любопытство, когда волшебные газеты попадали перед подписчиками. Вскрики удивления наполнили Зал, поскольку ученики прочли первую полосу.

ГРИНДЕВАЛЬД МЕРТВ — ВОЙНА ОКОНЧЕНА.

Перейти на страницу:

Все книги серии Амулет Времени

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее