Читаем Елизавета II — королева Великобритании полностью

Елизавета всегда твердо знает, какой наряд ей годится, а какой нет. Например, она говорит: «Для меня это слишком шикарно». Не любит подложенные плечи. В 1960-е годы она укоротила свои юбки, однако всякий раз проверяла их, усаживаясь снова и снова – не поднимается ли подол слишком высоко. Главное в королевском наряде – соответствовать ситуации: королева всегда должна выглядеть королевой. Один из портных говорит: «Когда монарх входит в помещение, то это событие. Поэтому на ней непременно должна быть шляпка – из вежливости к аудитории. Кроме того, она всегда должна быть нарядной». При своем небольшом росте – 1 м 58 см – Елизавета умеет носить такое количество драгоценностей, которое на любой другой женщине показалось бы вульгарным. Однако, обладая одной из богатейших коллекций драгоценностей в мире, королева не очень-то интересуется украшениями и обычно надевает то, что посоветует ей стилист.

Придворные фотографы видели ее в разных образах: и сельской жительницы в платке, завязанном под подбородком (эта мода впервые появилась в Англии в начале 1950-х), и наездницы в охотничьем костюме, на прогулке с собаками, и одетой во что-то неформальное – плащ, твидовый костюм, широкую юбку. На фото в домашнем интерьере она обычно в удобной юбке, неизменных серьгах и жемчужном ожерелье.

Интересные факты:

Крестильную рубашку красили чаем

Однажды Елизавета II решила заменить крестильную рубашку Виндзоров. Ее заказала еще в 1841 году королева Виктория, и более столетия в нее облачали всех новорожденных младенцев королевской семьи во время крестин. Одеяние из шелка и кружев примерили 62 младенца, включая и саму Елизавету II. Но в 2004 году Ее Величество сочла, что крестильная рубашка слишком хрупка, а шелк и кружево истрепались от времени. Перед придворным костюмером Анджелой Келли стояла сложная задача: сделать точную копию легендарного наряда. Когда ткани были найдены, оказалось, что кружева и атлас не сочетаются по цвету.

«Вместе с королевой мы нашли кружево, которое бы сочеталось с тканями, изготовленными для нас в Италии, – вспоминает в книге Анджела Келли. – Чтобы оно выглядело аутентичным, мы выкрасили его в йоркширском чае (в самом крепком, какой мы только смогли заварить). Каждый кусочек кружева мы помещали в миску с чаем и держали около пяти минут, регулярно проверяя, удалось ли добиться нужного оттенка. На каждом этапе я показывала королеве результат окрашивания. Ее величеству было очень интересно наблюдать за процессом. Всего создание точной копии крестильной рубашки 1841 года заняло около девяти месяцев».

От марок до лошадей

Каждый монарх является не только лицом своего государства, но и обыкновенным человеком, у которого есть свои увлечения. Есть они и у королевы Елизаветы II.


Королева любит петь.

Но только в тесном кругу. Двенадцать песен были ее подарком королеве-матери, когда венценосной персоне исполнилось девяносто лет. Глава династии Виндзоров пела и на Рождество в Кенсингтонском дворце. «Она, конечно, не оперная дива, но у нее очень хороший голос», – сообщил пианист Лори Холловей, который аккомпанировал монарху. Он долгое время хранил эти способности Ее Величества в секрете.

Перейти на страницу:

Все книги серии Биография эпохи

«Всему на этом свете бывает конец…»
«Всему на этом свете бывает конец…»

Новая книга Аллы Демидовой – особенная. Это приглашение в театр, на легендарный спектакль «Вишневый сад», поставленный А.В. Эфросом на Таганке в 1975 году. Об этой постановке говорила вся Москва, билеты на нее раскупались мгновенно. Режиссер ломал стереотипы прежних постановок, воплощал на сцене то, что до него не делал никто. Раневская (Демидова) представала перед зрителем дамой эпохи Серебряного века и тем самым давала возможность увидеть этот классический образ иначе. Она являлась центром спектакля, а ее партнерами были В. Высоцкий и В. Золотухин.То, что показал Эфрос, заставляло людей по-новому взглянуть на Россию, на современное общество, на себя самого. Теперь этот спектакль во всех репетиционных подробностях и своем сценическом завершении можно увидеть и почувствовать со страниц книги. А вот как этого добился автор – тайна большого артиста.

Алла Сергеевна Демидова

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Последние дни Венедикта Ерофеева
Последние дни Венедикта Ерофеева

Венедикт Ерофеев (1938–1990), автор всем известных произведений «Москва – Петушки», «Записки психопата», «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора» и других, сам становится главным действующим лицом повествования. В последние годы жизни судьба подарила ему, тогда уже неизлечимо больному, встречу с филологом и художником Натальей Шмельковой. Находясь постоянно рядом, она записывала все, что видела и слышала. В итоге получилась уникальная хроника событий, разговоров и самой ауры, которая окружала писателя. Со страниц дневника постоянно слышится афористичная, приправленная добрым юмором речь Венички и звучат голоса его друзей и родных. Перед читателем предстает человек необыкновенной духовной силы, стойкости, жизненной мудрости и в то же время внутренне одинокий и ранимый.

Наталья Александровна Шмелькова

Биографии и Мемуары

Похожие книги