Европейская мозаика

Крепость Сфорцеско была полностью перестроена в 1450 г. из стоявшей на этом месте крепости Висконти Франческо Сфорца по проекту архитектора Филарете, который потом строил соборы Московского Кремля, поэтому можно проследить удивительное сходство стен и башен обоих замков, особенно выделяются любимые гибеллинами зубцы в виде ласточкиного хвоста, повторенные на стенах Кремля. Лодовико Моро пригласил для отделки интерьеров замка Леонардо да Винчи, работы которого частично сохранились и поныне. Огромный замок из красного кирпича с круглыми угловыми башнями под высокими остроконечными крышами, имеет в плане форму прямоугольника, разделенного на девять внутренних дворов. По мощи укреплений можно ощутить, какое шаткое положение занимала власть Сфорца в Милане, если герцогам приходилось скрываться в подобном замке. Центральное место в крепости занимает Герцогский двор, окружающий дворец Сфорца. Его защищают мощные стены с прямоугольными бойницами, разбросанными по всей плоскости стены, а квадратная в плане трехъярусная часовая башня, последний ярус которой с навесными бойницами завершается крышей с фонариком, доминирует над всей постройкой. Комплекс герцогского палаццо образует несколько маленьких двориков, патио, он увенчан мощной квадратной башней с плоской крышей, окруженной зубцами бойниц. На внутренний двор палаццо открывается галерея полукруглых аркад первого яруса на изящных круглых колоннах, над ней расположены небольшие окна в полукруглых арках двух верхних этажей. Интерьер палаццо образуют залы со сводчатыми потолками, некоторые из которых расписаны частично сохранившимися фресками Леонардо да Винчи, состоявшего на службе у Сфорца в качестве архитектора и художника до того момента, как город был захвачен французами во время Итальянских походов. В музее замка хранится его неоконченная скульптура «Пьета», изображающая Богоматерь, оплакивающую тело сына. Здесь также экспонируются забавные барельефы, созданные в честь победы города над Фридрихом Барбароссой и изображающие победное шествие горожан и карикатурные изображения Фридриха и его жены в виде чертей. Также в музее хранятся капители древних колонн позднеримского периода, скульптуры, детали гробниц.

Самым знаменитым оперным театром мира является миланский Ла Скала, построенный в 1776-1778 г.г. на месте церкви Санта Мария делла Скала. Церковь была построена знатным миланским семейством Ла Скала, одна из представительниц которого стала герцогиней Висконти. Простой классицистический фасад театра, завершенный треугольным фронтоном, скрывает роскошные интерьеры и огромный зрительный зал с великолепной акустикой. Здания на площади перед Ла Скала, одно из которых занимает ратуша, построены в стиле эклектики и окружают статую Леонардо да Винчи.

Над могилой миланского епископа, святого Амвросия Медиоланского, в 386 г. была возведена базилика Сант-Амброджио, считающаяся прообразом всех романских церквей мира. Романская церковь происходит от древнеримской базилики – вытянутого здания, предназначенного для проведения различных общественных мероприятий. Романские базилики строились над криптой с могилой святого, но с течением времени культ святых разрастался, и в базилике стали появляться капеллы с могилами новых святых, служившие, зачастую, местом паломничества. Первоначально такие могилы располагались в боковых нефах, но, чтобы избежать загромождения интерьера, для них стали строить отдельные капеллы в апсидах, окружающих алтарь, а чтобы открыть к ним доступ, стали устраивать обходы вокруг алтаря – деамбулатории, по которым могли проходить паломники. Позже к вытянутому плану базилики был добавлен небольшой поперечный неф, трансепт, в котором размещался хор. Однако с ростом числа прихожан размер трансепта постепенно увеличивался, и туда стали допускаться не только священники, но и миряне, лишь в монастырских церквах он предназначался для братии. Современный свой вид с двумя квадратными разновеликими колокольнями выстроенная из кирпича церковь Сант-Амброджо получила в 10 в. Фасад, завершенный треугольным фронтоном, скрыт за мощными стенами с арками, ограждающими открытый двор атрия. К стене бокового нефа примыкает клуатр, построенный Браманте в 16 в., который создал галерею аркад на белокаменных колоннах. Над восточным концом с большой полукруглой апсидой высится шестигранный барабан с двумя рядами аркад, завершающийся плоским куполом. В интерьере центральный неф с куполообразными сводами по высоте равен двум боковым двухэтажным нефам, усиленным снаружи выступающими квадратными контрфорсами, которые придают зданию готические черты.