Экслибрис. Лучшие книги современности

Стремление Мейсона и Диксона нанести на карты границы неизведанных земель становится метафорой усилий, предпринятых отцами-основателями для построения новой нации, проникнутой разумными и прогрессивными принципами эпохи Просвещения. Эта нация, преданная демократическим идеалам свободы и равенства, все же осваивает чужие земли, и формируют ее насилие и эксплуатация: резня индейцев, покупка и продажа рабов, покорение плодородной дикой природы и превращение ее в пейзаж из «гостиниц и магазинов, конюшен, игорных домов, театров, парков развлечений… для прогулок? — Нет, для покупок».

В этом романе переплетаются излюбленные темы Пинчона, особенно заметно взаимодействие между порядком и хаосом, судьбой и свободным выбором, паранойей и нигилизмом. Существуют ли заговоры, объясняющие сложность Вселенной, или все это просто случайность? Означают ли странные совпадения, которые множатся в современной жизни, что есть некий скрытый замысел, или это просто отражение нашей навязчивой потребности связывать концы с концами, сочинять рассказы и истории, наносить на карту, так сказать, границы неизведанных земель?

Все характерные черты Пинчона как рассказчика широко представлены здесь — в том числе его склонность к длинному, изобилующему деталями повествованию с довольно пресным финалом, его любовь к пространным отступлениям и диккенсовским именам, его многословность, — но он никогда раньше не создавал персонажей с эмоциональной глубиной Мейсона и Диксона. Фактически этот роман обернулся масштабным размышлением об американской истории и в то же время раскрыл внутренний мир героев — с мечтательно-грустным сочувствием и мудростью.

Жизнь (2010) Кит Ричардс

Для легионов поклонников «Роллинг Стоунз» Кит Ричардс — не только сердце и душа величайшей рок-н-ролльной группы в мире, но также олицетворение бунтарства: сорвиголова, разбойник, поэт-маргинал, главный зачинщик, истерзанный и потрепанный изгой и самый крутой чувак на планете, названный одновременно победителем в списке рок-звезд, наиболее близких к смерти, и единственной формой жизни (кроме таракана), способной пережить ядерную войну.

В словно пронизанных электротоком мемуарах под названием «Жизнь» Ричардс описывает, как странно быть в роли легенды, своеобразным народным героем-ренегатом для фанатов, а также рассказывает об изнурительных буднях жизни в дороге и магии сочинения и записи новой музыки в студии.

То серьезный, то злой, то милый, то саркастичный и беспощадный, Ричардс пишет с необыкновенной непосредственностью и откровенностью. Он дарит нам неизгладимое впечатление от перемещения во времени к той безумной жизни в дороге с «Роллингами», которую вел на протяжении многих лет до и после Альтамонтского рок-фестиваля. Он обескураживает рассказами о многочисленных случаях, когда был на волосок от смерти и чудом спасался (от полиции, тюремного заключения, героиновой зависимости), и ворохом остроумных описаний друзей и коллег.

Но «Жизнь» — нечто большее, чем откровенные мемуары представителя шоу-бизнеса. Это также высокоточный динамичный портрет эпохи, в которой рок-н-ролл достиг расцвета популярности, взгляд без прикрас из самого сердца водоворота контркультуры на то, как эта музыка прокатилась, подобно цунами, по Британии и Соединенным Штатам.

Это рассказ о поучительной бессонной ночи, проведенной в студии с мастером-ремесленником, раскрывающим алхимические секреты искусства. И это интимная и трогательная история долгого удивительного пути человека на протяжении десятилетий, изложенная без всякого притворства, осторожности или застенчивости, которые обычно свойственны великим художникам, создающим автопортреты.

Ярые фанаты «Роллингов», конечно же, примутся подробно обсуждать, как были написаны такие песни, как «Ruby Tuesday» и «Gimme Shelter», как появились на свет некоторые классические гитарные риффы Ричардса, каким было его совместное творчество с Миком Джаггером. Но книга также поразит непосвященных, считающих, что лишь случайно заинтересовались «Роллинг Стоунз», или смутно представляющих Ричардса рок-идолом, слишком безумным плохим парнем, чтобы знакомиться с ним поближе. Книга очень убедительна.

Проза Ричардса похожа на его игру на гитаре: мощная, подобная стихии, абсолютно своеобразная и до боли искренняя. Подобно тому, как «Роллинги» довели до совершенства фирменный звук, способный вместить в себя все — от свирепых гимнов Дионису до меланхолических баллад о любви, о времени и потерях, — так и Ричардс нашел на этих страницах особый голос. Это своего рода красочный оригинальный Глас Кита, позволяющий с неподдельной правдивостью и обаянием плохого мальчика делиться забавными наблюдениями, нежными семейными воспоминаниями, мимоходом рассказанными непристойными байками и запутанными литературными аллюзиями.