Эллинистический мир

способствовало сначала возрождению пифагореизма, затем, во

времена Суллы, возобновлению почитания Сивиллы. Церера

приняла мистическое и трагическое обличье Деметры, матери

Персефоны, и почиталась на греческий манер в священном

обряде, посвященном Церере, во время которого римские

матроны соблюдали пост и половое воздержание в течение

девяти дней. Венера, прежде почитавшаяся как дух женской

плодовитости и хозяйка огородов, становится царственной

богиней любви.

Но традиционные греческие боги уже не удовлетворяли ни

римлян, ни самих греков. И на Рим обрушился восточный

мистицизм, влияние которого было особенно сильным во время

жестокого кризиса Второй Пунической войны. В 293 г. до н. э.

Асклепий был водворен на один из островов Тибра в образе

змеи и под именем Эскулапа 72. После Канн начали ездить за

советом в Дельфы, а в 212 г. до н. э. Аполлону посвятили новые

игры. Поскольку эти меры оказались неэффективными, в 204 г.

24 В произведении «О республике» (кн. VI) Сципион Эмилиан видит

во сне своего предка Сципиона Африканского, который предсказывает

будущее его рода. Центральная идея – бессмертие в гармонии небесных

сфер – явно пифагорейская.

199

до н. э. из Пергама привезли Великую мать Пессинунта,

которую в виде черного камня водрузили на Палатине.

Вакхические мистерии соблазняли тех, кто плохо отличал

мистицизм от натуралистических культов. В 186 г. до н. э. сенат

был вынужден принять суровые меры <194> против

скандальных оргий-вакханалий. Последовали ужасные кары: 7

тысяч человек арестовали и большую часть из них обезглавили.

Великие честолюбцы Рима, подобно эллинистическим

басилевсам, домогались помощи богов. Сципион Африканский

Старший любил подниматься на Капитолий, рядом с которым

располагался его дом, чтобы побеседовать с Юпитером, за чьего

сына он себя выдавал. Сулла Феликс («Счастливец»),

находившийся под покровительством Фортуны, был горячим

поклонником Венеры. Помпей просил помощи у Венеры

Генетрикс, но напрасно. Его победитель Цезарь находился в

лучшем положении, чтобы требовать покровительства Венеры,

так как через своего предка Энея он сам был потомком богини.

Помпей Младший объявил себя сыном Нептуна.

Конечно, за всеми этими проявлениями эллинизации

сохранился древнеримский фон с конкретным и прагматическим

мировосприятием, недоверием к умозрительным построениям и

поискам лучшей жизни: кто-то тонко заметил, что в латинском

языке названия овощей – латинские, а цветов – греческие. Но

волне эллинизма невозможно было сопротивляться, так как

нужды и стремления были одинаковыми в Италии и в восточной

части Средиземного моря. С III в. до н. э. Рим стал

эллинистическим полисом. Лучшие из его граждан не забыли

долгов. Цицерон напомнил своему брату, что тот повелевает

греками, «народом, который не удовлетворяется своей

цивилизованностью, а заявляет, что является колыбелью

цивилизации» («Письма брату». I, 1, 27). Вергилий провозгласил

в «Энеиде»:

Смогут другие (т. е. греки.– П. Л.) создать изваянья живые из

бронзы

Или обличье мужей повторить во мраморе лучше,

Тяжбы лучше вести и движения неба искусней

Вычислят иль назовут восходящие звезды...

(VI, 848 и сл. Пер. С. Ошерова)

200

Плиний Младший наставляет своего друга Максима,

посланного править в Ахайю: «Подумай, что тебя посылают в

провинцию Ахайю, эту настоящую, подлинную Грецию, где, как

мы верим, впервые появилось образование, науки и само

земледелие...» (Письма. VIII, 24. Пер. А. И. Доватура.) <195>

В подчиненной Италии

В Центральной и Южной Италии, в эпоху эллинизма

подчиненной Риму, греческое влияние осталось сильным,

особенно в двух областях, куда оно проникало еще в

архаическую эпоху.

В Этрурии (Центральная Италия) искусство испытывало

последний подъем и повсюду демонстрировало

эллинистическое влияние – как в скульптуре, которая порождала

произведения такого уровня, как «Минерва» из Ареццо или

«Аррингаторе» («Оратора») из Флоренции, так и в видах

искусства, относящихся к погребальному ритуалу. Памятники

подобного характера очень разнообразны: урны, украшенные

барельефами, с крышкой, часто со скульптурным

реалистическим портретом; подземелья, расписанные большими

фресками (гробница Франсуа или гробница Тифона, которую

можно датировать I в. до н. э.). Терракотовые статуи («Аполлон

сидящий» из Фалери, фронтон «Дионис и Ариадна» и фриз с

изображением галлов из Чивита-Альбы) свидетельствуют о

великолепном владении греческой техникой и зачастую о явной

приверженности патетическому барокко Пергама.

На смену исчезнувшей в начале III в. до н. э. керамики