Физиогномика [Учебное пособие]

Сначала с помощью вертикали и горизонтали определяется положение головы и шеи, намечается линия от середины лба до середины подбородка, проводятся линии, определяющие направления глаз и других размещающихся параллельно им форм (рис. 98а).

Определив соотношение высоты и ширины модели, обозначают ее общий овал и положение шеи, затем намечают основной объем головы. На этом общем объеме можно более точно определить положение и пропорции отдельных частей (рис. 98б).

Рис. 98.Стадии рисования гипсовой головы:

_{а — первая; б — вторая; в — третья}

Намечая основные части лица, необходимо сравнивать их размеры по отношению не только друг к другу, но и ко всей форме головы, иначе общая форма головы может оказаться неверной, неточности в основных пропорциях повлекут за собой другие ошибки, и придется переделывать рисунок заново.

Форма головы ограничивается прямыми и изогнутыми поверхностями, которые являются объемной основой рисунка. Задача рисующего заключается в том, чтобы найти эти поверхности, из которых каждая занимает только ей свойственное положение (рис. 98б).

Рисунок головы с живой модели

Рисунок головы с живой модели требует и более глубоких знаний, и большого опыта, так как работа здесь заключается не только в правильном изображении головы, но и в передаче индивидуального характера и выразительности, которые свойственны человеческому лицу. Поэтому художник должен постоянно развивать в себе наглядное представление о человеке, умение быстро схватывать и с предельной лаконичностью передавать его сущность, его характер — создавать образ человека. Очень важно путем наблюдения, набросков с натуры, рисунков по памяти развивать в себе конструктивное и образное восприятие окружающего мира.

Для рисования головы рекомендуется выбирать натуру с наиболее выразительными формами и стараться подчеркнуть их соответствующим освещением. Перед началом работы следует рассмотреть голову со всех сторон, отметить ее характерные черты, особенности ее поворота и наклона, составить себе общее представление о модели. Нужно чувствовать натуру в целом, чувствовать связь всех ее частей. Например, глядя на натуру спереди, нужно уметь представить ее и с тыльной стороны, и в профиль, и в повороте. Тогда изображение будет более естественным, живым, эмоциональным, а весь процессрисования не сведется к простому механическому копированию натуры.

Приступая к рисунку, нужно позаботиться о расположении его на листе, которое зависит от поворота и наклона головы, от фона, одежды, падающей тени. Если расположить рисунок, чуть сместив его влево и вверх на листе, то это сделает его более жизненным и убедительным.

Основой для работы над рисунком головы является правильно намеченная так называемая крестовина, которая определяет положение головы в пространстве. Крестовину образуют перекрещенные вспомогательные линии — профильная и поперечная (рис. 99а).

Профильную линию называют еще серединной, она проходит по вертикали лица — посредине переносицы, основания носа, губ и подбородка — и делит голову на две равные части, помогая в процессе рисунка ставить на место все парные формы головы, точно определяя их положение. Поперечная вспомогательная линия проходит через середину глазничных впадин по направлению к ушным отверстиям и делит голову на две приблизительно равные части: верхнюю лобную — от теменных костей до переносицы, и нижнюю — от переносицы до подбородка. Эта линия своим характером (прямая или выгнутая) помогает определить степень наклона головы и ракурса. Кроме того, опираясь на нее, намечают параллельные ей линии, которые обеспечивают правильное (для данной натуры) расположение лобных бугров и надбровных дуг, глаз, скул, основания носа и нижнего края подбородка.

Разместив на листе общую форму головы, уяснив ее основной характер (яйцевидный, шарообразный, расширяющийся кверху или книзу), наметив вспомогательные линии и определив пропорциональные соотношения отдельных частей головы, постепенно переходят к выявлению основных поверхностей, ограничивающих объем головы (рис. 99б).

Рис. 99.Стадии рисования головы с живой модели:

_{а — первая; б — вторая; в — третья}

Для этого обращаются к светотени. Легкой светотенью отделяют лицевую поверхность от боковых, идущих к затылку, намечают более мелкие формы, лежащие на передней поверхности лица, например, форму носа в повороте, крылья носа, ноздри.

Создается обобщенная форма головы и лица, которая является средством для сознательного рисования модели и должна помогать в понимании сущности живой натуры.