Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

Стэплтон не был в восторге от того, что The Lemon Kittens выпустили свой дебютный альбом We Buy A Hammer For Daddy на United Dairies. По словам Блейка, Фозергилл убеждал его, будто Стэплтону очень понравилась пластинка. На тот момент это был, вероятно, самый громкий релиз лейбла – хотя бы потому, что Kittens активно продвигали его на выступлениях и в интервью. Автор Sounds Джон Гилл отметил его пятью звездочками, сравнив с The Pop Group, Карлхайнцем Штокхаузеном, Энтони Брэкстоном и The Art Ensemble: «Теперь у нас есть собственный Ege Bamyasi»[68]. Тем не менее Фозергилл, похоже, твердо решил держать Стэплтона и The Lemon Kittens подальше друг от друга. «Джон постоянно водил нас вокруг пальца, – вздыхает Блейк. – Мы редко видели Стива и не знали его мнения. Думаю, это Джон препятствовал нашему общению, хоть и не знаю почему. Может, боялся, что мы вдрызг разругаемся или что-нибудь в этом роде». В августе 1980 года Фозергилл переехал в квартиру в окрестностях Джипси-хилла и Кристал Пэлас в Лондоне с Блейком, Дакс и басистом Яном Стерджессом. Он постоянно ездил между этим местом и родительским домом, но в конечном счете его привязанность к семье оказалась непреодолимой, и, чтобы быть ближе к папе и маме, он убедил всю группу перебраться в квартиру в Ричмонде. Его поведение стало еще более непредсказуемым, а бо́льшая часть поступков диктовалась влюбленностью в Дакс. «Он был без ума от Дакс, – рассказывает Блейк. – Мне кажется, он рассуждал примерно так: „Карл – неандертальская обезьяна и тебя не понимает, мы гораздо лучше подходим друг другу в интеллектуальном плане“. Между нами случались конфликты по этому поводу, но никаких отношений у них точно не было». «Постепенно Джон начал понимать, что я не отвечу ему взаимностью, – добавляет Дакс. – Он впал в уныние, то злился, то обижался и стал еще более скрытным в наших деловых отношениях».

«К сожалению, мы со Стивом начали отдаляться по мере того, как я все больше занимался The Lemon Kittens, – подтверждает Фозергилл. – Оглядываясь назад, я понимаю, это большая ошибка с моей стороны. Даниэль была очень привлекательной и харизматичной, и, хотя тогда я этого ни за что бы не признал, она вскружила мне голову». «Я разошелся с The Lemon Kittens при довольно печальных обстоятельствах поздней осенью 1981 года, – рассказывает Майк Барнс. – Отлично помню эпизод, суммирующий позицию некоторых экстремальных музыкантов по отношению к „обывалам“. Однажды Пол Бонавентура, водитель The Lemon Kittens, пришел к ним домой и безо всякой задней мысли спросил: „Кто-нибудь смотрел вчера концерт Боба Марли?“ Фозергилл, который, как я уже тогда понял, был ужасным снобом, стал буквально брызгать слюной от отвращения. Он напоминал этакого сварливого сержант-майора, в ужасе уронившего монокль. После этой высокомерной вспышки я решил: лучшее, что могу сейчас сделать, – это пойти и купить Catch A Fire»[69].

История достигла кульминации после выхода на United Dairies сборника Hoisting The Black Flag, название которого отсылает к американскому критику Г. Л. Менкену (1880–1956), писавшему: «Каждый нормальный мужчина должен иногда чувствовать желание плюнуть себе на руки, поднять черный флаг и пойти резать глотки». На нем были композиции Whitehouse, The Lemon Kittens, Nurse With Wound, Truth Club, Дэвида Кросса, Гамильтона и Дуарте (то есть Ники Роджерса и Вика Болла, они же The Bombay Ducks), а также The Mental Aardvarks. «Я ненавидел Whitehouse, но не по музыкальным причинам, – говорит Блейк. – Все дело в текстах и представлениях. На Hoisting The Black Flag мы столкнулись с ними впервые. Дакс написала текст песни The Lemon Kittens „Funky 7“ и сведения о ней для вкладыша, в котором я заметил посвящение Whitehouse кому-то, о ком я ничего не знал. Человека звали Питер Сатклифф. Оказалось, это серийный убийца, прозванный Йоркширским потрошителем. Трек назывался „Her Entry“. Я очень разозлился и требовал, чтобы во вкладыше разместили предупреждение, что мы не имеем к этому никакого отношения и не одобряем подобных вещей. У нас состоялся яростный спор о свободе самовыражения, после чего Джон в гневе уничтожил вкладыш. Альбом выпустили без него».