Фейк-контроль, или Новости, которым не надо верить: как нас дурачат СМИ

Все это вспоминается в связи с просмотром нового сериала, в котором роль Зорге сыграл Александр Домогаров. Это не первое появление легендарного разведчика в нашем кино. В эпопее «Битва за Москву» роль Зорге играл Ю. Будрайтис, а если учесть, что попытки снять кино про нашего резидента были и в других странах, то можно рассуждать о некой традиции изображения человека, которого недаром называли одним из лучших отечественных разведчиков ХХ в. Прибавьте к этому киноисторию подвигов наших бойцов невидимого фронта начиная с «Подвига разведчика», и вы поймете, что сериал про Зорге возник отнюдь не на пустом месте. Это обстоятельство отчетливо понимали и авторы нового сериала, пытаясь всеми силами избежать привычных клише и штампов в изображении того, как наши разведчики трудились в тылу потенциального врага.

На помощь создателям пришли гендерные аспекты деятельности любого шпиона, который оказывается не на своей территории. В ряде случаев увлечение противоположным полом даже становится обязательной нормой для работников секретных служб. Пример Джеймса Бонда наиболее показателен. Наш Рихард Зорге в новом сериале эту особенность поведения секретного агента перенял в полной мере. Любовная драма Зорге, мечущегося между двумя дамами, в буквальном смысле мешает ему заниматься своим прямым «шпионским» делом. Детектив деликатно уступает место мелодраме. Но и это не беда, так как у нашего героя есть целая группа агентов, двое из которых явно обременены присутствием прекрасных дам (по сюжету – своих жен). Заметим, что это обстоятельство было вполне реально в работе наших разведывательных служб. Однако то, с какой долей дамской непосредственности ведут себя жены мужей-разведчиков, порождает удивление по отношению к ненаблюдательности японской контрразведки и правоохранительных органов, представители которых до поры до времени игнорируют странное поведение европейских женщин в Токио.

Еще более странным выглядит любовный треугольник между Зорге, его приятелем – германским послом в Японии (А. Руденский) – и его супругой (В. Исакова), как на грех оказавшейся подругой Рихарда в юности. Тени Ремарка и Хэмингуэя постоянно витают в любовных эпизодах, которые по сюжету занимают в сериале никак не меньше места, чем собственно деятельность Зорге по получению важной разведывательной информации, в том числе и такой ключевой, как планы Японии относительно Советского Союза.

Авторы сериала честно пытались излагать все хитросплетения международной политики в канун Второй мировой войны и в ее начальный период, даже активно использовали весьма редкие кадры хроники того времени, однако они так и остались «кадрами в себе». Драматизм в фабульном изложении событий нагнетался не только за счет постоянного рассказа о том, что происходило тогда в мире и вокруг СССР, но и за счет сюжетной линии о противостоянии двух спецслужб в нашей стране. Его перипетии были разработаны настолько подробно и обстоятельно, что временами казалось, что руководителей спецслужб волновали не столько вопрос о ценности и достоверности информации, добываемой Рихардом Зорге с огромным риском и трудом, сколько проблема лояльности разведчика и его группы своим московским начальникам.

Как все было на самом деле 80 лет назад, нам не дано знать. Да, наверное, и нет в этом особой нужды, потому что мы смотрим все же игровой телесериал, где элементы фантазии и художественного вымысла весьма распространены. Однако хотелось бы все же понять, в чем, собственно, состоял подвиг Рихарда Зорге. И, пожалуй самое главное: в чем же состояла реальная причина его личного провала, за который он поплатился жизнью? Только ли в том, что японцы были упрямо последовательны в разработке группы Рамзая (псевдоним Зорге) и настойчивы в пеленгации его радиограмм? Может быть, причиной была и его манера вести дела, игнорируя конспирацию и принятые в немецких кругах нормы поведения за пределами Германии. О подлинных обстоятельствах трагедии, случившейся с разведчиком, быть может, мы так никогда и не узнаем, как и о его реальных ошибках. Секретные службы подобными сведениями практически никогда не делятся с любопытными. Зато в сериале мы увидели процесс совершения ошибок советскоим резидентом, воплощенных на экране, а в реальности приведших его к провалу.

Одним словом, большинству зрителей реальный персонаж показался этаким шпионом-плейбоем, что выглядит как еще один биографический кинофейк.

Если появление фактографических фейков в игровых фильмах и сериалах еще можно как-то оправдать фразами о творческой фантазии и художественном вымысле, то в документальном кинематографе, затрагивающем исторические темы, появление фейков психологически более травматично, так как речь идет о том направлении экранной культуры, в основе которой лежат кино– и видеодокументы. Обман, подмена, прямое искажение исторической правды – все это в документальном кино дискредитирует данную сферу.

Общие видеоиллюстрации как дух эпохи