Эрмитаж. Науки служат музам

Пневматические печи ни с чем ближе сравнены быть не могут, как с отоплением посредством одних каминов, с той лишь разницей, что: а) камины, выбрасывая из покоев старый воздух, тянут свежий извне, сквозь неплотности дверей, окон, полов и проч., а пневматическая печь доставляет его посредством душников, выбрасывая старый воздух вентиляторами; в) от действия каминов воздух приходит мало-помалу в жилье прямо с надворья, т. е. холодный, и потом уже нагревается в комнатах, а пневматические печи доставляют его в изобилии совсем нагретым. От этого следует та выгода, что воздух, имея возможность втекать через отверстия свободные и просторные, т. е. через душники, не цедится в комнату сквозь тесные скважины и неплотности, следовательно, обыкновенное дуновение от окон устраняется; с) при действии каминов и голландских печей огонь производит в дымовой трубе сильное разрежение и оттого течение воздуха из комнаты в трубу бывает слишком быстрым, т. е. по меньшей мере 10 футов в секунду: тут мудрено не быть сквозному ветру, тогда как вентилятор при печах пневматических выбрасывает воздух трлько со скоростью 2 футов в секунду, т. е. в 5 раз слабее, чем камин или голландская печь. Тяга вентилятора тем нечувствительна, что он устраивается большей частью в углу либо за мебелью у самого пола. Пневматическое отопление не способно произвести угар, оно дешевле, так как использует, или потребляет, меньше дров» [3, с. 48].

Н. А. Амосов ищет пути усовершенствования пневматического отопления. В 1839 г. вместе с архитектором В. П. Стасовым он испытывает глиняные трубы как греющий элемент. Но, убедившись, что «по причине слабой лучистой теплоты» они нагревают воздух слишком медленно, при усиленной топке трескаются и пропускают через себя дым, он отказался от их применения. Привилегии Н. А. Амосова как изобретателя кончились в 1846 г.

В 60-х годах недостатки пневматического отопления сформулировал специалист по отоплению чиновник особых поручений при Кабинете е. и. в. инженер генерал-майор М. П. Фабрициус: «Действительно, калорифер Амосова есть ни что иное, как обыкновенная печь с длинными дымоходами из чугунных труб, встречаемая во всех бедных квартирах и простых жилищах, но лишь печь эта помещена не внутри самого отапливаемого помещения, а вынесена из него в подвал, где и согревает воздух, идущий затем по каналам в помещение. Такая система, не отличная по сути своей от простых печей с железными трубами, идущими непосредственно в комнатах, конечно, имеет и все присущие этому роду печей недостатки. Здесь все условия для пригорания пыли, которой всегда богат воздух городов и которая проникает в отапливаемое помещение. Здесь трудно регулировать и приток согреваемого воздуха и его температуру. Здесь даже при очень тщательном уходе вполне возможно и даже неизбежно проникновение в отапливаемое помещение дыма, копоти и продуктов горения, вредных для дыхания людей и портящих хранящиеся в помещениях предметы. Наблюдать за состоянием дымоходов очень трудно и следить за их состоянием почти невозможно. Теплоемкость печей очень незначительна, и они согревают воздух только во время топки. Раз топка прекратилась, все дымоходы остывают и воздух, ими нагреваемый, поступает в отапливаемое помещение совершенно холодный. Как показали наблюдения, помещения, отапливаемые амосовскими печами, получают тепло не более 10 часов в сутки, а в течение остальных 14 часов, если не закрыты душники, а их обыкновенно не закрывают, помещение лишь охлаждается. Наконец, слишком высокая температура воздуха, выходящего из душников во время топки, также есть один из недостатков печей. Кроме того, воздух, идущий из душников, ничем не увлажняется: так как все увлажнители ныне уничтожены, он очень сухой. Отсюда становится ясной вся неудовлетворительность отопления императорского Эрмитажа.

Эти недостатки гибельно сказываются на хранимых в Эрмитаже сокровищах. Некоторые из них, как, например, древние картины, писанные на дереве, страдают в особенности: доски то коробятся, то выпрямляются, краски лупятся, отстают от грунта, образуются в лаке и красках трещины, в кои забирается гарь и пыль. Лак изменяется химически и дает пятна. Все это вызывает реставрацию картин, а всякая реставрация картин, помимо стоимости, портит их и, конечно, крайне нежелательна. Картины, писанные на дереве, приходится… переводить с дерева на холст, причем снижается свежесть колорита (он мутнеет) и тем, конечно, понижается достоинство и ценность картины.

По имеющимся сведениям, на реставрацию картин Эрмитажа расходуется ежегодно до 12 000 рублей.

Скульптурные произведения также страдают от указанной системы отопления: в статуях состоящих из частей, выкрашивается связывающий их состав, и их также приходится реставрировать».*

[* ЦГИА, ф. 482, оп. 3, д. 16, л. 3.]