Читаем Европейская мозаика полностью

Площадь делла Лоджия, самая красивая площадь Брешии, создана в венецианском стиле и как будто перенесена сюда прямо из Венеции. Она была распланирована в 1433 г., для чего снесли целый средневековый квартал. В конкурсе на ее застройку принимали участие знаменитые архитекторы Сансовино и Андреа Палладио. Центральное место здесь занимает ренессансное беломраморное палаццо Лоджия, в создании которого в 1492-1570 г.г. принимал участие архитектор Палладио. Двухэтажное здание дворца с высокой выпуклой четырехскатной крышей открывается аркадой из трех полукруглых арок, которым, следуя четкой структуре всего здания, характерной для зрелого ренессанса, на втором этаже соответствуют три прямоугольных окна. Арки фланкированы пилонами с полуколоннами, перетекающими наверху в сдвоенные пилястры. Каждый ярус завершается скульптурным фризом, а крышу окружает изящный парапет. Благодаря полукругым аркадам, опоясывающим площадь, а также скрывающейся за зданием ратуши громадой собора, она кажется венецианской площадью Сан-Марко в миниатюре, которой, несмотря на нехватку столичного венецианского размаха, все же удалось сохранить милое провинциальное обаяние.





Брешия. Лоджия


Прямоугольная башня с астрономическими часами и изогнутым каменным шпилем, возведенная в центре двухэтажного павильона с белой аркадой на первом этаже является доминантой площади, завершающей ее архитектурный ансамбль.

Двухпролетная арка с галереей полукруглых окон ведет отсюда на площадь Виктории, которая была распланирована во времена Муссолини. Резкий контраст с соедней ренессансной площадью с ее изящными, почти воздушными зданиями составляют окружающие эту площадь мрачные бетонные дома и трибуна, на которой диктатор любил принимать военные парады.

Узкая Музейная улица, застроенная высокими трех-четырехэтажными домами с большими окнами, закрывающимися уютными деревянными ставнями, открывает путь от эпохи вренессанса, когда был застроен центр города, через времена римского владычества, свидетелем которых является Капитолий, центр общественной жизни римской Брешии, к раннему средневековью, представляемому монастырем Санта-Джулия.





Брешия. Церковь Дезидерия


На месте Капитолия сохранились живописные руины базилики, напоминающие о былом величии античного города – часть стены с тремя прямоугольными порталами и 4 колонны, поддерживающие часть портика. А женский бенедиктинский монастырь Санта-Джулия в конце Музейной улицы, один из древнейших в Европе, был основан в 8 в. лангобардским королем Дезидерием. В комплекс монастыря наряду со средневековыми постройками включены и фундаменты римских домов, поэтому даже здесь тесно переплелись две эпохи развития города. Самым старым зданием монастыря, построенным в эпоху раннего Средневековья, является церковь Сан Сальваторе, возведенная в 8 в., один из фасадов которой обращен на внутренний монастырский двор. Ее шестигранник, поставленный на четырехгранник со столь любимыми ломбардцами аркатурными поясками, идущими по верху ярусов, по периметру окружен галереей больших полукруглых арок с колонками посередине.

Более поздняя монастырская церковь Санта-Джулия построена в форме латинского креста, она окружена открытой галереей полукруглых арок и соседствует с высокой квадратной колокольней. В интерьере изящная колоннада с резными капителями несет полукруглые арки, своды которых украшены резьбой по камню. Западная стена с балконом расписана фресками, которые продолжаются и на боковых приделах. Под алтарной частью расположена древняя крипта. В монастыре устроен городской музей, одним из главных экспонатов которого является деревянный крест Дезидерия с вставленными в него многочисленными крупными драгоценными и полудрагоценными камнями, который производит поистине варварское впечатление от искусства раннесредневековых ювелиров.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Москва при Романовых. К 400-летию царской династии Романовых
Москва при Романовых. К 400-летию царской династии Романовых

Впервые за последние сто лет выходит книга, посвященная такой важной теме в истории России, как «Москва и Романовы». Влияние царей и императоров из династии Романовых на развитие Москвы трудно переоценить. В то же время не менее решающую роль сыграла Первопрестольная и в судьбе самих Романовых, став для них, по сути, родовой вотчиной. Здесь родился и венчался на царство первый царь династии – Михаил Федорович, затем его сын Алексей Михайлович, а следом и его венценосные потомки – Федор, Петр, Елизавета, Александр… Все самодержцы Романовы короновались в Москве, а ряд из них нашли здесь свое последнее пристанище.Читатель узнает интереснейшие исторические подробности: как проходило избрание на царство Михаила Федоровича, за что Петр I лишил Москву столичного статуса, как отразилась на Москве просвещенная эпоха Екатерины II, какова была политика Александра I по отношению к Москве в 1812 году, как Николай I пытался затушить оппозиционность Москвы и какими глазами смотрело на город его Третье отделение, как отмечалось 300-летие дома Романовых и т. д.В книге повествуется и о знаковых московских зданиях и достопримечательностях, связанных с династией Романовых, а таковых немало: Успенский собор, Новоспасский монастырь, боярские палаты на Варварке, Триумфальная арка, Храм Христа Спасителя, Московский университет, Большой театр, Благородное собрание, Английский клуб, Николаевский вокзал, Музей изящных искусств имени Александра III, Манеж и многое другое…Книга написана на основе изучения большого числа исторических источников и снабжена именным указателем.Автор – известный писатель и историк Александр Васькин.

Александр Анатольевич Васькин

Биографии и Мемуары / Культурология / Скульптура и архитектура / История / Техника / Архитектура
Градостроительная политика в CCCР (1917–1929). От города-сада к ведомственному рабочему поселку
Градостроительная политика в CCCР (1917–1929). От города-сада к ведомственному рабочему поселку

Город-сад – романтизированная картина западного образа жизни в пригородных поселках с живописными улочками и рядами утопающих в зелени коттеджей с ухоженными фасадами, рядом с полями и заливными лугами. На фоне советской действительности – бараков или двухэтажных деревянных полусгнивших построек 1930-х годов, хрущевских монотонных индустриально-панельных пятиэтажек 1950–1960-х годов – этот образ, почти запретный в советский период, будил фантазию и порождал мечты. Почему в СССР с началом индустриализации столь популярная до этого идея города-сада была официально отвергнута? Почему пришедшая ей на смену доктрина советского рабочего поселка практически оказалась воплощенной в вид барачных коммуналок для 85 % населения, точно таких же коммуналок в двухэтажных деревянных домах для 10–12 % руководящих работников среднего уровня, трудившихся на градообразующих предприятиях, крохотных обособленных коттеджных поселочков, охраняемых НКВД, для узкого круга партийно-советской элиты? Почему советская градостроительная политика, вместо того чтобы обеспечивать комфорт повседневной жизни строителей коммунизма, использовалась как средство компактного расселения трудо-бытовых коллективов? А жилище оказалось превращенным в инструмент управления людьми – в рычаг установления репрессивного социального и политического порядка? Ответы на эти и многие другие вопросы читатель найдет в этой книге.

Марк Григорьевич Меерович

Скульптура и архитектура