Читаем Эра милосердия полностью

Большинство иностранцев в Москве того времени были дипломатами. В силу определенной международной обстановки до войны это были дипломаты «недружественных» к Союзу ССР стран. Задержать дипломата нельзя, обыскать — тоже. В итоге, что именно Ручечник дипломату «заколотил» в карман мы не знаем. У дипломата не спросишь, сам фигурант несёт какую-то дичь. Словом, высшая мера пролетарского гуманизма на втором-третьем контакте с иностранцем Ручечнику гарантирована.

В 1941 году СССР вступил (вернее сказать — его вступили) в мировую войну. Нейтралов в ней было немного, а вот военных атташе союзных держав прибавилось. Попытка что-то украсть у британского или американского сотрудника военной миссии — это уже безо всяких разговоров шпионаж в пользу гитлеровской Германии.

Из всего изложенного прямо следует, что Петр Ручников на белом свете не жилец и должен был отыграть своё ещё до войны. Но даже если до войны он по иностранцам не работал, то в суровые военные годы его бы расстреляли на первом же эпизоде. И ведь никто не заставлял Вайнеров писать про этих чертовых иностранцев! Они включили эту деталь в свой роман безо всякой надобности, без всякого мотива.

Так что шарить по карманам иностранцев Ручечник мог только с благословения и под контролем МГБ. Тем более таким открытым, даже наглым образом. Не могло этого быть в Советском Союзе, и Вайнеры это прекрасно знали и понимали. За один только контакт с американским дипломатом на вокзале уехал таскать лагерный клифт Георгий Жжёнов, например.

И вот такой нестандартный уголовник, работающий в одиночку, по своей собственной программе, и оказался единственной ниточкой к Фоксу в преступном мире города Москвы. Которая, однако, тоже никуда не привела: даже угроза применения указа «семь-восемь» (по червонцу на жало!) не произвела на Ручечника нужного впечатления. В сущности, всё, что оперативники МУРа получили от Ручникова это номер связного телефона: у Ручечника нашли номер, через Волокушину проверили его работоспособность. Для этого сюжетного поворота никакие «иностранцы» Вайнерам были не нужны.

Ну, и пару слов о том, на чём завербовали Петеньку. Как вы помните, планы Ручечника на ближайший вечер раскрыл Жеглову малолетний беспризорник:

«Было, наверное, уже около полуночи, когда весело насвистывающий Жеглов спустился с чердака шестиэтажного дома около железнодорожной насыпи у Ленинградского вокзала. Он подталкивал перед собой невероятно чумазого парнишку и говорил ему:

- Ты, Рублик, не шелапутничай больше - иди и скажи, что от меня, там примут, а я завтра позвоню обязательно, все будет в порядочке. Усек?

- Усек,- хрипло сказал парнишка.- Не наврете, гражданин Жеглов?

- Хамский ты шкет, Рублик. Ты разве от кого слышал, чтобы Жеглов врал? Беги, пока не передумал. Брысь!

И парень побежал в сторону вокзалов, а Жеглов хлопнул меня ладонью по спине и сказал: - Все, можем идти спать. Петя Ручечник завтра будет в Большом театре...»

Подумайте сами, какие общие дела могут быть у аристократа Ручечника и малолетнего беспризорника? И почему этот беспризорник носит такое прозвище, как бы указывающее на его цену. И сразу поймете, как именно попал в разработку блатной карманник Петя Ручечник, на чем его завербовали работники госбезопасности прежде чем отправить шарить по карманам союзных и нейтральных дипломатов.

«Вот такие, значится у нас ндравы бывают...»


Пропавшее дело Груздева

Мастерство писателя в том, что бы двумя-тремя фразами, а то и просто двумя словами, написать портрет своего героя полнее и глубже, чем это могут сделать целые тома его уголовного дела. Впрочем, бывает и наоборот: Юлиан Семенов или Владимир Богомолов часто прятали личное отношение к персонажу за сухими строчками официальных документов: вспомните, насколько симпатичными были изображены в «Моменте истины» Павловский и Мищенко! Авторский взгляд и сухие строки розыскных ориентировок явно противоречили друг другу. Да, мысль изреченная есть ложь, но и ложь, и умолчание имеет свою логику, которую мы и попытаемся разгадать.

Итак, Петр Ручников. Что мы о нём уже узнали? Он вор, но это не самая главная его отличительная черта. Ручников, ко всему прочему ещё и людоед:

«Я вам вот байку одну расскажу - без имен, конечно, но так, для примеру. Хочете?

- Ну-ну, валяй,- разлепил губы Жеглов.

- Есть такое местечко божье - Лабытнанга, масса градусов северной широты... И там лагерь строжайшего режима - для тех, кому в ближайшем будущем ничто не светит. Крайний Север, тайга и тому подобная природа. Побежали оттуда однова мальчишечки - трое удалых. Семьсот верст тундрой да тайгой, и ни одного ресторана, и к жилью не ходи - народ там для нашего брата просто-таки ужасный. И представьте, начальники, вышли мальчишечки к железке. Двое, конечно.

- А третий? - спросил я.- Не дошел? Ручечник сокрушенно покачал головой, вздохнул: - Не довели. За "корову" его, фраеришку, взяли. - Как это?!- оторопело спросил я. - Как слышал. Такие у нас, значит, ндравы бывают. Жизнь - копейка. А уж для Фокса - тем более...»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Что такое литература?
Что такое литература?

«Критики — это в большинстве случаев неудачники, которые однажды, подойдя к порогу отчаяния, нашли себе скромное тихое местечко кладбищенских сторожей. Один Бог ведает, так ли уж покойно на кладбищах, но в книгохранилищах ничуть не веселее. Кругом сплошь мертвецы: в жизни они только и делали, что писали, грехи всякого живущего с них давно смыты, да и жизни их известны по книгам, написанным о них другими мертвецами... Смущающие возмутители тишины исчезли, от них сохранились лишь гробики, расставленные по полкам вдоль стен, словно урны в колумбарии. Сам критик живет скверно, жена не воздает ему должного, сыновья неблагодарны, на исходе месяца сводить концы с концами трудно. Но у него всегда есть возможность удалиться в библиотеку, взять с полки и открыть книгу, источающую легкую затхлость погреба».[…]Очевидный парадокс самочувствия Сартра-критика, неприязненно развенчивавшего вроде бы то самое дело, к которому он постоянно возвращался и где всегда ощущал себя в собственной естественной стихии, прояснить несложно. Достаточно иметь в виду, что почти все выступления Сартра на этом поприще были откровенным вызовом преобладающим веяниям, самому укладу французской критики нашего столетия и ее почтенным блюстителям. Безупречно владея самыми изощренными тонкостями из накопленной ими культуры проникновения в словесную ткань, он вместе с тем смолоду еще очень многое умел сверх того. И вдобавок дерзко посягал на устои этой культуры, настаивал на ее обновлении сверху донизу.Самарий Великовский. «Сартр — литературный критик»

Жан-Поль Сартр

Критика / Документальное