Читаем Два мира, Две войны полностью

После довольно быстрого завтрака с Амелией и Джоном студенты поднялись наверх, чтобы забрать вещи. Вернувшись камином в Корвус Коракс, они быстро пробежались по особняку, чтобы убедиться, что ничего не забыли. В комнате с наградами Гарри, Рон, Гермиона и Джинни оставили свои Ордена Мерлина. В конце концов, они не могли больше тянуть время, настала пора возвращаться в Хогвартс. Проводив остальных, Гарри задержался на пару минут, чтобы изменить защитные чары, думая о том, для чего будет использоваться дом в будущем. Помимо всего прочего, он установил чары так, что никто с темной меткой на руке не мог проникнуть на территорию, избежав при этом оглушения и перемещения в камеру. Кроме того, предупреждающие чары будут оповещать Орден о таком присутствии. Однако, вспомнив конец четвертого курса, он оставил небольшую лазейку в защите, чтобы один Пожиратель Смерти мог войти без ограничений. Отправляясь через камин в свою комнату в Хогвартсе, он надеялся, что все сделал правильно.

Оглядев в последний раз комнату, он последовал за остальными в Большой Зал, где, как он знал, ждет Дамблдор. По пути Гарри потянул Юстаса назад, они немного отстали от остальных.

— Юстас, помни, нельзя ничего рассказывать из того, что я говорил тебе прошлой ночью.

— Конечно, Гарри. Или я должен сказать — внук?

— Тише, не здесь. Я просто хотел сказать, что ты и Мин можете пользоваться моей комнатой, когда пожелаете. Вы по–прежнему внесены в охранные чары, так что сможете войти. Только убедитесь, что никто больше не узнает.

— Хорошо, Гарри.

В это время они подошли к Большому Залу. Как только двери открылись, на Гарри налетел вихрь, который крепко обнял его за шею, преграждая путь воздуху. Посмотрев вниз, он попытался освободиться.

— Мин! Воздух! Срочно!

— О, извини, Гарри, — сказала она, отпуская юношу.

— Все в порядке, Мин, я тоже рад тебя видеть.

— Не уходи вновь, Гарри.

— Мин, я должен, ты же знаешь.

— Пожалуйста.

— Извини.

Все присутствующие прослезились, пока ребята обнимались и прощались. Наконец, наступил момент, которого все они страшились, и Дамблдор вышел вперед.

— Ребята, вам пора уходить. Я хочу поблагодарить всех вас за все, что вы сделали для нас. Не знаю, что бы мы делали без вашей помощи. В какой год вы бы ни попали в следующий раз, я буду рад вас поприветствовать.

— Спасибо, сэр.~

Друзья напоследок обняли Мин и Юстаса, готовясь к отбытию. Гарри погладил Фоукса, который сидел на плече Дамблдора и с грустью наблюдал за уходом своего хозяина. Поцеловав Мин в щеку и пожав руку Юстасу, Гарри занял свое место рядом с остальными и проверил, что Симби и Нира прочно закрепились на его запястьях. Затем он передал Гермионе амулет. Взглянув в последний раз на всех, кого оставлял позади, он услышал слова, которых страшился.

— Темпус Вэхиэ.

В яркой вспышке света Гарри, Рон, Гермиона и Джинни исчезли из Большого Зала, оставив там рыдающую Мин и хмурого Юстаса. Повернувшись к другу, юная эльфийка прошептала:

— Не бросай меня, Юстас.

— Никогда, Мин. Никогда.

<p><strong>Глава тридцать третья. Эпилог</strong></p>

Переводчик Dark_Malvinka.

Февраль 1949 года.

— Мин?

— Да?

— Мы дружим уже шесть лет, верно?

— Конечно, Юстас. А что?

— Ну, за это время мы стали довольно… близки… эмоционально.

— Я надеюсь, что это так, после шести лет.

— Гм…

— Юстас, к чему ты ведешь?

— Ну, понимаешь…

— Просто скажи.

— Последние пару лет у меня есть… чувства… к тебе… которые я не должен испытывать к другу.

— Правда, потому что…

— Нет, дай мне закончить. Если не сейчас, то я никогда не соберусь сказать это снова. Мин, ты много значишь для меня, ты это знаешь. Думаю, я пытаюсь сказать, что… пойдешь со мной на свидание? Ну, если ты не захочешь…

— Да.

— … я полностью понимаю. Ты можешь… что?

— Я сказала — «да».

— Правда? То есть, пойдешь? Пойдешь со мной на свидание?

— Конечно. Я думала, ты никогда не спросишь.

Июнь 1950 года.

— Мама, я не вернусь домой.

— Что это значит? Твоя тетя и я ищем тебе работу, мы думаем, ты можешь стать хорошим погодником для уборки урожая. С тех пор, как мы потеряли Эллеандора из–за тифа прошлой зимой…

— Мама, нет! Я остаюсь здесь, в мире людей.

— Но, Мин, почему?

— Потому что меня попросил Юстас.

— Мин…

— Нет, ты меня не отговоришь. Я люблю его, мама, и я хочу провести всю оставшуюся жизнь с ним.

— Но он человек!

— Как и мой отец.

— Но если ты выйдешь замуж за эльфа, твоя эльфийская кровь возобладает…

— Мне все равно. Я люблю его, он любит меня. Он сделал мне предложение, мам, и я согласилась.

— Ты не можешь этого сделать!

— Только что сделала. Ты не остановишь меня.

— Но что ты будешь делать в человеческом мире? Какой работой планируешь заняться?

— Юстас нашел мне работу в Министерстве.

— А что насчет возраста? Ты будешь стариться как человек, если останешься в мире волшебников и привяжешь душу к человеку.

— Мне все равно. Лучше я состарюсь и умру с Юстасом, чем проживу тысячу лет без него.

— Ты уверена, что этого хочешь?

— Да.

— Тогда я ничего не могу поделать. Благословляю тебя.

— Спасибо, мам.

— Я боюсь подумать, что скажет твоя тетя…

Перейти на страницу:

Все книги серии Амулет Времени

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее