Читаем Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы полностью

«Планы на будущее: не обесценивать последствия любви» – записывает себе в блокнот бывший бизнес-консультант, потерявший свою свободу и жизнь из-за собственной ошибки на финансовом рынке. Однако, несмотря на внешнюю чёрствость, он готов сделать ради любви гораздо больше, чем многие влюблённые.


«Друг семьи» Паоло Соррентино (2006)

С первого появления в кадре, главный герой Джеремия де Джеремеи вызывает отвращение зрителей. Горбатый и грязный, неприветливый и уродливый, грубый и холодный ростовщик даёт деньги под проценты простым людям, оказавшимся в трудном финансовом положении. И нет в нём ни доброты, ни сострадания к своим клиентам. Нет должникам пощады, если они просрочили платёж или не могут выплатить процент. Даже монахиня или умирающая старушка не вызывают у него жалости. Прикованная к постели мать Джеремии постоянно настраивает его против внешнего мира. Она утверждает, что этот мир слишком жесток для её сына, который слишком хороший и так и остался ребёнком в душе.

Смысл жизни для главного героя лишь в накоплении материальных средств, которые он не тратит ни на себя, ни на свою больную мать. Мать и сын проживают вместе в грязной и маленькой квартире с протекающей крышей. Сын не берёт на работу сиделку, предпочитая держать мать в грязи и ухаживая, как получается у него самого, ради экономии средств. «Все воруют и все несчастны», – постоянно утверждает мать Джеремии. Так же ведёт себя и её сын. Довольствуется мелкими кражами в супермаркете и обманом людей. Пытается найти лёгкие отношения с юными девушками, но даже у эмигрантки из Восточной Европы в трудном материальном и моральном положении вызывает лишь отвращение. Девушка предпочитает отношения с парализованным старичком с добрым лицом.

Однажды, клиентом Джеремии становится семья, мечтающая о красивой свадьбе для их прекрасной дочери, мисс красоты. Девушка молода и прекрасна, но, как и Джеремия, холодна и цинична. Розальба идёт на сделку в день её свадьбы, продавая своё тело ростовщику ради понижения процента. Прекрасная юная и холодная девушка покоряет сердце чёрствого старика, но он совсем не догадывается, что кто-то в этом мире может быть ещё циничней и злее, чем он сам.

«Нам всю жизнь твердили, что нужно стать плохими, потому что хорошие умирают в детстве, но забыли сказать, насколько плохими мы можем стать, ведь у всего есть предел», – понимает в финале фильма Джеремия.


«Незнакомка» Джузеппе Торнаторе (2006)

В этой картине место действия не ожидаемая от режиссёра Сицилия, а север Италии. Кризис бесплодной семьи обеспеченных ювелиров переплетается с трагедией жизни эмигрантки из Восточной Европы. Ирина Ярошенко, когда-то мечтающая о жизни в солнечной Италии, оказалась сексуальной рабыней итальянского мафиози. Для женщин-эмигранток в Италии не находится ни защиты, ни уважения. Подозрения и проверки преследуют девушку повсюду, от кражи в супермаркете, до невозможности устроится на работу уборщицей в парадной у ювелиров легальным путём.

В этом фильме мы видим два образа женщин из Восточной Европы. В начале фильма происходит «кастинг» на работу в борделе. Длинноногие, худощавые девушки пытаются устроиться на денежную работу. Отношение к ним с самого начала демонстрируется как к вещам: «Повернись!» «Сними бельё!» и т. д., обращается к ним сутенёр. Выбирают лишь самых привлекательных. Но победа в кастинге лишь первый шаг к полному порабощению. Каждое утро сутенёр высаживает длинноногих блондинок в мини-юбках с вульгарным макияжем в нужных ему местах. Если девушкам не удаётся заработать достаточно денег на проституции, то их наказывают. Таким образом, выстраивается один из типичных стереотипов итальянцев о молоденьких девушках Восточной Европы: сексуальные, красивые, молодые, вульгарные, доступные и бесправные. Но на протяжении фильма героиня меняется. И из проститутки превращается в мать. На контрасте бесплодной северной итальянки, уроженка Украины, Ирина способна родить даже 10 детей, вот только у неё нет на них прав, как собственно и на личную жизнь.

Проблема эмиграции для Италии сравнительно новая (другие европейские страны столкнулись с ней раньше и успели адаптироваться). В Италии же эта проблема остаётся актуальной, что отражается также и в итальянском кинематографе 2000-х.


«Джулия не ходит на свидания вечером» Джузеппе Пиччони (2009)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, «правду» и «ложь». На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется «повествовательными искусствами» – кино, театром, литературой.

Александр Талал

Публицистика / Кино