Фейк-контроль, или Новости, которым не надо верить: как нас дурачат СМИ

Авторам сериала «Кровавая барыня» надо было как-то оправдать все те ужасы и жестокость, которыми до предела насыщены практически все серии фильма. Отсюда и возникновение эпизодов странного и непонятного по житейским мотивам детства героини, когда маленькая девочка стала свидетелем расправы над матерью, или явно придуманная интрига с неким письмом к возлюбленному героини Салтыкову (П. Рыков), который по сюжетному совпадению оказывается и первым фаворитом Екатерины Второй (С. Янушаускайте). Творцы «Кровавой барыни» явно переусердствовали с ролью Салтычихи в нашей истории, так же как и с ролью самого Салтыкова, который исчез из жизни российского императорского двора гораздо раньше, чем в сериале происходят вымышленные его авторами события. Историческая достоверность как таковая в фильме отсутствует. Все сводится к житейским и психологическим обстоятельствам, с помощью которых нам пытаются объяснить происхождение такого невероятного даже по нынешним меркам психопатологии характера.

О самой Салтычихе достоверно известно, быть может к счастью, не так много. Подобные персонажи заслуживают скорее забвения, чем многосерийной телебиографии, но уж коль скоро взялись за ее создание, то надо было чем-то поддерживать внимание зрителей. Быть может, и не вызывала бы эта героиня такого раздражения, если бы рядом не было той самой Екатерины Второй, в образе которой отразилась вся противоречивость характера реальной исторической персоны, оказавшейся благодаря собственной воле на русском престоле. Сильвия Янушаускайте в этой роли – единственное оправдание появления столь сомнительного телезрелища в эфире федерального канала.

Очевидно, что противостояние Екатерина – Салтычиха в сериале преподносится как основной стержень большинства сюжетных перипетий, но его надуманность начинает давать сбои почти сразу же, как только публика догадывается об этом, во-первых, потому что именно благодаря таланту актрисы императрица выглядит в кадре куда более убедительной и как персонаж, и как женщина, а во-вторых, потому что все сценарные придумки не выдерживают никакой критики на предмет их соответствия реальному фактографическому содержанию экранизируемой эпохи. Увы! Это уже не частный случай данного телезрелища, а проявившаяся за последние годы тенденция.

История все чаще становится весьма легкой добычей для производителей сериалов и игрового кинематографа. Все стремительней и необратимей происходят маргинализация и опошление экранного пространства, в котором появляются персонажи прошлого, в том числе и из отечественной истории. Они облачены в разные одежды и относятся к разным эпохам, но иногда даже трудно отличить один фильм или сериал от другого, если на ум их создателям не придет идея сопроводить происходящее соответствующими титрами или развернутым пояснительным закадровым текстом. А для того чтобы зрители не очень задумывались над проблемой исторической достоверности, в ход идут самые устрашающие сознание и эмоции публики приемы: от натуралистичных кровопусканий до мистического дурмана и ведьминого камлания.

Еще более очевидны подобные творческие методы, когда в центре сериала оказывается исторический персонаж, чьи годы жизни и деятельности более приближены к нам. Таково, например, жизнеописание советского разведчика Рихарда Зорге, который стал героем показанного в эфире Первого канала в 2019 г. сериала «Зорге» режиссера Сергея Гинзбурга.

Впервые имя советского разведчика Рихарда Зорге стало широко известно около 60 лет назад. Именно тогда Первый секретарь ЦК КПСС Н. С. Хрущев увидел франко-итальянский фильм «Кто вы, доктор Зорге?» режиссера Ива Чампи. Советский лидер был настолько потрясен деяниями нашего резидента в Японии и его трагической гибелью, что дал указание соответствующим органам «разобраться и доложить» относительно правдивости изложенных в зарубежной картине фактов. Разобрались, доложили: правда. Был такой разведчик, немец по национальности, коммунист по убеждениям, журналист по профессии. Работал на Коминтерн. Был внедрен в немецкие медийные круги, где и трудился на благо новой родины СССР в качестве руководителя резидентуры в Китае и Японии. Так герой фильма (точнее, его реальный прототип) стал Героем Советского Союза посмертно. Была даже выпущена специальная марка с его портретом.